這是我多年前的一件修復作品，屬于私人收藏品。整個修復工期，從拆解、清理到粘接、補缺完成，實際用時三個月（圖1）。
圖1：修復前后對比
一、現(xiàn)實的器物品相：
元代青花花草紋平底小盤，直徑135mm，破損36片，原片保留程度約90%，用石膏、502粘接劑等材料修復過，且已經(jīng)散開，可見截面厚度2mm左右。它的品相可以用四個字描述：碎、薄、小、缺。
二、遵循的修復原則：
1、堅持修復材料可逆性原則，少干涉、可辨識；
2、提高修復壽命，提高器物的觀賞性。
三、實施的修復過程：
1、拆解清洗：
拆解清洗是瓷器修復最初的一步，也是許多修復人員不太重視的環(huán)節(jié)，其實這一步往往決定著最終的修復效果，特別是修復壽命。簡單粗暴的方式是致命的，修復后開膠、脫落等狀況的出現(xiàn)，往往與粘接面的清理不徹底有關，特別是出土器物尤為突出。
我們是這樣處理的，因為器物已經(jīng)散開，拆解就沒有必要了，直接進入清洗環(huán)節(jié)。先用60°的溫水恒溫浸泡24小時以上，大部分的附著物已經(jīng)脫落，頑固的殘留物用手術刀小心剔除，再浸泡再剔除，如此反復幾次后基本上已經(jīng)看不到附著物了。晾干后用專業(yè)溶解劑對碎片進行浸泡，幾個小時后502的殘留物已成糊狀，涮洗便可。我們使用了高溫高壓清洗槍來沖涮后，器物的斷口截面已經(jīng)相當干凈了，但清洗工序并沒有完結(jié)，還要用去離子水、超聲波清洗機來浸泡、清理溶劑可能存在的殘留物，然后瀝水分、烘干幾小時。（圖2）
圖2 拆解、清理后的36片 碎片
2、粘接組合：
粘接是給一件器物重塑生命的開始，其效果對修復結(jié)果至關重要。我把它分為4個部分來看待。
（1）試拼 把碎片按特征分揀后模擬組合拼對一遍，要對碎片的組合關系做到心中有數(shù)（圖3、圖4），（必要時可以給每一片編號以排序）。原則上一件器物的拼接、粘接，立器應該自下而上，盤碗類應該由中心向四周延展。但這件器物過于細碎了，應該由小聚大再分組合攏。
圖3 初步模擬拼接，為正式粘接制定方案（正面）
圖4 初步模擬拼接（背面）
（2）選擇粘接劑 很長時間以來，修復界慣用的粘接劑基本上都是502瞬間粘接劑和AAA粘合劑。502瞬間粘合劑以山東禹王的最好，其特點是凝固迅速，凝固后無色透明。缺陷有二，一是凝固迅速，必須一次到位，在粘接操作的過程中沒有調(diào)整的余地；二是壽命短、毒性大、超過常溫（50°~60°）就會逐漸泛黃變色，抗潮濕性比較差。實踐經(jīng)驗告訴我們，凝固越快的粘接劑其粘接壽命往往相對越短。AAA膠（三A膠）屬于高粘度粘接劑，無色透明，但粘接之后在裸露狀態(tài)下會隨著時間氧化而逐漸黃變，在50°以上的環(huán)境下也會很快泛黃變色。
我們選用的是近些年才在海外面世的、博物館級別的古陶瓷修復專業(yè)用膠——海克斯塔，這是一款慢干型低粘度粘接劑。它無色透明、無毒、無污染、抗老化、耐高溫（50°~90°C）、耐黃變，強度高，易操作可調(diào)整。實踐告訴我們，凝固越慢的粘接劑壽命就會越長。
（3）分步粘接 由于器物很薄，只有2mm，茬口的咬合力比較弱，又因為碎片比較多這對粘接的功力是一大考驗。首先，按照事先的規(guī)劃，把小片兩三片一組粘合成較大的片，再把粘好的片進一步合攏，這樣分組、分部的逐步完成。粘接的過程中要注意三點：第一點是粘接面用膠越薄越少越好，單側(cè)涂抹涂勻即可；第二點是這種輕薄的瓷片可以用寬窄長短適宜的透明膠帶正、反面固定，稍事拉緊，注意正反兩面的拉力要盡可能一致（做好這個環(huán)節(jié)需要相當?shù)慕?jīng)驗和手感）；第三點是隨時檢查粘接的拼接咬合與角度是否合適，隨時調(diào)整。在低粘度粘接劑下，器物茬口的吻合還是比較準確的，它不容易占用接合面的空間，也沒有大量的膠體被擠出來，特別是粘接細小輕薄的碎片時它的優(yōu)勢更容易體現(xiàn)出來。（圖5）
