本次中國(guó)華辰秋拍《瓷器玉器工藝品（一）》專場(chǎng)剛剛落錘，本次專場(chǎng)總計(jì)108 件明清瓷器、玉器等；成交62件，成交率為57.41% 一件待價(jià)而沽的清雍正 檸檬黃釉蓮形盤(pán)經(jīng)過(guò)多次競(jìng)價(jià)，最終以1900萬(wàn)人民幣成交，成為本次專場(chǎng)成交最高拍品 接下來(lái)由古玩元素網(wǎng)帶領(lǐng)大家預(yù)覽此次中國(guó)華辰秋拍最新拍品成交結(jié)果。
1009 清雍正 檸檬黃釉蓮形盤(pán)
尺寸 直徑29.4cm
估價(jià) 咨 詢 價(jià)
成交價(jià)：RMB 19,000,000
款識(shí)：大清雍正年制
雍正黃釉瓷的數(shù)量上不及康熙朝，下不如乾隆朝，但卻是清代黃釉瓷制作中藝術(shù)水平最高，也是在目前的拍賣市場(chǎng)中最受歡迎的。雍正一朝檸檬黃釉瓷，釉嫩，視覺(jué)感強(qiáng)，世人以此為清代黃釉瓷的最高水平，且存世極少。即使于兩岸故宮舊藏，也極為稀罕。
黃釉是一種低溫鐵黃釉，因黃與“皇”同音，黃釉自明初創(chuàng)燒，就成為黃色成為皇家至尊之色，是皇家控制最為嚴(yán)格的釉色之一，明清兩代黃釉瓷器只有皇家才能使用。黃釉創(chuàng)燒于明初景德鎮(zhèn)官窯，明時(shí)以弘治年間所燒“嬌黃”最好。清康熙晚期，內(nèi)務(wù)府琺瑯作引進(jìn)銻黃釉，用于琺瑯彩瓷的燒造。因其淡雅可人，深受皇室喜愛(ài)，故御窯于雍正朝研制出此類黃釉，習(xí)稱“西洋黃”。督陶官唐英在雍正十三年所寫(xiě)《陶成記事碑記》中就列有“西洋黃色器皿”一條。因其為“本朝新制”，故在御窯所造的眾多釉水中脫穎而出，為所列“歲例貢御者五十七種”之一，要求每年進(jìn)貢，可見(jiàn)皇室及督陶官對(duì)此種釉色的珍視。而單色釉瓷極難燒成，色淺者尤甚，塑胎、修坯、窯燒、施釉中稍有微瑕則前功盡廢。所以盡管“西洋黃色器皿”每年都貢與皇宮，但總體燒造數(shù)量并不大。
蓮花在漢族文化及佛教文化中都占有重要地位。漢文學(xué)作品中從來(lái)不乏文人士子對(duì)蓮花之鐘愛(ài)的表達(dá)。其中宋周敦頤《愛(ài)蓮說(shuō)》中:“予獨(dú)愛(ài)蓮之出淤泥而不染,濯清漣而不妖,中通外直,不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，亭亭靜植，可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉……蓮，花之君子者也”的金句更是家喻戶曉。又因“青蓮”與“清廉”諧音，便更被世人用作比喻品格高潔之士。佛教在漢代開(kāi)始從印度傳人中國(guó)，緣其地多產(chǎn)青蓮，遂有唐玄奘《大唐西域記·旦叉始羅國(guó)》中:“掬除灑掃，涂香散花。更采青蓮，重布其地。惡疾除愈，形貌增妍。身出名香，青蓮?fù)ァ！蹦狭航汀渡徎ㄙx》日:“發(fā)青蓮于王宮，驗(yàn)奇花于陸地。”胡之驥注:“觀音大士生干王宮，坐青蓮花上。”可知此后之“青蓮”大多與佛陀、菩薩有關(guān)。北魏后，佛教造像開(kāi)始迅速遍及中原，而其多以蓮臺(tái)寓言出世。如在佛教造像體系中，佛、佛母、菩薩及出世間護(hù)法皆蓮座，而羅漢、世間護(hù)法等由于未脫輪回，皆不設(shè)蓮座。又因青蓮花開(kāi)青白分明，后常用于指代佛眼，如北周庾信《秦州天水郡麥積崖佛龕銘序》中有句:“從容滿月，照耀青蓮。”倪瑤注:“《維摩經(jīng)》曰：“目?jī)粜迯V如青蓮。”可見(jiàn)佛學(xué)文化中這一寓意舊已為漢文化所接受，所以，禮佛之器多取蓮紋。
此雍正檸檬黃蓮型盤(pán)從制胎、造型到燒釉，無(wú)不精絕。形制碩大，盤(pán)壁卻薄如花瓣。蓮花刻制逼真，蓮瓣規(guī)整而不死板，蓮心蓮子玲瓏小巧。釉色溫潤(rùn)淡雅，姣好無(wú)瑕，叫人不忍觸手。清代宮廷信奉藏傳密教，而密教中極重色相,特定的顏色也常代表特定的佛或菩薩。故禮佛之五種單色釉盤(pán)、碗等,亦依次擺放。類似器型迄今只見(jiàn)兩例，且以此件最靚。有專家稱：“存世之雍正檸檬黃，以此件為最。”實(shí)不為過(guò)也！此器當(dāng)為昔日宮中佛堂中日常禮佛盛放果品之器。
檸檬黃釉瓷在拍賣市場(chǎng)中也有著不俗的表現(xiàn)，據(jù)數(shù)字統(tǒng)計(jì)，目前市場(chǎng)中拍賣成交價(jià)在前十名的黃釉瓷中雍正黃釉瓷占了7件，而且都是檸檬黃釉瓷。
1001 清乾隆 祭紅釉盤(pán)
尺寸 直徑21.5cm
估價(jià) RMB 20,000-30,000
成交價(jià)：RMB 20000
款識(shí)：大清乾隆年制
撇口，弧腹，淺圈足。盤(pán)心及外壁施霽紅釉。口沿處呈粉白色。底施白釉，青花雙圈內(nèi)“大清雍正年制”楷款。雍正時(shí)霽紅釉的燒制工藝成熟，釉面潤(rùn)澤，釉色有深淺濃淡之分，此為色澤較淺者。紅釉在所有色釉中燒造最難，清朝龔軾在《景德鎮(zhèn)陶歌》中記述：“官古窯成重霽紅，最難全美費(fèi)良工，霜天晴晝精心合，一樣摶(音“團(tuán)”)燒百不同。”此盤(pán)曾經(jīng)名家收藏，博物館展覽，流傳有序，品相很好，十分難得。
1002 清乾隆 霽紅釉雙耳六方瓶
尺寸 高47cm
估價(jià) RMB 40,000-60,000
成交價(jià)：RMB 62000
此瓶宏大俊偉，端正大氣。整體呈六方形，侈口粗頸，雙耳，折肩弧腹，圈足外撇作臺(tái)階狀，器物胎質(zhì)細(xì)膩，釉汁潤(rùn)澤，通體以祭紅釉著色，發(fā)色紅艷亮麗。釉色紅艷亮麗，有永宣鮮紅釉和康熙紅釉風(fēng)韻，施釉均勻，顏色純正。清人龔詢?cè)娫疲骸肮俟鸥G成重祭紅，最難全美費(fèi)良工。霜天晴晝精心合，一樣摶燒百不同。”祭紅釉燒造不僅依靠人工，更賴氣候天成。可知祭紅釉是清代燒造難度較大的品種，要燒得純正之祭紅釉并非易事，而本品色呈鮮紅，更是難得珍貴。此類器由于燒造難度大，且成品率極低，因此當(dāng)時(shí)的數(shù)量就極為有限，保存至今的更是鳳毛麟角。本器時(shí)代特征明顯，器形端正，紅釉發(fā)色恰到好處，是一件不可多得的典范之作。
1003 清康熙 珊蝴紅釉九弦紋三鋪首尊
尺寸 高19cm
估價(jià) RMB 60,000-80,000
成交價(jià)：RMB 60,000
款識(shí)：大明成化年制
成化紅釉精良，色澤溫潤(rùn)，因繼承和發(fā)展了明永宣朝創(chuàng)燒的高溫紅釉技術(shù)及工藝，成化官窯瓷在造型上更加俊美，胎體更加纖薄，品質(zhì)更加細(xì)膩，釉色更加瑩潤(rùn)。清代前期，就熱衷仿古窯名瓷。特別是從康熙、雍正開(kāi)始，御窯廠就不記工本的從事仿制汝、官、哥、鈞等名窯產(chǎn)品。康熙時(shí)仿宣德，成化瓷，“與真無(wú)二”“毫發(fā)不爽，誠(chéng)可謂巧奪天工矣。”
此件康熙仿成化紅釉尊，撇口細(xì)頸，豐肩斂腹，頸部、腹部、足部以弦紋裝飾，樸實(shí)簡(jiǎn)約，兩肩飾以堆塑銜環(huán)鋪首，造型典雅考究，胎質(zhì)堅(jiān)硬而不失細(xì)膩。器身內(nèi)施白釉，外施以珊瑚紅釉，釉色飽滿，釉層渾厚，是一件極好的康熙摹古之作。
1004 清乾隆 仿石紋釉貫耳瓶
尺寸 高15cm
估價(jià) RMB 50,000-80,000
成交價(jià)：RMB 50,000
款識(shí)：乾隆年制
乾隆帝藝術(shù)涵養(yǎng)極佳，追求至善至美的藝術(shù)境界，當(dāng)朝各項(xiàng)手工藝技術(shù)均發(fā)展到極盛，并汲取歷代之精華，創(chuàng)新發(fā)展出多種新的制瓷技法，仿石紋釉即為其中一種，此類作品多見(jiàn)為兩種不同的色釉勾繪出石頭的紋理。這是一種特種制瓷工藝，用相似于各色石質(zhì)的彩釉，勾繪石頭的紋理，如有大理石釉、虎皮石釉、卵石釉、松石釉。自宋代起，石頭就倍受文人寵愛(ài)，明清以各種石頭作為觀賞之用隨處可見(jiàn)，因而仿石釉在清朝非常流行。
此貫耳瓶仿石釉，摹仿逼真，惟妙惟肖，頗得其意趣，不僅在釉色上再現(xiàn)宋青瓷之神韻，更是“師古而不泥古”之典范。只見(jiàn)瓶身幾處施褐青赭色，經(jīng)窯火加工而與青釉交融形成自然紋理，宛如天成，極具自然意趣。與古樸雅致的仿古形制相得益彰，盡顯巧思，堪為當(dāng)朝獨(dú)具特色的難得佳作，反映了乾隆時(shí)期景德鎮(zhèn)工匠在工藝上達(dá)到的成就。制作極精，毫無(wú)匠人之氣，自然天成，妙趣橫生，耐人品味，實(shí)乃陳設(shè)佳品。
1005 清乾隆 醬釉描金模印螭龍紋貫耳瓶
尺寸 高14cm
估價(jià) RMB 250,000-350,000
流拍
款識(shí)：大清乾隆年制
醬釉又稱：“柿色釉，紫金釉”，是一種以鐵為呈色劑的高溫色釉，其釉料中含氧化鐵和氧化亞鐵的總量較高，達(dá)5%以上。醬釉的出現(xiàn)始創(chuàng)于北宋的北方窯口，如定窯、耀州窯等窯場(chǎng)中均有燒造，以定窯醬釉最著名。明曹昭《格古要論》中“有紫定色紫，有黑定色黑如漆，土具白，其價(jià)高于白定”的論述。所謂紫定并非紫色，其釉呈棕紅色，實(shí)際上與今天芝麻醬色調(diào)相近的釉，故而得名。
此件貫耳瓶。胎質(zhì)致細(xì)，釉質(zhì)凝豐。全器滿施烏金釉并灑金，釉色赤醇素雅。肩部置一對(duì)貫耳。造型端巧靈秀，器形線條挺括，通體模印夔龍文。底部陰刻篆書(shū)豎式“大清乾隆年制”篆書(shū)款，本朝官窯。
1006 清雍正 窯變釉玉壺春瓶
尺寸 高25cm
估價(jià) RMB 400,000-600,000
成交價(jià)：RMB 400,000
款識(shí)：雍正年制
本品撇口，細(xì)頸，下腹略垂鼓，圈足外撇。造型周正俊秀，外形線條流暢優(yōu)美，瓶口、肩、腹部裝飾有弦紋。胎質(zhì)細(xì)膩，器外施窯變釉，釉面光潔，紅、藍(lán)、紫等色于流淌中交融，變幻無(wú)窮，迷離迤邐，如煙花空中綻放，璀璨奪目。外底落“乾隆年制”篆書(shū)刻款，篆法規(guī)整，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。其形莊重典雅，俊美多姿，胎質(zhì)堅(jiān)致細(xì)白，釉汁滋潤(rùn)明亮，保存完美，殊為難得，誠(chéng)屬乾隆佳品。
此窯變釉為雍正時(shí)期創(chuàng)燒的仿宋代鈞釉品種，因?yàn)槠涑霈F(xiàn)于偶然，形態(tài)特別，只知于窯內(nèi)焙燒過(guò)程變化而得，故稱“窯變”，俗語(yǔ)“窯變無(wú)雙”，謂其變化莫測(cè)，獨(dú)一無(wú)二。本品其釉色斑斕無(wú)比，紅紫交融于身，縱橫變化，燦若晚霞，無(wú)有窮盡。此等虛幻奇詭之景，全賴窯火造就，可謂瑰麗天成，屬乾隆窯變釉器物之佼佼者。
1007 民國(guó) 素三彩望子成龍筆筒
尺寸 高17cm
估價(jià) RMB 40,000-60,000
成交價(jià)：RMB 40,000
款識(shí)：朱茂盛制
“素三彩”一詞首先在清末寂園叟《陶雅》中：“西人以康熙黃、茄、綠三色之瓷品為素三彩”，其中的“三”代表多數(shù)，無(wú)特定含意。之后，民國(guó)初年的許之衡在《飲流齋說(shuō)瓷》中也提到：“茄、黃、綠三色繪成花紋者謂之素三彩”。此件望子成龍筆筒是由民國(guó)瓷塑名家朱茂盛所做，造型天馬行空，色澤鮮艷古樸，并取望子成龍之典故寓于文房用具，實(shí)在匠心獨(dú)具，表達(dá)了對(duì)苦讀學(xué)子的美好祝愿。
1008 清康熙 黃釉暗刻團(tuán)花紋碗
尺寸 直徑12cm
估價(jià) RMB 40,000-60,000
成交價(jià)：RMB 40,000
款識(shí)：大清康熙年制
此拍品造型為墩式碗，直口深腹，下承圈足，圈足內(nèi)以青花書(shū)“大清康熙年制”六字三行楷書(shū)款。內(nèi)外滿施黃釉為地，釉色純凈自然，馥郁光亮。口沿內(nèi)外飾兩道弦紋，外壁以暗刻技法飾四朵團(tuán)花，間以壬字如意云紋，近底足處刻變體仰蓮紋，紋飾簡(jiǎn)潔生動(dòng)，布局妥帖。據(jù)《國(guó)朝宮史》卷十七載，器物里外均施黃釉者，為皇太后及皇后日常所用，盡顯皇家雍容氣度，本品當(dāng)屬其中之一。
1010 清雍正 松石綠釉杯子 (一對(duì))
尺寸 直徑7.3cm
估價(jià) RMB 800,000-1,200,000
成交價(jià)：RMB 800,000
款識(shí)：大清雍正年制
此對(duì)小杯，撇口斜腹，圈足。外壁滿施松石綠釉，內(nèi)施白釉，勻凈淡雅，如一汪秋水，靜謐怡人，色澤純正明亮，質(zhì)地均勻細(xì)膩，形制秀巧，胎體輕薄。釉質(zhì)均勻，瑩潤(rùn)淡雅，釉面光潔亮麗，神韻雅致具存，杯形雋秀，輕盈靈透。且成對(duì)完存，殊為難得。 底書(shū)“大清雍正年制”六字雙方欄楷書(shū)款。
雍正皇帝極為推崇宋瓷一色純凈的雅潔，促使彼時(shí)御瓷之顏色釉燒造甚多，仿古與創(chuàng)新俱精，美若七彩霓虹，斑斕奪目，松石綠釉乃是雍窯之新出，亦稱“秋葵綠釉”。其以氧化銅為呈色劑，經(jīng)低溫?zé)於桑瑸閮?nèi)府尊貴之色釉。與本品釉色相同器物，于清宮舊命名為“磁胎洋彩翡翠釉”，可茲參考臺(tái)北故宮博物院藏有一例，原定名稱為“清乾隆窯松綠釉盤(pán)”的藏品，清宮舊配木盒上刻有“乾隆年籹磁胎洋彩翡翠果盤(pán)”的品名，著錄于《華麗彩瓷-乾隆洋彩》，頁(yè)78、79，圖16；此類記載與清宮《活計(jì)檔》、《陳設(shè)檔》記載相符。此外，故宮博物院清宮舊藏的清雍正十二色菊瓣盤(pán)中就有松石綠釉者。
1011 明弘治 黃釉碗
尺寸 直徑20.5cm
估價(jià) RMB 120,000-180,000
流拍
款識(shí)：大明弘治年制
此碗造型秀巧，胎質(zhì)堅(jiān)潔，輕盈靈透。撇口，深弧腹，下承圈足。外壁通施嬌黃釉，釉色瑩潤(rùn)淡雅，釉面光潔亮麗，神韻雅致俱存，不失為嘉靖顏色釉之雋品。底落“大明弘治年制”六字青花雙行楷書(shū)款，發(fā)色嬌艷。
澆黃為明宣德時(shí)創(chuàng)制，因采用澆釉方法得名，至弘治時(shí)期達(dá)到巔峰，又因其色嬌嫩光亮如雞油，亦稱“嬌黃”或“雞油黃”，素為后世推崇。從傳世品和出土物看，嘉靖時(shí)期景德鎮(zhèn)御窯廠所燒造澆黃釉瓷器多數(shù)器物黃釉呈色較深，少數(shù)釉色通透淡雅的則為精品。明清時(shí)期，黃釉器為御用瓷器之重要品種。黃釉器不僅是皇室的專用瓷器，而且在皇室中還是等級(jí)制度的象征。黃釉瓷器除了作為皇室日常用器外，還是宮廷祭祀用器。《大明會(huì)典》“器用”一章敘及祭祀用器時(shí)曾提到：“洪武元年，多以金造……二年祭器皆用瓷……嘉靖九年，朝廷規(guī)定四郊各陵瓷，圜丘青色，方丘黃色，日壇赤色，月壇白色。”以青、黃、紅、白四色主祭天、地、日、月。可見(jiàn)明代的黃釉瓷器在皇室的重要性。
1012 清雍正 黃釉暗刻云龍紋盤(pán)
尺寸 直徑25cm
估價(jià) RMB 300,000-500,000
流拍
款識(shí)：大清雍正年制
黃釉是一種低溫鐵黃釉，是皇家控制最嚴(yán)格的一種釉色。“黃”與“皇”同音，因而黃色也成為皇家至尊之色。明清兩代黃釉瓷器只有皇家才能使用。黃釉創(chuàng)燒于明初景德鎮(zhèn)官窯，以明代弘治朝燒得最好，色澤均勻嬌艷，習(xí)稱為“嬌黃”或“澆黃”，后世均以弘治黃釉為楷模。雍正黃釉器雖不像弘治時(shí)期施釉肥潤(rùn)，色澤明快卻勝弘治一籌。
此盤(pán)敞口，弧腹，圈足，胎質(zhì)堅(jiān)實(shí)，瑩潔如玉，造型飽滿雋美，線條流暢，制作考究，釉水滋潤(rùn)，釉色淡雅宜人。盤(pán)心內(nèi)壁暗刻弓字型云龍紋，龍凌空而起，其神態(tài)兇猛，威風(fēng)凜凜，盤(pán)心雙弦紋內(nèi)繪二龍戲珠紋，雙龍張嘴瞠目，鬃髪飄散，雙角似鹿，龍身于祥云間穿越蜿蜒，肢體矯健，龍爪有力，氣勢(shì)威嚴(yán)，體現(xiàn)了皇家威儀。暗刻工致非凡，纖毫畢露，騰龍矯健有神，氣勢(shì)威猛，盤(pán)壁暗刻格式花卉，枝干虬曲，花朵殷實(shí)。外壁飾趕珠龍紋，襯以朵云，作云中穿行之狀，所刻行龍蒼健兇猛，氣勢(shì)恢宏，數(shù)寸之間，猶有排山倒海之勢(shì)。紋飾雖繁密而清晰，呈現(xiàn)典型的康雍氣象，完全有別于前朝，充分體現(xiàn)雍正摹古而不泥古的理念。盤(pán)底施白釉，中心書(shū)青花“大清雍正年制”二行六字雙圈楷書(shū)款，其款書(shū)法精到，筆筆有力，端莊秀雅。
1013 清雍正 檸檬黃釉杯 (一對(duì))
尺寸 直徑5cm
估價(jià) RMB 800,000-1,200,000
成交價(jià)：RMB 800,000
款識(shí)：大清雍正年制
本品直口，弧腹，圈足，杯形小巧俊秀，顯曲線流動(dòng)之趣。內(nèi)壁施白釉，外壁檸檬黃釉，純凈嬌嫩，明麗奪目，晶瑩透亮，與整器的輕盈靈透相得益彰。底部施白釉，堅(jiān)細(xì)勻凈，并署“大清雍正年制”青花雙行楷書(shū)款，字體清秀工整，神韻雅致俱存。本品胎釉精良，出色純粹勻凈，是為傳世所見(jiàn)雍正朝檸檬黃釉瓷器之中品格至佳至美者。精小可愛(ài)，可謂掌中之物，任君賞玩，甚適于心。
檸檬黃釉以氧化銻為呈色劑之低溫色釉，其與傳統(tǒng)的黃釉相比較呈色更加淺淡，釉面勻凈柔和，因釉色與檸檬的色澤相似，故有“檸檬黃”之稱。早在康熙時(shí)期內(nèi)務(wù)府琺瑯作已將其作為琺瑯彩瓷器的彩料和色地裝飾使用，后發(fā)展成為雍正朝顏色釉之獨(dú)類，時(shí)人稱“洋黃”。雍正十三年唐英撰《陶成紀(jì)事碑》所載“歲例供御”瓷器的五十七種彩、釉，其中的“西洋黃色器皿”所指便是檸檬黃釉之品。
縱觀清代，顏色釉品種以雍正朝為最，傳世檸檬黃釉以雍正御窯最佳。乾隆朝清宮內(nèi)務(wù)府造辦處《記事檔》載錄：“乾隆三年元月二十五日，太監(jiān)高玉交首領(lǐng)薩木哈、催總白世秀……洋黃三寸碟、洋黃里外收小三寸盤(pán)……傳旨交與燒造瓷器處唐英，照樣燒造送來(lái)。”此處所說(shuō)的“洋黃瓷器”正是指雍正朝的此類舊物。
1014 清乾隆 仿汝釉六棱瓶
尺寸 高49cm
估價(jià) RMB 3,000,000-5,000,000
流拍
款識(shí)：大清乾隆年制
汝窯為宋代五大名窯之一，曾為北宋宮廷燒造御用青瓷。汝窯青瓷胎體輕薄，釉色素潔高雅，青中閃藍(lán)，故有“雨過(guò)天青”之美譽(yù)，宋人周輝《清波雜志》感嘆道：“汝窯宮中禁燒，內(nèi)有瑪瑙為釉，唯宮中撿退方許出賣，近尤難得”。雍正、乾隆品位精雅，于宋瓷不事雕琢的素雅之美甚為欽慕，故命御窯廠加以仿制，唐英在雍正十三年的《陶成紀(jì)事碑》中所載新創(chuàng)仿古采今之各式釉色五十七種之中汝窯位居第三，可見(jiàn)清宮對(duì)其尊崇至深。時(shí)以唐英為督陶官的景德鎮(zhèn)御窯廠曾大量仿制宋代五大名窯器物，仿汝釉瓷器主要是仿宋代汝窯瓷器的釉色，乾隆皇帝好古成癖，摹古是十八世紀(jì)清宮工藝制作追求的主要精神，乾隆皇帝對(duì)汝窯的摹造主要集中在乾隆十三年以前，其時(shí)常將內(nèi)府舊藏汝窯實(shí)物或制樣發(fā)至珠山御窯廠讓唐英臨摹。除忠實(shí)性摹古外，乾隆皇帝還強(qiáng)調(diào)化裁式摹古，選取合適的造型施以仿汝釉，追求釉色的相似。投入可謂不計(jì)工本，御窯廠在唐英的勤勉帶領(lǐng)下于摹造汝窯方面成就顯赫，大有青出于藍(lán)之勢(shì)。在雍乾二帝的引領(lǐng)下其體現(xiàn)在御瓷方面則是不僅對(duì)趙宋諸大名窯的精心仿造以外，還專門(mén)汲取上古三代以來(lái)之經(jīng)典造型，加以化裁，敷施色釉，予以古老器型新的姿采，造型襲古又有創(chuàng)新，器物外底多有以青花書(shū)寫(xiě)或以鐵錐刻劃的本朝篆體年款。其開(kāi)創(chuàng)之功成就清宮御瓷新篇章。
本瓶造型呈六方形，侈口，長(zhǎng)頸折肩，弧腹下收，撇圈足，通身施仿汝釉。造型端莊優(yōu)雅，釉面深淺頗具古拙，色澤溫潤(rùn)，宛若雨后清空。開(kāi)片細(xì)如羽絲，宛若神品，可謂天佑佳器。細(xì)細(xì)品鑒則撫之如脂似玉，觀之亭亭玉立，由此可以領(lǐng)略到古人非凡的審美情趣，從中演繹出乾隆一朝單色釉瓷器無(wú)與倫比的藝術(shù)魅力。
1015 清雍正 仿官釉弦紋貫耳瓶
尺寸 高30cm
估價(jià) RMB 3,000,000-5,000,000
流拍
款識(shí)：大清雍正年制
仿官釉，清代又稱鐵骨大觀釉，是唐英于雍正時(shí)期在景德鎮(zhèn)御窯廠始燒的品種。雍正十三年乙卯冬月，唐英在其所寫(xiě)的《陶成紀(jì)事》中說(shuō)：“茲舉其仿古采今宜于大小盤(pán)碗盅碟瓶罍尊彝歲例貢御者五十七種，開(kāi)列于后以志大概。一仿鐵骨大觀釉，有月白、粉青、大綠等三種，俱仿內(nèi)發(fā)宋器色澤。”將仿官釉列為仿宋器的第一種，足見(jiàn)其重視程度。
此貫耳瓶口呈四方形，長(zhǎng)頸，鼓腹，兩側(cè)設(shè)貫耳，長(zhǎng)方形圈足，通體滿施仿官釉，開(kāi)片超凡脫俗，釉面溫潤(rùn)失透，色澤靜穆，造型古樸。
本品造型方正，線條硬朗，尊貴端莊，色澤淡雅、瑩潤(rùn)如玉，極見(jiàn)勻凈雅靚之致，深為其輕逸媚人之風(fēng)韻所折服。本品麗質(zhì)非凡，品格高逸，此乃雍正仿古名品，既成功地詮釋宋人崇尚一色純凈之美學(xué)理念，又精妙地融入十八世紀(jì)清宮獨(dú)特的摹古情懷。本品之造型與此等釉水相配有如天作之合，兩者相得益彰，既襯托出造型古樸端莊，又彰顯出釉色柔潤(rùn)典雅。其成型工藝之繁復(fù)，釉色配置之微妙，恐非庸匠可詳。
1016 元 湖田影青觀音像
尺寸 高28cm
估價(jià) RMB 400,000-600,000
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湖田古窯在《陶記》、《南窯筆記》、《景德鎮(zhèn)陶錄》等古文獻(xiàn)均有記載。始于五代，終于明。宋代創(chuàng)燒了著名的青白瓷，俗稱“影青”。青白瓷釉層透明度高，光澤度強(qiáng)，多用刻花裝飾，線流暢、靈活；刻線深處釉厚，呈青色，釉層薄處色淡泛白，釉色和紋樣互相烘托，藝術(shù)效果極佳。
此觀音面相豐腴，寬額廣頤，丹鳳目，眉間飾白毫，直鼻小嘴，發(fā)髻高挽，頭戴寶珠花冠，花冠正中有一小化佛。青白釉袈裟自頭頂披下，袒露出素白面部及胸前，端坐于座上。胸前佩瓔珞及絲帶，塑造精細(xì)。此尊觀音胎質(zhì)堅(jiān)致，潔白細(xì)膩，釉色青中帶白、白中閃青，容貌圓潤(rùn)慈祥，秀麗柔美，為難得、珍罕的藝術(shù)精品。
1017 清 德化窯祥云觀音立像
尺寸 高49cm
估價(jià) RMB 100,000-150,000
款識(shí)：何朝宗印
成交價(jià)：RMB 140,000
明清時(shí)期，德化窯以瓷塑人物雕像而世界聞名，人物雕像中又以觀音最具代表性。此件德化窯觀音像身姿挺立，赤足踏于海波之上，左手輕搭于右手上，面部豐腴，雙眼微閉，小口含笑，神色自若，巋然不動(dòng)。發(fā)如細(xì)絲，發(fā)髻高束，發(fā)辮披肩，頭冠精美，上胸袒露，胸前佩瓔珞珠飾，身著通肩寬袖長(zhǎng)衣，衣帶結(jié)于胸前，衣紋流暢自如，衣角隨風(fēng)輕微搖曳，褶皺細(xì)密有致深淺不一。器物通體施德化白釉，釉色略微泛黃，釉質(zhì)溫潤(rùn)淳厚，流暢自然。觀音背部有一方陰刻“何朝宗印”四字篆書(shū)款。
1018 元 龍泉窯青釉爐
尺寸 直徑 28cm.