圖5 分組逐步組合（壁厚度不足2mm）
（4）整合粘接 每個小組合完成以后都要在常溫下（冬季要在30°c恒溫箱內(nèi)）靜置24小時以上，至輕輕叩擊可以發(fā)出共振音表明膠體已經(jīng)固化，此時即可去除膠帶，用小塊軟布或脫脂棉蘸少許酒精至潮濕擦除膠帶殘留物，用手術刀片削除多余的膠體，然后再進行下一步的粘接步驟。待全部粘接步驟完成以后，再置于60°~ 70°的烘干箱內(nèi)烘干24小時以上（視器物的壁的厚度而定，厚則烘干時間相應大幅延長），使膠體充分硬化，膠體中的溶劑充分釋放，這個環(huán)節(jié)對今后的修復壽命非常重要！
注：固化和硬化不是一個概念，固化是指膠體已經(jīng)凝固而已，依然還有伸縮彈性；固化是指膠體內(nèi)的溶劑已經(jīng)充分釋放，膠體硬度已經(jīng)達到或接近了理論設計硬度。膠體固化和硬化的差異在破損比較嚴重的器物上通過叩擊聲音的差異會有明顯的差異，固化時叩擊聲音是悶的，硬化時叩擊聲音是脆的。
此時，器物的叩擊聲已經(jīng)和完整的器物應有的音質(zhì)非常接近了。（圖6）
圖6 缺失部分的補缺
3、補缺找平
（1）補缺 補缺是把缺失的部分復原回來。對于面積較大的缺失部分和涉及到器物結(jié)構(gòu)的缺失，我們建議采用使用同時期的瓷片進行彌補，一是對歷史的尊重；二是考慮到修復效果和結(jié)構(gòu)強度。缺失的部位填補面積較大的膠體會因為膠體固有的彈性而產(chǎn)生伸縮，長此以往會最終影響修復壽命。
（2）找平 找平是用調(diào)適過的膠體對所有粘接補缺過的部位的縫隙進行統(tǒng)一的處理，要盡量做到與器物胎質(zhì)或釉面色調(diào)和諧。為了下一步方便作色，我們選擇了和胎色一致的找平方案。
4、接彩隨色
這個環(huán)節(jié)包括了對缺失彩繪紋飾和釉色的恢復。它基本上決定了最終的修復效果，也是對前期所有環(huán)節(jié)是否合理到位的一個檢驗。如果粘接平順、填補得當、底色協(xié)調(diào)，則可以順當舒服地進行接彩隨色了。（圖7、圖8、圖9）
圖7 正面完成圖
圖8 局部效果
圖9 底面完成圖
四、總結(jié)的修復心得
出于觀賞效果的考慮，對于這件“元青花花草紋小盤“的正面，我們采取了完美修復的效果，特別適用于博物館的陳列展示，而底面保留了既有的破損狀況便于辨識和研究。由于采用了先進的粘接劑和新穎的修復工藝，使得修復品的壽命和觀感得到了大幅度的提升。
由這件古瓷器的修復過程可知，通過不斷總結(jié)，不停探索，用更好的修復材料、更合適的修復工藝為古代文化藝術品的傳承付出不懈的努力，應該成為每一位古陶瓷修復師必備的素質(zhì)和理想。
作者介紹：
高桂林，山西省文物交流中心古陶瓷修復專家。2008年～2011年，被太原理工大學輕紡與美術學院文物修復與鑒賞專業(yè)班聘為陶瓷修復課程主講教師。
高桂林先生自1997年從國家文物局揚州培訓基地“古陶瓷修復培訓班”結(jié)業(yè)以后，開始探索一條古陶瓷修復的新路子，經(jīng)過多年不斷實踐，不僅基本上解決了困擾古陶瓷修復界多年的泛黃、變色、起翹、脫落等頑疾，而且創(chuàng)出了一整套全新的修復理念和可操作性模式，為今后古陶瓷修復技術的發(fā)展和提高，奠定了穩(wěn)定可靠的基礎。
近年來，高桂林先生帶領團隊遠赴上海服務于高端藝術品投資機構(gòu)，并經(jīng)常與上海的多位修復專家、高手交流探討，不僅在新型修復材料的應用與改進方面頗有心得，而且在高端瓷器的復原性修復和商業(yè)修復的理念與技巧方面建樹卓著。
高桂林為全國各省市的文物單位以及文物愛好者修復的古陶瓷不計其數(shù)，其精湛的古陶瓷修復技藝和嚴謹細膩的工作態(tài)度令人欽佩，由此聲名遠播。
得益于長期從事古陶瓷修復以及珠寶翠鉆的培訓、鉆研和鑒定，高桂林先生在元、明、清瓷器鑒賞、珠寶翠鉆鑒定方面也累積了豐富的實踐經(jīng)驗。