估價(jià) RMB 30,000-50,000
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爐為缽狀，腹部微收，底部有獸狀三足，樣式簡(jiǎn)約古樸。通體施龍泉青釉，釉質(zhì)瑩潤(rùn)，色澤鮮亮，如翠玉雕琢，外壁暗刻菱形格紋裝飾。足心皆無(wú)釉，露出灰色胎體，有橙色火石紅。粉青釉色為龍泉窯著名釉色之一，以釉色清潤(rùn)，宛如青玉而聞名，此件器物體型適中，淡雅溫腴，雅而不俗，適宜放置案頭把玩觀賞。
1019 明早期 龍泉窯刻花卉紋葵口盤(pán)
尺寸 直徑38cm
估價(jià) RMB 20,000-30,000
流拍
本品為明代龍泉窯的典范之作。大盤(pán)，敞口，弧形壁，口沿平折出，沿邊起細(xì)唇棱高起，作蓮瓣式口，圈足。花盤(pán)通體施青釉，釉質(zhì)厚重堅(jiān)致，色澤細(xì)膩溫潤(rùn)，淡雅勻凈，質(zhì)感甚佳，內(nèi)外器壁作凹凸直條折棱，刻畫(huà)纏枝花卉，線條熟練明快隨紋起伏，內(nèi)底寬平，暗刻花卉圖，花姿綽約，栩栩如生，意韻無(wú)窮。器型規(guī)整秀美，釉色青翠潤(rùn)澤，工藝精湛。底部有環(huán)形無(wú)釉墊燒澀圈。駐足觀賞，心境頓覺(jué)澄明。
明代龍泉窯深受皇室鐘愛(ài)，被納入官窯燒造系統(tǒng)，明太祖朱元璋在洪武二十六年所定制度里，將龍泉窯與景德鎮(zhèn)窯并稱，其在明初時(shí)地位甚至可能高于景德鎮(zhèn)，品質(zhì)得到進(jìn)一步提升，因此，明初被認(rèn)為是明代龍泉窯質(zhì)地精致、造型工謹(jǐn)、紋飾豐富的時(shí)代。
1020 元 磁州窯黑釉弦紋梅瓶
尺寸 高34.5cm
估價(jià) RMB 1,000,000-1,500,000
成交價(jià)：RMB 1,000,000
磁州窯是中國(guó)傳統(tǒng)制瓷工藝的珍品，中國(guó)古代北方最大的民窯體系，也是著名的民間瓷窯，有“南有景德，北有彭城”之說(shuō)。磁州窯創(chuàng)燒于北宋中期，并達(dá)到鼎盛，南宋、元明清仍有延續(xù)。窯址在今河北省邯鄲市峰峰礦區(qū)的彭城鎮(zhèn)和磁縣的觀臺(tái)鎮(zhèn)一帶，磁縣宋代叫磁州，故名。
磁州窯品種諸多，以白地黑花（鐵銹花）、刻劃花、窯變黑釉最為著名。它的裝飾技法突破了當(dāng)時(shí)流行的五大名（官）窯（汝、官、鈞、哥、定）的單色釉局限，運(yùn)用了數(shù)十種豐富多彩的裝飾技法。磁州窯的器型和紋飾為民間所喜聞樂(lè)見(jiàn)，影響范圍較廣，發(fā)展迅速。歷史上有關(guān)宋代磁州窯瓷器的文獻(xiàn)記載，宋代尚未見(jiàn)到，主要集中出現(xiàn)在明清兩朝。明代初年有曹明仲的《格古要論》、王佐《新增格古要論》、謝肇制《五雜俎》、清初《磁州志》、《明會(huì)典》、朱琰《陶說(shuō)》、蘭浦《景德鎮(zhèn)陶錄》和許之衡的《飲流齋說(shuō)瓷》等書(shū)，磁州窯瓷器在造型、釉色、燒造地及工藝特色等方面均有不同程度的記載和描述。
到了元代，彭城地區(qū)的磁州窯又掀起了一個(gè)制瓷高潮，除繼承宋金時(shí)期傳統(tǒng)品種外，又?jǐn)U大了生產(chǎn)規(guī)模，大型器物的生產(chǎn)也增多。產(chǎn)品趨向厚重，器型碩大、圓渾。1973年，在彭城大路溝曾出土有“大元國(guó)至元三年……”的石制碾槽，并出土了很多元代典型的魚(yú)藻盆殘片。其型制、裝飾風(fēng)格與北京元大都出土的魚(yú)藻盆極為相似。
本品便是磁州窯諸多品種中較為少見(jiàn)的窯變黑釉，釉色烏黑光亮，瓶身上裝飾褐色的鐵銹花更顯其華美深邃。鐵銹花是磁州窯的主要裝飾方法之一。黑釉上的褐彩是用斑化石做顏料繪制的，燒成后呈黃褐色。斑化石，就是含氯化鐵的含鐵礦石，經(jīng)磨細(xì)在用水調(diào)和，即可用毛筆畫(huà)在胎坯上。簡(jiǎn)單實(shí)用，物美價(jià)廉，斑畫(huà)在黑釉下經(jīng)高溫?zé)桑沙尸F(xiàn)紅赭色，即氧化鐵色，也就是我們所說(shuō)的：“鐵銹花”。而畫(huà)在無(wú)色透明釉下，又呈黑色，確切地稱為白地黑花。若罩施褐釉、綠釉等，又被稱為“褐釉黑花”、“綠釉黑花”等。但由于鐵元素較活躍，一旦氣氛掌握不好就很難燒出呈色美麗的瓷器，可見(jiàn)其燒制難度之大，價(jià)值之高。
這種裝飾工藝，由于材質(zhì)粗、雜質(zhì)多，燒成表面多有黃褐色斑點(diǎn)。鐵銹花以濃重的色彩掩飾了這一缺陷，雜色斑點(diǎn)退到了次要的不顯眼的地位，即使有一些也成了鐵銹花的陪襯與呼應(yīng)。這里鐵銹花使其變丑為美了。后來(lái)，人們用化妝土增加了瓷質(zhì)的白細(xì)度，使黑色的紋飾更加鮮明強(qiáng)烈了。鐵銹花象其它民間藝術(shù)一樣，土生土長(zhǎng)于民間。盡管屬于粗瓷，但還是深受海內(nèi)外藏家喜愛(ài)。
1021 元 青花蓮池鴛鴦紋盤(pán)
尺寸 直徑30cm
估價(jià) RMB 400,000-600,000
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本品敞口，淺弧壁，圈足，沙底泛火石紅色。盤(pán)心繪兩只鴛鴦?dòng)芜谏彸刂校沽拢櫯紊椋瑩u曳多姿，生趣盎然。旁畔蓮花或婷婷綻放，或裊裊待開(kāi)。蓮下一對(duì)鴛鴦?dòng)朴螒蛩c蕩漾的水波相映襯，構(gòu)圖非常飽滿，蓮上生香，鴛鴦戲水，畫(huà)意典雅。內(nèi)壁繪纏枝花紋，以八朵盛開(kāi)花朵妝點(diǎn)內(nèi)圓，盤(pán)外壁繪蓮瓣紋和如意云頭紋。紋飾繁復(fù)有致，與發(fā)色明艷的青花之色相得益彰，俊秀中見(jiàn)疏闊之氣，堪稱元青花之中佳品。盤(pán)心所繪之蓮池鴛鴦圖屬“蓮池小景”題材中的一種，乃元青花瓷器常見(jiàn)紋樣。元代《可閑老人集》載：“鴛鴦鸂鶒滿池嬌，彩繡金茸日幾條。早晚君王天壽節(jié)，要將著御大明朝。”可見(jiàn)“滿池嬌”是一種宮廷服裝圖案，以描繪池塘中的花、鳥(niǎo)景色為主，故青花“蓮池小景”便是由此發(fā)展而來(lái)。現(xiàn)存的元代青花瓷器中，小型器多而大器稀少，得見(jiàn)如此大盤(pán)出現(xiàn)實(shí)屬罕有。此蓮池鴛鴦圖案，自宋元以來(lái)即為宮廷所欣賞，并有“滿池嬌”之雅寓。元代多用于帝王的服飾花紋及瓷器的裝飾紋樣中，此后明代初期的永宣年間，瓷器上亦多以此為主題紋飾。“滿池嬌”者，其名甚雅，是應(yīng)了元代著名畫(huà)家、奎章閣大學(xué)士柯九思《草堂雅集?宮詞十五首》中的第十二首謂：“觀蓮太液泛蘭橈，翡翠鴛鴦戲碧苕。說(shuō)與小娃牢記取，御衫繡作滿池嬌。”柯九思還在《宮詞》后作注釋解釋到：“天歷間，御衫多作池塘小景，謂之滿池嬌”。
1022 元 青花龍紋內(nèi)模印高足碗
尺寸 高10cm；直徑12cm
估價(jià) RMB 600,000-800,000
流拍
高足碗盛于元代，又稱靶杯。此器碗口外敞，圓腹，承竹節(jié)狀高圈足，足底微微外撇。胎白質(zhì)密，通身青花裝飾，發(fā)色明麗，濃淡有致。碗外壁繪一條龍，龍神態(tài)威武，張口瞠目，四爪尖利，碗內(nèi)口沿以如意云紋勾勒，內(nèi)壁裝飾模印二龍趕珠紋，花紋清晰精致。碗心處繪有一只肥壯的兔子在花草之間扭頭回望，兔耳直豎，活潑生動(dòng)，機(jī)敏可愛(ài)。
龍?jiān)跉v代瓷器的紋飾里都是常客，不足為奇，可兔的形象卻實(shí)屬少見(jiàn)。實(shí)際兔在中國(guó)傳統(tǒng)文化中并不沉默，“兔”在我國(guó)是一個(gè)美好的字眼，寄托了人們的美好愿望，能夠引起奇妙的聯(lián)想，具有善、美、相合的寓意。兔為十二生肖之一，排行第四，與十二地支中的卯對(duì)應(yīng)。“卯”字本來(lái)是描繪春天草木出土萌芽的形象，《說(shuō)文解字》中道：“卯，冒也。二月萬(wàn)物冒地而出”。在十二時(shí)辰中，卯指早晨5-7時(shí)，因此卯即代表春意，也代表黎明，充滿著無(wú)限生機(jī)。
1023 明中期 青花雙獅繡球紋盤(pán)
尺寸 直徑31cm
估價(jià) RMB 800,000-1,200,000
成交價(jià)：RMB 800,000
此盤(pán)器型為明中期樣式，唇口明顯，盤(pán)壁外敞。盤(pán)心繪“雙獅”相對(duì)而視，欲爭(zhēng)搶“繡球”。獅子毛發(fā)濃密，動(dòng)感十足,盤(pán)內(nèi)外壁繪各兩對(duì)獅子戲繡球紋，共十只獅子象征十全十美。青花發(fā)色濃麗，胎體修足簡(jiǎn)練，盤(pán)外壁近口沿處弦紋下書(shū) “大明成化年制”款；獅子戲繡球的圖案，最早在宋代磁州窯的白地黑花枕上出現(xiàn)，體現(xiàn)了獅子的威猛和祥瑞。此類紋飾的青花瓷器，在永宣時(shí)期官窯上亦有出現(xiàn)，成化、弘治時(shí)期出現(xiàn)的較少，到了嘉靖時(shí)期得以傳承。
1024 明 青花獅子滾繡球紋罐
尺寸 高23cm
估價(jià) RMB 30,000-50,000
成交價(jià)：RMB 30,000
罐作立頸，溜肩，弧腹，淺圈足。器形高挺，白釉勻凈明亮，明壁用青花裝飾，色料明麗。頸部為纏枝蓮，肩部以萬(wàn)字紋為底，開(kāi)四個(gè)橢圓形光，內(nèi)繪四季花卉。器腹為主題畫(huà)面，繪通景纏枝蓮，其間有四只姿態(tài)各異的獅子，頗具生趣。脛部飾蓮瓣。這件明代的青花大罐，青花發(fā)色鮮艷，紋飾布局疏密有致，筆觸靈動(dòng)，是嘉萬(wàn)時(shí)期青花中的精品。
1025 清早期 青花山水紋洗
尺寸 直徑27cm
估價(jià) RMB 15,000-25,000
成交價(jià)：RMB 15,000
此盤(pán)敞口微撇，直腹下收。盤(pán)醬口，外以青花繪三多紋，內(nèi)壁繪四季花卉，盤(pán)心繪山水紋，發(fā)色蒼翠，運(yùn)筆濃淡有致，意境清幽。
醬口流行于明末清初，萬(wàn)歷中后期瓷土缺乏，民窯只能使用較差的瓷土做瓷器，故瓷胎粗松、胎色灰黃的瓷器比較多，在這種胎上施透明釉不美觀。故景德鎮(zhèn)開(kāi)始流行在器物口沿施醬釉的做法，既能遮掩缺陷，又成為一道裝飾。這種做法一直沿用至清初，特別是康熙朝，一段時(shí)間內(nèi)不管內(nèi)銷還是外銷瓷器，幾乎所有的瓷器口沿都施醬口邊釉。自雍正至乾隆時(shí)期開(kāi)始逐漸減少。
1026 清 青花蘭花詩(shī)文杯
尺寸 高5cm
估價(jià) RMB 20,000-30,000
成交價(jià)：RMB 20,000
款識(shí)：大清康熙年制
花神杯為康熙年間御窯廠燒制的成套時(shí)令酒具，只以五彩和青花兩類工藝燒造，素雅脫俗。每套共有十二只，代表著不同的月份，每月均配以一種月令花卉，分別繪：正月水仙，二月玉蘭，三月桃花，四月牡丹，五月石榴，六月荷花，七月蘭花，八月桂花，九月菊花，十月芙蓉，十一月月季花，十二月梅花。其旁各題五言、七言詩(shī)句，末鈐“賞”字篆文印，素來(lái)被譽(yù)為康熙朝瓷器珍品。本品即屬青花十二花神杯之一，為七月蘭花，其壁薄如紙，釉潤(rùn)似玉，設(shè)色雅麗。外壁以青花繪一叢蘭花，其旁題月令詩(shī)句節(jié)選自唐代詩(shī)人李嶠的《蘭》，曰“廣殿輕香發(fā)，高臺(tái)遠(yuǎn)吹吟。”其圖案裝飾體現(xiàn)出詩(shī)畫(huà)并茂的意境，不愧為康熙時(shí)期青花瓷器中頗具代表性的玲瓏小品。故而《陶雅》有贊：“康熙十二月花卉酒杯，一杯一花，有青花、有五彩，質(zhì)地甚薄，銖兩自輕。……若欲湊合十二月之花，誠(chéng)戛戛乎其難。青花價(jià)值，且亦不甚相懸也”。
1027 清康熙 青花萬(wàn)壽紋筆筒
尺寸 直徑19cm
估價(jià) RMB 80,000-120,000
流拍
款識(shí)：大明成化年制
此器直身圓筒狀，玉璧底，胎體細(xì)膩，白釉光潔。本筆筒作玉璧底，底部澀胎，可見(jiàn)修坯時(shí)留下的細(xì)密弦紋。通身以青花書(shū)百壽圖，壽字字形各異，線條優(yōu)美華麗，底部中心用青花書(shū)“大明成化年制”六字三行楷書(shū)款。單純以“壽”字為紋樣，是康熙朝官窯所創(chuàng)的獨(dú)特裝飾手法。北京故宮博物院清宮舊藏中有一件康熙朝青花萬(wàn)壽尊，為康熙御窯少見(jiàn)之大器。全器共書(shū)寫(xiě)一萬(wàn)個(gè)“壽”字，以表萬(wàn)壽無(wú)疆之美意，是康熙皇帝過(guò)萬(wàn)壽節(jié)時(shí)御窯廠敬獻(xiàn)的禮品。通篇的“壽”字通過(guò)縝密安排，排列井然有序，字字工整，使此尊盡顯莊重非凡。據(jù)《明清瓷器鑒定》的介紹，清宮舊藏中還有用一百個(gè)壽字裝飾的百壽盤(pán)（參見(jiàn)《明清瓷器鑒定》頁(yè)208），進(jìn)一步證明此裝飾備受皇家青睞。
1028 清雍正 釉里紅花蝶紋筆筒
尺寸 直徑18.5cm
估價(jià) RMB 180,000-250,000
成交價(jià)：RMB 180,000
此件筆筒造型規(guī)整沉穩(wěn)，直腹，底脛略有外撇，內(nèi)外施釉白皙明潤(rùn)，外壁釉里紅繪蝴蝶鳥(niǎo)雀、花卉洞石兩組。但見(jiàn)梅花一枝自口沿向下斜出，枝于虬曲，枝頭數(shù)點(diǎn)梅花綻放，葉片飽滿，舒卷自如，一只喜鵲立于枝上，似正欲振翅而飛。另繪牡丹于洞石間盛開(kāi)，幾只彩蝶聞香而至，在空中翩翩飛舞。整體描繪筆觸細(xì)膩，沉穩(wěn)老辣，仿佛一幅水墨文人畫(huà)，極富動(dòng)感。釉里紅發(fā)色沉穩(wěn)，色澤濃重處微泛綠苔點(diǎn)，極見(jiàn)雅致。玉璧式底，臍內(nèi)施釉，內(nèi)以青花在雙圈內(nèi)書(shū)“大清雍正年制”六字三行楷書(shū)款，筆力勁健，是為典型雍正早期官窯款識(shí)。北京故宮藏有與本件造型、尺寸、畫(huà)篇、款識(shí)均完全相同的一件筆筒，當(dāng)出自一人之手。
1029 清雍正 青花花卉紋倭角瓶
尺寸 高16.5cm
估價(jià) RMB 50,000-80,000、
流拍
款識(shí)：大明宣德年制
此瓶撇口，長(zhǎng)直頸，瓶腹呈四方形，八角倭起，撇圈足。俯瞰之器形形似鉆石，小巧精致。通身青花纏枝花卉紋裝飾，近瓶口處繪一圈弦紋，頸兩側(cè)裝飾雙耳，雕刻成獸首形象，染以青花色，使得瓶雖小卻不失精致。青花發(fā)色明麗，釉面有一些小瑕疵，卻也突顯其質(zhì)樸古拙。圈足底書(shū)“大明宣德年制”六字兩行雙圈款。
1030 清雍正 青花福山壽海圖盤(pán)
尺寸 直徑16cm
估價(jià) RMB 200,000-300,000
流拍
款識(shí)：大清雍正年制
盤(pán)敞口，淺弧壁，圈足。通體以青花裝飾，盤(pán)口內(nèi)外及圈足上繪雙弦紋，盤(pán)外壁繪五福捧壽，盤(pán)心繪福山壽海圖。其紋飾左面為青花渲染的山崖與桃樹(shù)，桃樹(shù)橫穿畫(huà)面，桃枝上高掛壽桃，錯(cuò)落有致。下面為青花淡描海波，波浪滔滔，海面上五只展翅蝙蝠，構(gòu)圖頗具巧思。一幅藴含“五蝠捧壽”、“福如東海”、“多壽多福”等吉祥寓意的畫(huà)面躍然而現(xiàn)。此盤(pán)小巧而雅致，寓意祥瑞，乃雍正官窯斗彩器中上乘之作。
1031 清雍正 青花鳳紋碗
尺寸 直徑12cm
估價(jià) RMB 40,000-60,000
流拍
款識(shí)：大清雍正年制
碗圓口，弧腹，圈足。釉質(zhì)白皙瑩潤(rùn)，外口沿及足部飾有青花玄紋，主題紋飾為青花淡描雙鳳呈祥紋，頗具明代風(fēng)格。鳳鳥(niǎo)展翅飛于萬(wàn)花之中，翅膀舒展，鳳尾飄逸，鱗羽絲絲，生動(dòng)形象。紋飾雅觀，青花發(fā)色素雅，筆法化繁為簡(jiǎn)，清新別致，古雅十足。底落“大清雍正年制”六字楷書(shū)款。
1032 清乾隆 青花纏枝花卉紋碗
尺寸 直徑10cm
估價(jià) RMB 30,000-50,000
成交價(jià)：RMB 30,000
款識(shí)：大清乾隆年制
碗口微撇，淺弧腹，圈足。內(nèi)外裝飾青花花卉紋，發(fā)色濃郁青翠，典雅靈秀。碗內(nèi)壁口沿處及碗心飾雙弦紋，碗心弦紋內(nèi)繪一支花卉，枝葉舒展搖曳生姿。外壁碗口繪一周卷云紋，碗腹繪纏枝花卉，筆法濃淡相宜，構(gòu)圖疏密有致，近足處繪如意紋。圈足光素，底書(shū)“大清乾隆年制”六字三行篆書(shū)款。
1033 清乾隆 青花九龍紋盤(pán) （一對(duì)）
尺寸 直徑17.5cm
估價(jià) RMB 50,000-80,000
成交價(jià)：RMB 50,000
款識(shí)：大清乾隆年制
此盤(pán)侈口弧壁，下承圈足。盤(pán)心雙圈內(nèi)，繪海水立龍紋，立龍翹首擺尾，須發(fā)飄擺，利爪盡出，其下波濤翻滾洶涌，氣勢(shì)非凡。盤(pán)外壁繪姿態(tài)各異的小龍九條，穿行于海濤紋中，身形矯健。圈足內(nèi)以青花書(shū)“大清乾隆年制”六字三行篆書(shū)款，款識(shí)規(guī)整。青花發(fā)色亮麗，別具一格。而其胎質(zhì)細(xì)密，形制輕巧，畫(huà)工細(xì)膩，呈現(xiàn)典型的乾隆時(shí)期藝術(shù)特點(diǎn)。外壁所繪九龍紋喻指龍生九子。也因“九”歷來(lái)被認(rèn)為是最吉利的數(shù)字，九龍亦象征著帝王至高無(wú)上的權(quán)威，氣象非凡。成對(duì)保存，較為難得。
1034 清乾隆 青花五龍紋缸
尺寸 高43cm；直徑52cm
估價(jià) RMB 500,000-800,000
成交價(jià)：RMB 500,000
拍品唇口、鼓腹、斂脛，平底內(nèi)凹。器形碩大端莊，修胎考究規(guī)整。外壁青花繪云龍紋，下方見(jiàn)江崖海水，波濤洶涌。腹部滿繪五爪行龍，首尾相望，間飾火焰、朵云紋。五龍或奮力相追，或回首相顧，形態(tài)兇猛，剛勁有力，姿態(tài)不一，張牙舞爪，底下汪洋一片，巨浪滔天，更襯托出五龍的威猛矯健。青花發(fā)色濃艷沈穩(wěn)，均勻老道，畫(huà)工一氣呵成，整器繪制濃淡有致，栩栩如生，畫(huà)風(fēng)古拙，氣勢(shì)宏偉，頗具皇家氣勢(shì)。
1035 清乾隆 青花龍鳳紋雙耳抱月瓶
尺寸 高46cm
估價(jià) RMB 2,800,000-3,800,000
款識(shí)：大清乾隆年制
成交價(jià)：RMB 2,800,000
乾隆一朝，正處于中國(guó)封建社會(huì)發(fā)展的頂峰，國(guó)力強(qiáng)盛，物產(chǎn)豐隆。酷愛(ài)藝術(shù)的乾隆皇帝憑借盛世昌隆，不遺余力地發(fā)展文化藝術(shù)，其藝術(shù)鑒賞水準(zhǔn)代表當(dāng)時(shí)社會(huì)最高水平，皇家審美也成為藝術(shù)品最高端的審美追求。乾隆帝崇古之情尤甚，因此多有對(duì)歷代名瓷的臨摹與仿制，但又不拘泥于故有形制，屢有創(chuàng)新。抱月瓶外形最早源自宋元時(shí)期流行于西夏的陶制馬掛瓶，左右雙系，用以掛于馬鞍之側(cè)，極具民族特色。明代以青花為裝飾，結(jié)合抱月瓶自身獨(dú)特風(fēng)格，將色彩與器形完美融于一體，使其發(fā)展成為陳設(shè)用的藝術(shù)品。抱月瓶以永宣時(shí)期最負(fù)盛名，其中蒜頭口抱月瓶于康熙、雍正兩朝多有仿制。乾隆皇帝更是喜愛(ài)有加，因此抱月瓶成為清代乾隆一朝重要的陳設(shè)瓷器之一，外形與花樣也隨著御窯廠不斷創(chuàng)新而變化多樣，異彩紛呈。
此瓶侈口，短頸，圓溜肩，扁圓腹。造型俊秀別致，頸之兩側(cè)貼塑青花夔龍紋為耳，可愛(ài)生動(dòng)形若滿月，與圓潤(rùn)扁平的瓶體上下相襯，更見(jiàn)靈空精巧。口沿外唇下繪江崖海水紋一周，肩部凸棱線一周，上飾蕉葉紋。瓶身兩側(cè)飾纏枝牡丹紋，腹部中心前后繪飾“龍鳳爭(zhēng)珠圖”，圖中祥云迤邐，漫天飄飛，但見(jiàn)蒼龍騰空而起，叱咤風(fēng)云，虬軀矯健兇猛，大有氣奪千里之勢(shì)。正反兩面主體紋飾繪龍鳳相對(duì)，龍鳳圖案是封建皇權(quán)的象征，同時(shí)在瓷器中亦是重要的裝飾紋樣。龍鳳，一個(gè)是眾獸之君，一個(gè)是百鳥(niǎo)之王；一個(gè)變化飛騰而靈異，一個(gè)高雅美善而祥瑞；兩者之間互助合作，便有了“龍鳳呈祥”之寓意。瑞鳳華羽彩衣，展翅回首，與蒼龍深情對(duì)望。其畫(huà)筆生動(dòng)精美，所見(jiàn)祥云雖多，卻形態(tài)各異，深得迤邐之姿，福海之中波濤洶涌之象，是以線描之功不厭其煩地繪就，細(xì)膩而嫻熟，展示御窯畫(huà)工一絲不茍的敬業(yè)精神。龍鳳神形俱佳，栩栩如生，相顧之際，更得以妙筆傳示出濃濃的殷切之情。青花發(fā)色刻意模仿永宣青花流淌暈散的效果，借鑒了國(guó)畫(huà)的筆墨意韻，線條粗細(xì)并用，青料濃淡兼施，蒼翠欲滴，凝重雄渾。整體紋飾層次分明，運(yùn)筆流暢，布局疏朗有致，制作工藝極其精湛考究，青花呈色濃艷，筆意間尚存永宣豪放渾厚之感，通體滿飾發(fā)色純正、凝重，構(gòu)圖清晰明快，繪畫(huà)嚴(yán)謹(jǐn)縝密，造型清逸。妍麗清雅的青藍(lán)彩，瑩潤(rùn)皙白的胎釉，相益彰顯，閃現(xiàn)出乾隆上品御瓷的非凡麗質(zhì)。圈足內(nèi)書(shū)“大清乾隆年制”青花六字篆款，端莊規(guī)整，筆道遒勁有神，且成對(duì)保存，殊為難得。此式抱月瓶為乾隆御瓷經(jīng)典，其造型實(shí)自宣德青花扁壺化裁而來(lái)，清宮檔案中又稱為“寶月瓶”、“馬褂瓶”或“放大馬褂瓶”，如乾隆二年六月二十五日下達(dá)的燒造清單中，就有“宣窯青花放大馬褂瓶一件”。其造型恢宏，為御瓷中體量最大的一類。
1036 清乾隆 古銅釉描金蕉葉紋花觚 （一對(duì)）
尺寸 高14cm
估價(jià) RMB 100,000-150,000
流拍
乾隆一朝太平盛世，由于乾隆帝本人好古成癖，大興仿古之風(fēng)，觚之器型源自西周，為酒器的一種，青銅質(zhì)，喇叭型口，束腰，高圈足為其基本的造型規(guī)范。在商周時(shí)期，作為酒器的觚更是兼具禮器的功能。琰《陶說(shuō)》記述了當(dāng)時(shí)的制瓷業(yè)幾乎仿制各種手工藝品：“戧金、鏤銀、琢石、髹漆、螺鈿、竹木等，無(wú)不以陶為之，仿效而肖。近代一技之工，如陸子剛治玉、呂愛(ài)山治金、朱碧山治銀、鮑天成治犀、趙良碧治錫、王小碧治瑪瑙、葛抱云治銅、濮仲謙雕竹、姜千里螺鈿，今皆聚于陶之一工。”仿古銅釉為其中之一，它能十分巧妙的反映出古銅器的色澤、銹斑，而且有的還仿制戰(zhàn)國(guó)時(shí)期錯(cuò)金、銀的器物。這些仿制品不僅力求和各類工藝品的造型一致，而且與原物的色澤也十分相像，往往能精確地表達(dá)出各類工藝品原物的質(zhì)感。有的仿制品一眼望去幾乎能亂真。這說(shuō)明了制瓷工人高度準(zhǔn)確地掌握了釉料的配合和燒成溫度、燒成氣氛的技術(shù)。古銅彩制作工藝非常考究，用粉彩及金彩，在瓷器上進(jìn)行繪畫(huà)，用來(lái)模仿古代青銅器的紅、綠、蘭各色銹斑，在紫金釉或廠官釉上施紅、綠、黑、藍(lán)、醬黃等低溫彩，以燒制出青銅器銹跡斑駁的效果，或用金彩摹繪璀璨的錯(cuò)金銀紋飾，其質(zhì)感色彩均于青銅真品相若。此件四方觚又名出戟尊，通體施古銅釉，上下兩層均模印變形蕉葉紋并描金彩，中間模印一團(tuán)龍文并描金。整體極具立體感與色彩之美。底足滿施金彩，模印“大清乾隆年制”篆書(shū)款。
1037 清康熙 五彩花鳥(niǎo)紋折沿花盆
尺寸 直徑45cm
估價(jià) RMB 200,000-300,000
流拍
款識(shí)：大清康熙年制
此花盆折沿，直身，盆身向下微斂，足稍外撇。花盆以白釉為底，通體描繪雉雞牡丹紋裝飾。枝干蒼勁，花繁葉茂，禽鳥(niǎo)棲于枝上，渲染出鳥(niǎo)語(yǔ)花香之意境，構(gòu)圖舒展協(xié)調(diào)，并使整個(gè)器物透出一股清雅之氣。花盆足邊取花卉局部為裝飾，與盆身呼應(yīng)，相得益彰。此盆為陳設(shè)器皿，一般作為花盆等的外側(cè)套盆使用，其裝飾比較注重清淡雅致的風(fēng)格特點(diǎn)，畫(huà)法工細(xì)，富麗精美，色彩濃重鮮艷，風(fēng)格典雅大方。口沿下橫書(shū)黑彩“大清康熙年制”六字楷書(shū)款，具有較高的工藝水平。
1038 清乾隆 粉彩七珍八寶供器
尺寸 高39cm
估價(jià) RMB 250,000-350,000
成交價(jià)：RMB 250,000
這種器型的瓷器流行于清乾隆年間。開(kāi)始只見(jiàn)于喇嘛廟，后道教的元君廟也以此為供物。佛教中的八寶，象征佛教威力的八種物象。由八種識(shí)智即眼、耳、鼻、音、心、身、意、藏所感悟顯現(xiàn)。“八吉祥”在佛法都有特定的象征意義：法螺表示佛音吉祥，遍及世界，是好運(yùn)常在的象征。法輪表示佛法圓輪，代代相續(xù)，是生命不息的象征。寶傘表示覆蓋一切，開(kāi)閉自如，是保護(hù)眾生的象征。白蓋表示遮覆世界，凈化宇宙，是解脫貧病的象征。蓮花表示神圣純潔，一塵不染，是拒絕污染的象征。寶罐表示福智圓滿，毫無(wú)漏洞，是取得成功的象征。金魚(yú)表示活潑健康，充滿活力，是趨吉避邪的象征。盤(pán)腸表示回貫一切，永無(wú)窮盡，是長(zhǎng)命百歲的象征。
八寶為藏傳佛教寺院供器，清乾隆帝篤信藏傳佛教，不惜花費(fèi)大量人力和物力，命景德鎮(zhèn)御窯廠、宮廷造辦處制造各種佛教用品，且親自對(duì)其用途、造型、紋飾給予具體指導(dǎo)，制成后頒賜寺院。佛教認(rèn)為佛、菩薩都是有大功德的圣者，是眾生的皈依處，尊重佛、菩薩必須有所表示，供器表示對(duì)佛、菩薩的恭敬、禮拜，目的是弘揚(yáng)佛法。八寶是外八廟種類繁多的供器之一。八寶又叫“吉祥八消凈”“吉祥八寶”、“八吉祥”、“八瑞相”等。為佛前供器，一組八件，分別為：法輪、法螺、寶傘、白蓋、蓮花、寶瓶、罐、雙魚(yú)、盤(pán)長(zhǎng)八種吉祥物，貫穿了佛教的基本教理和教義。八寶通常用木、銅、玉、瓷、銀、玻璃等材料制成精美的立體形象供于佛像前供桌上，也被用于吉祥圖案裝飾于寺廟建筑、法器、供器等，八寶每件器物都包含了一定的寓意。
粉彩八寶共有八件，其分別是輪、螺、傘、蓋、花、瓶、魚(yú)、結(jié)。此件為白蓋，白蓋表示偏覆三千凈一千藥之意；每件作品都分上下兩部分，上部以圓框鏤雕八寶圖案，下部以蓮蓬、蓮瓣為托座，托座底均施松石綠釉，書(shū)“大清乾隆年制”礬紅款，全器繪工精細(xì)，制作考究，為乾隆朝御窯廠燒制之精品。
1039 清道光 粉彩花卉開(kāi)光五彩嬰戲紋罐
尺寸 高33cm
估價(jià) RMB 80,000-120,000
流拍
此罐唇口微侈，豐肩弧腹，下承圈足。器外壁施藍(lán)地粉彩，器口繪一圈纏枝花卉紋，肩部飾以一周黃色如意云頭紋，器腹有兩處開(kāi)光，一幅繪有三小兒缸中觀鯉，另一幅繪小兒持蓮園中嬉戲，風(fēng)格明快活潑，畫(huà)面豐富，形態(tài)有趣，是仿明代風(fēng)格的嬰戲圖畫(huà)片。器內(nèi)壁及器底施松石綠釉，圈足內(nèi)書(shū)“大清乾隆年制”六字三行篆書(shū)款。兒童在嬉戲中表現(xiàn)出的生動(dòng)活潑的姿態(tài)，專注喜悅的表情，稚拙可愛(ài)的模樣，不只讓人心生憐愛(ài)，更能感受到童稚世界的無(wú)憂無(wú)慮。畫(huà)面上的兒童或玩耍，或嬉戲，千姿百態(tài)，妙趣橫生。象征著多子多福，生活美滿。百多個(gè)幼童濟(jì)濟(jì)一堂的畫(huà)面，則寓意著連生貴子、五子登科、百子千孫的意味。
1040 清乾隆 粉彩八吉祥雙螭龍耳瓶
尺寸 高62cm
估價(jià) RMB 6,000,000-8,000,000
流拍
1041 清康熙 斗彩人物紋筆筒
尺寸 直徑18cm
估價(jià) RMB 50,000-80,000
流拍
呈筒形，底由外向內(nèi)微微傾斜，胎骨厚重，內(nèi)壁與器底旋紋清晰。主題紋飾繪于兩方形倭角開(kāi)光內(nèi)，兩幅畫(huà)面所繪主仆分別為同一人，只是一穿官服，前有侍從進(jìn)爵，寓意學(xué)業(yè)有成，加官進(jìn)爵；另一穿便服，喜觀子孫拾果，其樂(lè)融融。兩幅畫(huà)雖場(chǎng)景一樣，卻物是人非，還是當(dāng)年的窗欄假山，人已老去。不經(jīng)讓人感嘆時(shí)光匆匆，固有勉勵(lì)之意。兩開(kāi)光之間分別書(shū)篆體“壽”字，整幅畫(huà)面寓有福，祿，壽之意。置于案頭極為適合。
1042 清光緒 黃地粉彩花卉紋梅瓶
尺寸 高31cm
估價(jià) RMB 200,000-300,000
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款識(shí)：永慶長(zhǎng)春
此梅瓶小口外侈，豐肩斂腹，下承圈足。口內(nèi)及器底施松石綠釉，器外壁以黃釉為地，略見(jiàn)細(xì)小開(kāi)片。瓶身上半部分豐滿圓潤(rùn)，遂繪葡萄取其多子多福之意。葡萄有的翠綠，有的湛紫，枝葉繁茂，果實(shí)飽滿豐碩，蝴蝶環(huán)繞。正中留白一塊，書(shū)“大雅齋”，后落一“大雅齋”陽(yáng)刻篆書(shū)款。器近足處繪竹菊，構(gòu)圖巧妙，清新脫俗。底書(shū)“永慶長(zhǎng)春”四字雙行楷書(shū)款。大雅齋為慈禧太后在圓明園天地一家春的畫(huà)室，大雅齋瓷器上有“天地一家春”印文，這本是圓明園內(nèi)的一處建筑名稱，“大雅齋”則位于“天地一家春”的西間，是供慈禧繪畫(huà)習(xí)字的自用畫(huà)室。瓷器上的鈐印“大雅齋”是慈禧的私人堂款。因此，大雅齋瓷器被看做為“大雅齋”畫(huà)室燒造的慈禧太后專用瓷。
1043 清中期 仿石紋地粉彩開(kāi)光嬰戲紋蓋盒
尺寸 長(zhǎng)8cm
估價(jià) RMB 120,000-150,000
成交價(jià)：RMB 120,000
仿石紋釉是乾隆朝的新創(chuàng)品種，以瓷色仿石色，以瓷質(zhì)仿石質(zhì)，其巧思妙想甚令人喜愛(ài)。邵蟄民在《增補(bǔ)古今源流考》記有“清瓷彩色至乾隆而極，其彩釉之仿他物者亦以乾隆為最多最精。如仿綠松石、花崗石及象牙、珊瑚者，亦足與真物相抗衡”。此件粉盒為模仿石紋所制，紋理描繪的淋漓精致，展現(xiàn)當(dāng)時(shí)高超的陶瓷技藝。
此件蓋盒方形，直壁圈足，胎體扎實(shí)，規(guī)整大方。通過(guò)以礬紅和黑釉的巧妙描摹，層層勻染，將石紋的天然紋理描繪的淋漓精致，呈現(xiàn)出自然的美感，盒蓋上面繪嬰戲圖。形制經(jīng)典，施釉光潤(rùn)，所飾紋樣繁而不雜，著色多彩艷麗，是一件頗為值得收藏逸品。
1044 清嘉慶 粉彩福壽花卉紋碗
尺寸 直徑18cm
估價(jià) RMB 30,000-50,000
流拍
款識(shí)：大清嘉慶年制
此碗侈口，弧腹下收，下承圈足。碗口薄施醬釉，裝飾一圈如意云頭紋，腹壁繪福壽紋和纏枝花卉，近足處裝飾以五彩蓮瓣紋。碗底以礬紅書(shū)“大清嘉慶年制”六字三行篆書(shū)款。畫(huà)工考究，吉祥喜慶。
嘉慶時(shí)期瓷器承襲乾隆的藝術(shù)風(fēng)格，其造型創(chuàng)新式樣少，紋飾也多采用傳統(tǒng)寓意吉慶的圖案，繪制技法工筆多于寫(xiě)意。此件粉彩碗便是延續(xù)乾隆風(fēng)格技術(shù)的經(jīng)典之作。其造型式樣、圖案等，均因襲前朝舊制。
1045 清光緒 斗彩暗八仙紋折腰盤(pán)
尺寸 直徑20.5cm
估價(jià) RMB 1,000-2,000
成交價(jià)：RMB 14,000
此盤(pán)敞口折腰，曲線優(yōu)美，折腰盤(pán)是承襲唐代金銀器的式樣而在瓷器制作中的運(yùn)用，自宋代開(kāi)始沿用至晚清。盤(pán)通體采用釉下青花和釉上五彩結(jié)合的斗彩工藝?yán)L畫(huà)，盤(pán)心繪團(tuán)花紋，盤(pán)內(nèi)壁折沿繪以等距的暗八仙紋。暗八仙是一種由八仙紋派生而來(lái)的宗教紋樣，此種紋樣中并不出現(xiàn)人物，而是以道教中八仙各自的所持之物代表各位神仙，始盛于清康熙朝，流行于整個(gè)清代。盤(pán)外壁繪纏枝蓮紋，底心書(shū)青花“大清光緒年制”。整器器型規(guī)整，畫(huà)工精細(xì)，青花發(fā)色明麗，為光緒時(shí)期典型用料，布局規(guī)范，施彩淡雅。
1046 18世紀(jì) 粉彩蘆雁紋盤(pán) （一對(duì)）
尺寸 直徑15cm
估價(jià) RMB 1,000-2,000
成交價(jià)：RMB 9,000
此對(duì)盤(pán)敞口，淺弧腹，盤(pán)心各繪五只大雁，象征十全十美。野雁乃是禽中之冠，自古被視為“五常俱全”的靈物，嘗有詩(shī)道：“八月初一雁門(mén)開(kāi)，鴻雁南飛帶霜來(lái)。”陸游的“雨霽雞棲早，風(fēng)高雁陣斜”；韋應(yīng)物的“萬(wàn)里人南去，三春雁北飛。”，“孟春之月鴻雁北，孟秋之月鴻雁來(lái)”《呂氏春秋》等。金代文學(xué)家元好問(wèn)的《雁丘詞》：“問(wèn)世間，情為何物，直教生死相許？天南地北雙飛客，老翅幾回寒暑。”詩(shī)中說(shuō)的就是大雁情。大雁是終身一侶，天涯共飛，是世間最有感情的鳥(niǎo)之一。它最懂鄉(xiāng)思，冬去春來(lái)，飛行十分有序。古人正是利用雁的這一習(xí)性和美譽(yù)，才把其作為贄見(jiàn)之禮。
1047 清 粉彩江西十景紋花口盤(pán)
尺寸 直徑14cm
估價(jià) RMB 1,000-2,000
成交價(jià)：RMB 10,000
據(jù)清宮檔案記載，《江西十景紋碗》是嘉慶一朝的創(chuàng)新之作，也是清宮檔案中有明確記載的嘉慶御瓷。江西十景紋碗整套十只，分別描繪“廬山瀑布”、“ 麻姑仙塘”、“百花春曉”、“徐庭燕留”、“上清勝景”、“西山疊翠”、“潯陽(yáng)九派”、“滕閣高峰”、“玉嶺積雪”、“南浦飛云”共十景，其氣息婉約清新，晚清以來(lái)備受關(guān)注。
此盤(pán)敞口，束腰，圈足，盤(pán)身以粉彩繪初春煙柳，小橋人家。盤(pán)底以礬紅書(shū)“大清道光年制”六字三行篆書(shū)款
1048 明嘉靖 黃釉龍紋盤(pán) 。
尺寸 直徑18cm
估價(jià) RMB 40,000-60,000
流拍
明代景德鎮(zhèn)色地素三彩以成化、正德朝的作品最為名貴，但嘉靖、萬(wàn)歷兩朝亦有珍品問(wèn)世，此盤(pán)即是其中的上乘之作。黃彩濃艷，綠彩鮮亮，與深沉的紫彩形成鮮明對(duì)照，其中綠彩色調(diào)偏向孔雀綠，為萬(wàn)歷素三彩的特征，紋飾布局對(duì)清代官窯黃地素三彩品種具有重大影響。
盤(pán)口微撇，淺弧腹，圈足。器型規(guī)整，胎質(zhì)細(xì)膩堅(jiān)硬，胎體厚薄均勻。通體施黃釉，釉色明亮嬌嫩，釉汁輕薄，釉面細(xì)膩平滑。盤(pán)心內(nèi)繪赭、綠彩二龍戲珠紋，四周點(diǎn)綴祥云，龍?bào)w矯健，身體遒勁，五爪鋒利，鋒芒畢現(xiàn)，氣勢(shì)威嚴(yán)，頗顯皇家氣概。綠彩濃艷嬌麗，赭彩沈穩(wěn)大氣。底青花篆書(shū)“大明嘉靖年製”款。此盤(pán)紋飾精美，形象生動(dòng)，工藝上乘，色彩明暗相合，搭配得當(dāng)，更見(jiàn)珍貴。
1049 清 墨地素三彩八仙人物紋盤(pán)
尺寸 直徑34cm
估價(jià) RMB 20,000-30,000
流拍
盤(pán)敞口，弧壁，雙圈足，通身施黑釉，盤(pán)心以素三彩繪八仙人物圖，發(fā)色濃郁，綠色青翠欲滴，黃色嬌艷明亮，褐色沉著古樸。繪畫(huà)構(gòu)圖精妙，人物形象活靈活現(xiàn)。盤(pán)外壁同樣以素三彩繪八仙人物，想象豐富，別出心裁。
“素三彩”是瓷器釉上彩繪品種之一,創(chuàng)燒于明代成化年景德鎮(zhèn)窯;素三彩一詞最先出現(xiàn)在清末寂園叟《陶雅》中：“西人以康熙黃、茄、綠,三色之瓷品為素三彩”。與明代制品相比，清代御廠制作更趨細(xì)致、復(fù)雜化。清初部分素三彩瓷逐漸使用黑彩勾勒代替以往的雕刻劃線，使畫(huà)面更精致，制品更加多種多樣，除了有黃地、綠地、紫地外，又創(chuàng)燒了墨地、米黃地、藕荷地等色地和狀如虎斑紋的“虎皮素三彩”等新品種，但均以墨地素三彩器最為尊貴。
1050 清 青花釉里紅駿馬鼻煙壺
尺寸 高5cm.
估價(jià) RMB 10,000-20,000
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煙壺小唇口微微外侈，短頸直腹，下承圈足。通身以青花釉里紅裝飾，肩部繪擬冰裂紋和五瓣花朵，壺腹繪駿馬紋：初春煙柳垂垂，六匹駿馬印花色不同，情態(tài)各異，或駐足靜站，或追逐嬉戲，或俯身吃草。畫(huà)片以釉里紅點(diǎn)綴馬的毛色跟假山，活潑有趣，歡樂(lè)祥和。足底暗刻雙弦紋，內(nèi)以青花書(shū)“康熙年制”四字雙行楷書(shū)款。
1051 清道光 粉彩團(tuán)壽紋碟 （一對(duì)）
尺寸 直徑9cm
估價(jià) RMB 18,000-28,000
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此對(duì)小碟敞口，淺弧壁，底承圈足，口沿描金。白釉為地以粉彩裝飾，盤(pán)心描金圈內(nèi)以礬紅繪團(tuán)壽紋，圈外描繪一圈粉色如意紋，盤(pán)壁一周施嫩綠色繪卍字紋，藏語(yǔ)中叫做“雍仲”，象征“勝義無(wú)生，和諧永恒”，“世俗無(wú)滅”，表達(dá)吉祥的含義。盤(pán)外壁繪五只蝙蝠，寓意“五福臨門(mén)”。圈足內(nèi)書(shū)礬紅書(shū)“大清道光年制”六字三行篆書(shū)款。整體器型端正小巧，配色構(gòu)圖吉祥喜慶。
1052 清嘉慶 珊瑚紅地粉彩嬰戲紋碗
尺寸 直徑20cm
估價(jià) RMB 20,000-30,000
成交價(jià)：RMB 20,000
碗撇口，呈花瓣形，弧腹?jié)u收，下承圈足。內(nèi)壁及器底施松石綠釉，外壁以珊瑚紅釉為地，粉彩嬰戲圖、假山、芭蕉，畫(huà)面中，執(zhí)蓮的仙姑與嬉耍的兒童姿態(tài)生動(dòng)，栩栩如生；珊瑚紅背景上繪制欄桿、樹(shù)木、祥云。形制端莊，造型秀美，胎質(zhì)潔白細(xì)膩。此式碗源自清康熙五彩作品，工藝精細(xì)。嬰戲圖是嘉慶瓷器主要紋飾之一，常繪十六子。人物及環(huán)境布局與康、雍、干時(shí)基本相同，畫(huà)面兒童眾多，呈現(xiàn)出熱鬧歡快的喜慶氣氛。圈足內(nèi)書(shū)“大清嘉慶年制”款。
1053 清 胭脂紅地開(kāi)光粉彩鶴鹿同春壁瓶
尺寸 長(zhǎng)19.5cm
估價(jià) RMB 10,000-20,000
成交價(jià)：RMB 10,000
壁瓶亦稱轎瓶，掛瓶，是專門(mén)為懸掛于壁而設(shè)計(jì)燒造的一種瓶式，器形為瓶的一半即半器造型。據(jù)耿寶昌《明清瓷器鑒定》記載，壁瓶造型最早出現(xiàn)在明代萬(wàn)歷時(shí)期。清初三朝都有燒造，它可掛在墻上或床內(nèi)的柱子上，其器型多樣，有詩(shī)對(duì)壁瓶贊美：“蘅皋掇青藻，氈室伴清嘉”；“宿再朝煙與潤(rùn)，山花野卉常新”；“動(dòng)潔路搴秀，靜懸屋盎春”。此壁瓶一面平齊，撇口，束頸，圓腹，圈足，內(nèi)頸部?jī)蓚?cè)飾雙獸首銜環(huán)耳，瓶口及雙耳皆以金彩裝飾。腹部中心有橢圓形開(kāi)光，開(kāi)光內(nèi)繪鶴鹿同春圖，寓意天下皆春，萬(wàn)物欣欣向榮。余部以胭脂紅為地，通體施彩華美，顯得富貴祥瑞。
1054 民國(guó) 墨彩山水紋雙鋪首耳方瓶
尺寸 高13cm
估價(jià) RMB 15,000-25,000
成交價(jià)：RMB 15,000
方瓶唇口，短頸，方折肩，直腹，圈足，瓶側(cè)堆塑銜環(huán)輔首，方瓶又稱“琮式瓶”四面以白釉為地巧作雪景，以墨彩細(xì)筆勾勒山川古虬，屏巒疊嶂，奇木茂林，長(zhǎng)者攜童，策杖其中，小橋流水，意境幽遠(yuǎn)。底部書(shū)“乾隆年制”四字雙方款。
整體作品造型敦厚，小瓶大樣，墨彩山水以中國(guó)傳統(tǒng)山水技法勾畫(huà)瓷上，絲絲入微，又極似當(dāng)時(shí)極為流行之刻瓷工藝，十分珍奇。
1076 清 銅鎏金嵌寶無(wú)量壽佛坐像
尺寸 高36cm
估價(jià) RMB 60,000-80,000
流拍
此尊佛坐像，頭頂髪髻高盤(pán)，頭戴五寶珠冠，面圓滿豐潤(rùn)，頭微俯，雙目低斂，大耳垂珰，背負(fù)繒帶飄揚(yáng)，上身袒露下身著裙，裙邊有簪花的連珠紋飾，頸上項(xiàng)圈、瓔珞、臂釧、手足腕飾，簡(jiǎn)潔美觀。右手背搭于左手掌心，結(jié)跏跌于蓮花紋須彌座上，神情肅穆安寧。作坐禪入定之狀，凝重深沉的神態(tài)，極生動(dòng)地展現(xiàn)出萬(wàn)念皆空、高深莫測(cè)的神秘境界。整尊佛像銅鑄鎏金，寶冠瓔珞上有小的紅綠寶石鑲嵌。寬肩小腰，造型優(yōu)美。既尊嚴(yán)又慈祥，為西藏地區(qū)佛像的一大風(fēng)格。
1077 清中期 銅制雙耳爐
尺寸 長(zhǎng)19cm
估價(jià) RMB 30,000-50,00
成交價(jià)：RMB 30,000
爐口微侈，短頸垂腹，肩有雙耳，圈足外撇。銅質(zhì)精良堅(jiān)實(shí)，造型古樸周正，爐身光素?zé)o紋，年久使得色澤黝黑光潔，顯蟹甲青，可見(jiàn)此爐當(dāng)為原主反復(fù)摩挲的心愛(ài)之物。爐底陽(yáng)刻“寶鼎”二字篆書(shū)方款。清代詩(shī)人陳維崧在《百字令·雨窗懷松之南水》中有詞云：“寶鼎香焦，畫(huà)廊花瘦，阮又無(wú)心摘；茶煙飏起，細(xì)煎花乳翻白”，有此一爐實(shí)為雅致。
參閱??《膠州民間收藏海上絲綢之路文物集萃》陜西新華出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)陜西人民教育出版社
1078 18世紀(jì) 銅胎掐絲琺瑯百鹿尊 （一對(duì)）
尺寸 高43cm
估價(jià) RMB 120,000-180,000
成交價(jià)：RMB 120,000
此對(duì)百鹿尊以銅胎掐絲琺瑯工藝所制，敞口，溜肩，垂腹，圈足，肩部有一雙對(duì)銅鎏金螭龍耳，成對(duì)形制，造型、規(guī)格、紋飾相同。構(gòu)成畫(huà)面的銅線繁復(fù)有致，將器身上的紋飾展開(kāi)，便是一幅以粉彩描繪松石白鹿圖：山石聳立、流水潺潺，一大片梅花鹿自由自在。松林繁茂，壽桃累累，靈芝仙草點(diǎn)綴各處，猶如仙境。鹿三五成群，奔跑嬉戲，飲泉進(jìn)食，親昵相依，或站或臥，鳴叫休憩。底部亦鎏金，正中落“大清乾隆年制”六字楷書(shū)款。此尊造型端莊歸正，器型淳樸仿古，描繪細(xì)致入微，整幅畫(huà)面生機(jī)勃勃，氣勢(shì)非凡。百鹿諧音“百祿”，與圖中的松樹(shù)、壽桃、靈芝、仙草一起寓意加官進(jìn)祿、富貴延年。清朝歷代皇帝崇尚木蘭秋狝，木蘭是滿語(yǔ)中“哨鹿”的音譯。作為宣揚(yáng)國(guó)威檢閱兵馬的大型軍政活動(dòng)，乾隆帝對(duì)其十分重視，自乾隆六年到乾隆五十六年，秋狝多達(dá)四十次。獵鹿期間，乾隆皇帝帶艾啟蒙、郎世寧等著名皇家西洋畫(huà)師來(lái)描繪山川之中鹿群生活的景象，制成《百鹿圖》。此對(duì)百鹿尊寓意美好，做工精湛，實(shí)屬難得之佳品。
1079 清 銅胎掐絲琺瑯鎮(zhèn)紙 （一對(duì)）
尺寸 長(zhǎng)10cm
估價(jià) RMB 8,000-12,000
成交價(jià)：RMB 110,000
掐絲琺瑯自元代從西亞阿拉伯地區(qū)傳入中國(guó)，有著伊斯蘭教藝術(shù)繁復(fù)綿密、極重線條和設(shè)色的特點(diǎn)，而中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)是一種忽略色彩與形似的美學(xué)。掐絲琺瑯的繁麗生動(dòng)、輝煌燦爛，深得元、明、清幾朝統(tǒng)治者的喜愛(ài)。掐絲琺瑯文房四寶是其在清代宮廷檔案里的稱謂，包括暖硯匣、筆山(筆架)、水丞、鎮(zhèn)紙共4件器物。
此對(duì)鎮(zhèn)紙形制小巧規(guī)整，是非常典型的清宮文房用具。制作考究，紋樣精美，惹人生憐。
1080 明晚期 銅胎掐絲琺瑯圓形仿圈
尺寸 直徑11cm
估價(jià) RMB 20,000-30,000
成交價(jià)：RMB 28,000
仿圈，是圈字臨帖所用的實(shí)用工具。每當(dāng)臨帖時(shí)，臨帖人先將透光性較好的紙蒙在法帖上，上面再壓上仿圈，在仿圈內(nèi)摹寫(xiě)法帖。通過(guò)仿圈可以更好地掌握字體結(jié)構(gòu)也起鎮(zhèn)紙的作用。仿圈興起大約在清代，早期只是銅制的框架，既無(wú)字也無(wú)雕刻，清末民初始有鑄刻文字、刻繪圖畫(huà)的。仿圈多用于兒童剛開(kāi)始臨帖習(xí)字之時(shí)，故常見(jiàn)的材質(zhì)多為黃銅、白銅等金屬。隨后，仿圈也開(kāi)始不乏一些珍貴材質(zhì)，此件銅胎掐絲琺瑯?lè)氯υ煨屠w細(xì)雅致，圖案精細(xì)優(yōu)美，琺瑯色彩鮮艷配色得當(dāng)，此當(dāng)為王公貴胄、官宦名流之物，充分展現(xiàn)了古代文人的極盡巧思和“匠心”精神，實(shí)為一件文房佳品。
1081 清中期 銅胎掐絲琺瑯爐瓶盒三事 （一套）
尺寸 尺寸不一
估價(jià) RMB 30,000-50,000
成交價(jià)：RMB 30,000
發(fā)現(xiàn)并利用香料貫徹整個(gè)中國(guó)古代社會(huì)生活，古人對(duì)于香料除了直接以嗅覺(jué)品賞外，更致力于焚香器具的發(fā)明和制作。在明清兩朝的中產(chǎn)階級(jí)家庭香爐是必備的生活用具，焚香除了禮佛敬祖外更是生活品質(zhì)的象征，在文人的燕居中，賞玩爐器，品評(píng)香篆，尊為雅事。如屠隆《香箋》：“物外高隱，坐語(yǔ)道德，焚之可以清心悅神；……隨其所適，無(wú)施不可品。”；冒襄《影梅庵憶語(yǔ)》道：“寒夜小室，玉幃四重毾登毛重疊，燒二尺許絳燭二三枝，陳設(shè)參差，堂幾錯(cuò)列，……細(xì)撥活灰一寸，灰上隔砂選香蒸之，歷半夜，一香凝然，不焦不竭，郁勃氤氳，純是糖結(jié)。熱香間有梅英半舒，荷鵝梨蜜脾之氣，靜參鼻觀。”
此套香具有香爐、香盒、香插各一只，均是掐絲琺瑯工藝。香鏟一枚，香箸一對(duì)，雅趣盎然，別有情致。
1082 民國(guó) 銅雕犬戲擺件
尺寸 長(zhǎng)24cm
估價(jià) RMB 8,000-12,000
成交價(jià)：RMB 8,000
狗是人類最早馴化的動(dòng)物，也是飼養(yǎng)率最高的寵物，與馬、牛、羊、豬、雞并稱“六畜”。“狗”在中國(guó)生肖文化里也占有一席之地，在中國(guó)民間傳統(tǒng)文化中認(rèn)為狗有“八德”，即忠、義、勇、猛、勤、善、美、勞。所以常常出現(xiàn)在古代民間的藝術(shù)品中。
此件銅雕犬戲擺件描繪的三只小狗，憨態(tài)可掬，笨拙可愛(ài)。嬉戲的神態(tài)活靈活現(xiàn)，呼之欲出。兩只小狗打鬧之間，一只躺倒在地，另一只則站起身來(lái)做撲咬態(tài)，還有一只坐在一旁神情乖巧，三只小狗性格有的好斗，有的恬靜，實(shí)在頗具童趣，可愛(ài)至極！
1083 清 銅胎刻喜鵲蹬梅嵌玉瓶
尺寸 高18.5cm
估價(jià) RMB 90,000-120,000
成交價(jià)：RMB 90,000
此瓶敞盤(pán)口，束頸豐肩，直腹下收，撇足。通身以黃銅打造，瓶頸鏨以細(xì)密的肌理紋路，瓶身則是由細(xì)如發(fā)絲的銅線編制而成的密網(wǎng)覆蓋，上用掐絲琺瑯工藝?yán)L制的喜鵲登梅圖案點(diǎn)綴，精巧異常，華美吉祥。瓶底陰刻“內(nèi)務(wù)府”款。實(shí)在巧奪天工，獨(dú)具匠心。
喜鵲登梅是中國(guó)傳統(tǒng)吉祥圖案之一，梅花是春天的使者，喜鵲是好運(yùn)與福氣的象征，民間傳說(shuō)七夕人間所有的喜鵲會(huì)飛上天河，搭起一條鵲橋讓牛郎和織女相見(jiàn)。因此喜鵲登梅寓意吉祥、喜慶、好運(yùn)的到來(lái)。
1084 清 宮廷造金絲包琥珀齋戒牌
尺寸 長(zhǎng)9cm；寬5.5cm
估價(jià) RMB 100,000-150,000
成交價(jià)：RMB 100,000
齋戒牌是中國(guó)古代行齋戒禮時(shí)所置示警牌。明洪武五年令諸衙門(mén)各制作木齋戒牌，刻文于上，文為“國(guó)有常定，神有鑒焉”。凡行祭祀則設(shè)置。清沿明制，凡大祀、中祀皇帝致祭，事前應(yīng)齋戒，由太常寺進(jìn)齋戒牌。齋戒牌為木質(zhì)，飾以黃紙，以清漢文書(shū)寫(xiě)齋戒日期。圜丘、祈谷、常雩，皇帝宿內(nèi)廷齋宮，于干清門(mén)設(shè)齋戒牌二日，置于黃案。壇所齋宮設(shè)齋戒牌一日。皇后親蠶，亦進(jìn)齋戒牌，由太常寺進(jìn)遞到干清門(mén)交給內(nèi)監(jiān)，置于交泰殿。各衙門(mén)官員齋戒，大祀齋于公署，于大堂正中設(shè)案置齋戒紅牌；中祀齋于私署。行祀之日各佩齋戒牌，不理刑名，不宴會(huì)，不作樂(lè)，不入內(nèi)寢，不問(wèn)疾吊喪，而有疾有服者不與戒。
此塊齋戒牌牌心用琥珀制，以金飾邊，雕刻精美花紋繁復(fù)，嵌以三色寶石更見(jiàn)華美！
1085 19世紀(jì) 銅雕龍頭擺件
尺寸 長(zhǎng)26cm
估價(jià) RMB 8,000-12,000
成交價(jià)：RMB 8,000
此龍頭雕像銅質(zhì)精良，形象細(xì)致鮮活，龍目圓瞠，額前和兩頰豐腴飽滿，牙齒鋒利，鼻子圓竅，自頸而斷，脖子鱗片細(xì)致逼真。《說(shuō)文解字》載：“龍，鱗蟲(chóng)之長(zhǎng)，能幽能明，能細(xì)能巨，能短能長(zhǎng)，春分而登天，秋分而潛淵。”從此擺件便可窺見(jiàn)龍之靈性。《史記·五帝本紀(jì)》記載：黃帝在打敗炎帝和蚩尤后，巡閱四方，“合符釜山”。這次“合符”，不僅統(tǒng)一了各部軍令的符信，確立了政治上的結(jié)盟，還從原來(lái)各部落的圖騰身上各取一部分元素組合起來(lái)，創(chuàng)造了新的動(dòng)物形象－龍。
1086 清 紫金石雕山子
尺寸 長(zhǎng)11.5cm；高8cm
估價(jià) RMB 10,000-20,000
成交價(jià)：RMB 10,000
據(jù)記載，金星玻璃的燒造技術(shù)源于歐洲，乾隆六年（1741年），清宮玻璃廠在西方傳教士的指導(dǎo)下燒制成功了金星玻璃，其制作方法和普通玻璃不同，是先在坩堝內(nèi)燒制成塊料，然后運(yùn)用琢玉的方法碾琢成器，金光閃閃，富麗堂皇，具有濃重的宮廷色彩和皇家氣息。金星玻璃在清代玻璃中比較珍貴、制作數(shù)量稀少，故宮博物院藏金星玻璃器不過(guò)40余件。乾隆皇帝也是相當(dāng)珍惜它，對(duì)破碎的金星玻璃器，也不舍得扔掉而是酌情加工改造。在《清檔》中就有這樣的記載：“乾隆六年，玉作。四月十五日，太監(jiān)高玉交破金星玻璃福壽三多水丞一件，隨綠牙座。傳旨：將破處改做收拾，其小石榴酌量做鼻煙壺，綠牙座亦收拾。欽此。”
此件山子不僅以金星料雕琢，且表面飾以大片金彩，層巒疊嶂極富立體感，實(shí)屬難得之佳品。
1087 18世紀(jì) 紫檀首飾盒
尺寸 長(zhǎng)42cm；寬27cm；高20cm
估價(jià) RMB 180,000-280,000
流拍
此首飾盒體型碩大，全身以紫檀為料，色正質(zhì)密，俯瞰之取海棠之形狀。盒蓋向上打開(kāi)則有一股陳陳木香撲鼻而來(lái)，仿佛氤氳著時(shí)光的氣味。首飾盒雖為素面，形態(tài)周正端莊，左右嵌以銅把手，華而不俗，古樸沉靜。簡(jiǎn)單大氣，設(shè)計(jì)精巧，頗有出自富貴大家的厚重感。
1088 19世紀(jì) 紫檀嵌竹籩花鳥(niǎo)紋盒
尺寸 長(zhǎng)29.5cm；寬19cm；高14cm
估價(jià) RMB 30,000-50,000
流拍
盒呈長(zhǎng)方形，內(nèi)有一層小屜，蓋面嵌竹片形成花鳥(niǎo)紋飾。利用紫檀的深色與竹片的淡色，形成典雅的色塊對(duì)比，生動(dòng)形象，刻工精湛。整體極具立體感與色彩之美。
1089 清早期 竹雕神仙人物紋香筒
尺寸 高18cm
估價(jià) RMB 30,000-50,000
成交價(jià)：RMB 30,000
香筒以細(xì)密竹節(jié)制，琥珀色澤，葆光瑩潤(rùn)。竹材厚壁，以淺浮雕、高浮雕、透雕、刻劃諸法并用，畫(huà)面在有限的空間中營(yíng)造出云霧繚繞的意境。整器以細(xì)膩的刀法雕刻，設(shè)勢(shì)造型，一幅神仙人物圖便躍然其上，立體感十足。久經(jīng)承傳，棗紅色的包漿，更顯得古韻盎然。人物面部刻畫(huà)簡(jiǎn)練，雖只寥寥數(shù)刀但神韻立顯，背景樹(shù)石繁茂緊湊，皴法布局皆具畫(huà)意。
1090 清 紫檀雕筆架
尺寸 長(zhǎng)15.5cm
估價(jià) RMB 15,000-25,000
流拍
筆架為紫檀木所制，包漿渾厚，雕工純熟。整體雕刻呈假山狀，形狀瘦削高聳，象征高風(fēng)亮節(jié)、古雅正氣。為文房用具之精品。
1091 清中期 竹雕東方朔造像
尺寸 高11cm
估價(jià) RMB 40,000-60,000
成交價(jià)：RMB 40,000
此尊竹雕刻工精湛，細(xì)節(jié)完整。東方朔束法長(zhǎng)髯，表情和藹，眼神睿智，著漢代衣袍臥坐怪石上，飄逸灑脫。竹質(zhì)年久色深，古樸精雅。
東方朔（公元前154年-公元前93年），本姓張，字曼倩，西漢平原郡厭次縣人。西漢時(shí)期著名的文學(xué)家。漢武帝即位，征四方士人。東方朔上書(shū)自薦，詔拜為郎。后任常侍郎、太中大夫等職。他性格詼諧，言詞敏捷，滑稽多智，常在武帝前談笑取樂(lè)，他曾言政治得失，陳農(nóng)戰(zhàn)強(qiáng)國(guó)之計(jì)，但當(dāng)時(shí)的皇帝始終把他當(dāng)俳優(yōu)看待，不以重用。
1092 清 金絲楠木供盤(pán) （一套）
尺寸 高71cm
估價(jià) RMB 60,000-80,000
成交價(jià)：RMB 60,000
此組供盤(pán)精銅所制，盤(pán)心可暗花，上大下小。選上等金絲楠木作四腳開(kāi)合架，架上端雕龍頭，四個(gè)龍頭口銜銅環(huán)，各拽上面大供盤(pán)四個(gè)穿孔，使之穩(wěn)固。下面的小供盤(pán)直接置于盤(pán)架上，盤(pán)架下部鏤雕裝飾，花紋繁縟，華麗大氣。清代家具的裝飾手法多種多樣，有很多其它門(mén)類的工匠參與其中，這樣既能使家具富于變化，又能滿足貴胄大家獨(dú)特的審美情趣，但往往制作一件家具費(fèi)用頗高，需調(diào)集各門(mén)類工匠的力量方能完成，盡顯奢華。
1093 清 紫檀六方花幾 （一對(duì)）
尺寸 高92cm
估價(jià) RMB 40,000-60,000
成交價(jià)：RMB 40,000
紅木為材，攢框六方桌面，高束腰，牙板鏤雕，邊起陽(yáng)線。三彎腿外翻卷紋足落在托泥上，下有龜腳。整體造型簡(jiǎn)潔舒朗，古樸典雅。自宋元時(shí)期花幾的制作數(shù)量開(kāi)始增多，但這種細(xì)高造型的幾架在明代還是比較少見(jiàn)的，可能到清中期以后才漸趨流行，在清代中期以后的繪畫(huà)作品中才能夠常常看到這種花幾的身影。花幾因多用于陳設(shè)花卉、盆景而被賦予了一種高潔、典雅的意蘊(yùn)，給人以超脫凡俗之感，是裝點(diǎn)門(mén)面、追求高雅的必需品，多為上層社會(huì)所喜用，特別是官宦大家使用比較多。乃廳堂擺設(shè)之佳器。
1094 清 紅木下卷琴桌
尺寸 高87cm；長(zhǎng)145cm
估價(jià) RMB 30,000-50,000
流拍
琴桌紅木制就。桌面攢框做，鑲癭木面心，兩端抹頭下卷，桌面正中下鑲牙板，鏤雕竹葉纏枝葡萄紋，牙板正中雕兩只喜鵲，一直俯首啄食，一直抬腳回頭，頗具生趣。四腿也采用鏤雕，擬作葡萄架，四足如魚(yú)尾。作者以技藝精湛，浮雕線條流暢圓潤(rùn)，鬼斧神工顯見(jiàn)器表，造型典雅別致。琴棋書(shū)畫(huà)，琴位居首，可見(jiàn)在中國(guó)傳統(tǒng)文化中其地位。琴桌也就不僅僅是家具，而成為一種文化載體，在設(shè)計(jì)制作上古人也往往予以格外的關(guān)注。今日撫琴雖然已不再是中國(guó)文人生活中的必須，琴桌卻因其大小適中造型優(yōu)雅而深得現(xiàn)代人喜愛(ài)。
1095 清 竹雕松枝詩(shī)文臂擱
尺寸 長(zhǎng)24cm
估價(jià) RMB 8,000-12,000
流拍
陳淳（1483-1544），長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。字道復(fù)，后以字行，更字復(fù)甫，號(hào)白陽(yáng)，又號(hào)白陽(yáng)山人。少年作畫(huà)以元人為法，深受水墨寫(xiě)意的影響。他的寫(xiě)生畫(huà)，一花半葉，淡墨欹豪，自有疏斜歷亂之致。
1096 清 紫檀雕如意洗
尺寸 長(zhǎng)7.5cm
估價(jià) RMB 10,000-20,000
成交價(jià)：RMB 10,000
1097 清中期 紫檀百寶嵌筆筒
尺寸 高13cm
估價(jià) RMB 80,000-120,000
成交價(jià)：RMB 80,000
1098 黃花梨百寶嵌小盒
尺寸 長(zhǎng)11cm
估價(jià) RMB 30,000-50,000
成交價(jià)：RMB 30,000
1101 清 木質(zhì)托架 （一組十件）
尺寸 尺寸不一
估價(jià) RMB 1,000-2,000
流拍
1102 清乾隆 瑪瑙雕喜鵲登梅墨床
尺寸 長(zhǎng)9.5cm
估價(jià) RMB 80,000-120,000
流拍
1103 紅木墨床 （兩件）
尺寸 尺寸不一
估價(jià) RMB 30,000-50,000
流拍
1104 紫檀雕方器座
尺寸 尺寸不一
估價(jià) RMB 10,000-20,000
流拍
1105 紅木海水紋托
尺寸 尺寸不一
估價(jià) RMB 10,000-20,000
流拍
1106 紅木荷塘紋器座
尺寸 尺寸不一
估價(jià) RMB 8,000-12,000
流拍
1107 楠木紫檀圓托 （兩件）
尺寸 尺寸不一
估價(jià) RMB 8,000-12,000
成交價(jià)：RMB 10,000
1108 紫檀雕洗座
尺寸 尺寸不一
估價(jià) RMB 10,000-20,000
成交價(jià)：RMB 28,000
1055 清 和田玉環(huán)
尺寸 直徑5cm
估價(jià) RMB 1,000-2,000
成交價(jià)：RMB 4,000
白玉制，質(zhì)地細(xì)膩，清潤(rùn)光亮，一面有褐色沁。呈圓形，兩面皆滿雕變體勾云紋為飾，為龍紋所簡(jiǎn)化而來(lái)，乃明清時(shí)期仿古玉形制。整體造型特殊，紋飾線條流暢，排列致密緊湊，璧外緣及中孔皆隨紋飾而雕，設(shè)計(jì)甚為精巧古拙，別具一格。
1056 清 和田白玉手鐲
尺寸 直徑7.5cm
估價(jià) RMB 10,000-20,000
流拍
此白玉鐲造型圓潤(rùn)，質(zhì)地潔白無(wú)瑕，細(xì)膩如羊脂。圈口不大，可以想見(jiàn)其繞飾于纖纖酥手，襯托女子之纖細(xì)柔美。古有詩(shī)道：“何以致契闊？繞腕雙跳脫”。手鐲不僅作為飾品，在舊時(shí)也常做信物，在男女之間相贈(zèng)，古代的文學(xué)作品中，常見(jiàn)女子以手鐲相贈(zèng)戀人的情節(jié)，如梁陶弘景在《真浩》中記述了仙女萼綠華曾贈(zèng)羊權(quán)金和玉的跳脫。
1057 清 白玉雕旭日東升擺件
尺寸 長(zhǎng)12.5cm；高9.5cm
估價(jià) RMB 20,000-30,000
成交價(jià)：RMB 40,000
《詩(shī)經(jīng)》有云“緇緇鳴雁，旭日始旦”。此白玉擺件溫潤(rùn)細(xì)膩，油光十足，色澤純凈潔白，一輪朝日沐海而出，映著霞云，浮于茫茫大海之上。以朝陽(yáng)為中心，運(yùn)用淺浮雕的技法，寥寥數(shù)刀，雕刻出翻卷的蒼海，云卷云舒，層次清晰，構(gòu)圖精妙，意境飽滿，正可謂“日月之行，若出其里”，一幅朝氣蓬勃旭日東升的畫(huà)面撲面而來(lái)。
1058 清 和田白玉雕童子詩(shī)文牌子
尺寸 長(zhǎng)5cm；寬3.5cm
估價(jià) RMB 15,000-25,000
流拍
玉質(zhì)細(xì)膩油潤(rùn)，玉色潤(rùn)白，滋蘊(yùn)內(nèi)斂。牌子穿系處正反面均裝飾浮雕卷草紋，正面怪松下，二頑童蹲于地上，身旁有兩個(gè)蟲(chóng)籠，似是在斗蟋蟀。背面陰刻詩(shī)文，雕刻線條流動(dòng)飛揚(yáng)，風(fēng)格古樸大氣，雕工嚴(yán)謹(jǐn)有序，刀法細(xì)膩?zhàn)匀弧Ｈ宋锎緲阕匀唬瑑叭灰桓泵篮锰飯@風(fēng)景。整體構(gòu)圖流暢自如，層次感強(qiáng)，動(dòng)靜相宜，頗具意境，繁而不亂，是一件值得收藏的珍品。
1059 清 白玉雕雙螭耳云紋洗
尺寸 長(zhǎng)15cm
估價(jià) RMB 30,000-50,000
成交價(jià)：RMB 30,000
用玉做洗素來(lái)是文人之雅愛(ài)，此件白玉洗形似小舟，口沿?cái)M水波紋形狀，內(nèi)外皆滿雕云紋，左右置螭龍耳，螭龍蜿蜒附于兩側(cè)，似向上攀，昂首擺尾，自然生動(dòng)。此洗又大塊上號(hào)白玉雕琢，壁薄而不輕，形巧而不妖，置于案頭，妙趣橫生。碗心，外壁和一側(cè)螭尾均有絲屢自然沁色，如煙如發(fā)，實(shí)為珍品。
1060 清 和田玉雕駱駝鎮(zhèn)紙
尺寸 長(zhǎng)10cm
估價(jià) RMB 10,000-20,000
流拍
駱駝白玉質(zhì)，光澤柔和，色澤均勻，尾部有沁色。以圓雕與陰刻相結(jié)合的手法，雕琢一只伏地而坐的駱駝。駱駝?lì)h首，圓目小耳，身體蜷縮，四肢伏于身下，足蹄清晰可辨，雙駝凸起，線條流暢。整個(gè)造型刀工流暢，線條簡(jiǎn)潔，對(duì)細(xì)部處理簡(jiǎn)單利落，雕琢出體態(tài)消瘦的駱駝?wù)w，粗獷中見(jiàn)神韻，生動(dòng)自然，打磨精細(xì)，為動(dòng)物玉雕之佳作。
1061 清 白玉雕臥馬擺件
尺寸 長(zhǎng)8.5cm
估價(jià) RMB 30,000-50,000
流拍
此擺件為白玉質(zhì)地，玉質(zhì)細(xì)膩溫潤(rùn)，料色精白，表面拋光工藝帶有獨(dú)特魅力，呈啞光狀態(tài)。馬頭雙目簡(jiǎn)練雕琢，炯炯有神，嘴較寬，鼻部較大，耳朵短小翹起，額前一抹鵝黃；向后扭轉(zhuǎn)回望，四肢肌肉尤顯強(qiáng)壯有力；身軀壯碩，四肢盤(pán)臥，側(cè)頸回首。馬匹機(jī)理線條流暢，塑性嫻熟，鬢毛長(zhǎng)尾線條流暢，刀工細(xì)膩。玉馬臥而回首，古人巧借這種造型的諧音，表達(dá)“馬到成功”之意；同時(shí)其作為中國(guó)傳統(tǒng)的十二生肖之一，也象征著堅(jiān)韌、弘毅的美好品格，適宜收藏把玩。
1062 清 和田玉雕香筒
尺寸 長(zhǎng)14.5cm
估價(jià) RMB 10,000-20,000
成交價(jià)：RMB 12,000
香筒是古代凈化空氣的一種室內(nèi)用具，一般是直接將特制的香料或是香花放入香筒內(nèi)，香氣便從筒壁、筒蓋的氣孔中溢出，是古代富貴人家必不可少的生活實(shí)用品。同時(shí)，由于香筒的制作考究，工藝精湛，又是一種清雅的室內(nèi)陳設(shè)品。這件香筒玉質(zhì)滋潤(rùn)，溫婉細(xì)潤(rùn)，通體鏤空雕刻纏枝花卉紋飾，此器布局精巧，疏密有致，運(yùn)刀流暢，頗見(jiàn)功力，是一件難得的佳品。
1063 清 翡翠筆桿
尺寸 長(zhǎng)筆桿長(zhǎng)15.5cm
估價(jià) RMB 15,000-25,000
成交價(jià)：RMB 16,000
筆桿選材翡翠，質(zhì)地瑩潤(rùn)、堅(jiān)硬。形似一枝花蕾，筆頂呈圓球形，配掛繩。筆管為圓柱狀，筆膛中空，用以套裝筆毛。做工精細(xì)，通體磨光透亮，打磨精整，筆膘、筆管皆保持完整，十分難得。是件實(shí)用性和美觀性融于一體的清代玉器。
1064 清 和田玉雕龍鳳紋瓶
尺寸 高13cm
估價(jià) RMB 50,000-80,000
成交價(jià)：RMB 50,000
白玉瓶扁瓶形，配蓋，橢圓形口足，瓶口微撇，束頸，方肩，微鼓腹下斂。材質(zhì)潔白溫潤(rùn)，器形端莊典雅，構(gòu)圖瑰麗飽滿，雕琢細(xì)致華美。玉瓶以圓雕、鏤雕、浮雕、高浮雕、陰刻等琢制而成。塔型瓶蓋上作一鈕；平口，蓋緣及口沿陰刻回紋；束頸兩側(cè)附有雙耳，瓶身腹部陰刻御題詩(shī)一首，以金彩染之。玉瓶系整塊玉料制成，用材豪奢，造型紋飾繁復(fù)華美，裝飾效果極強(qiáng)，靜美異常。精巧雅致，排布灑脫；制作艱難，工本高昂，清中期玉材充足，國(guó)力雄厚，巧匠輩出，故能制作精美絕巧的玉器。縱觀整器形、色、感俱全盡美，體現(xiàn)了非同一般的藝術(shù)修養(yǎng)和審美追求，確為玉雕工藝佳作。
1065 清 白玉雕一路平安擺件
尺寸 高13.5cm
估價(jià) RMB 50,000-80,000
成交價(jià)：RMB 50,000
此件拍品選白玉為材，質(zhì)地清潤(rùn)晶瑩，色澤潔白，玉料細(xì)膩，表面拋光精良而呈現(xiàn)玻璃光澤。整器為扁瓶形，直口細(xì)頸，溜肩弧腹，左右兩側(cè)圓雕獸首銜圈，圈繞圓形活環(huán)為耳。瓶底透雕一周云紋，一只小鹿站在云間銜一林芝扭頭回望，其形象生動(dòng)富有靈氣，優(yōu)美可愛(ài)。此件拍品以“瓶”與“鹿”之諧音，取“一路平安”之意。
1066 清 青白玉雙耳香爐
尺寸 長(zhǎng)18cm；高10cm
估價(jià) RMB 80,000-120,000
成交價(jià)：RMB 80,000
此件青白玉香爐是取整塊碩大的青白玉雕琢而成，雙耳銜環(huán)，下承三足。玉質(zhì)白中泛青，細(xì)膩清潤(rùn)，造型華麗，紋飾繁復(fù)。整體風(fēng)格取意模仿于商周青銅器的紋飾，雕工精湛，莊重而不失靈動(dòng)，當(dāng)為時(shí)顯赫人家陳設(shè)用器。
熏香并不完全是古代文人生活中的點(diǎn)綴，它還有熏香衣物、消除疲勞以及驅(qū)散蚊蟲(chóng)等作用。漢代以后，香爐的材質(zhì)逐漸豐富起來(lái)。由于有些材質(zhì)禁不住香的燒烤，很快就從實(shí)用器變成了文人的把玩之物，也是一種用來(lái)陳設(shè)或者把玩的觀賞品。
1067 清中期 和田玉雕龍首盉
尺寸 長(zhǎng)24cm
估價(jià) RMB 180,000-280,000
流拍
本品為大塊和田白玉雕琢而成，盉蓋頂裝飾獸鈕，一直長(zhǎng)著雙翅的神獸昂首立于高處，蓋身裝飾一周竊曲紋。盉身碩大，一端水嘴作龍頭形，龍口大張威風(fēng)凜凜，龍角向后延伸連接水嘴與盉體，使之有一個(gè)受力點(diǎn)，達(dá)到不易碎的目的。把手設(shè)計(jì)也十分巧妙，一直人面獸身的神獸躬附于盉身另一側(cè)，既巧妙又實(shí)用。盉身上刻鳳紋和獸面紋。下承四足，古色古香，雍容華麗。盉是古代酒器，原應(yīng)為青銅制。器形大多大腹斂口﹑前有長(zhǎng)流，后有鋬，有蓋，下多為三足。盛行于殷代及西周初期。本器當(dāng)時(shí)在清中期宮廷摹古之風(fēng)盛行之時(shí)制造的仿古青銅器形制之物。王國(guó)維的《說(shuō)盉》中載：“盉乃和水于酒之器，所以節(jié)酒之厚薄者也。”郭沫若在《長(zhǎng)安縣張家坡銅器群銘文匯釋》解釋道：“金文‘盉’從禾者，乃像意兼諧聲。故如《季良父盉》，字像以手持麥稈以吸酒。”一說(shuō)，調(diào)五味之器。見(jiàn)《廣韻·平戈》。
1068 18世紀(jì) 和田玉雕山水人物擺件
尺寸 高17cm
估價(jià) RMB 120,000-180,000
流拍
此擺件以整塊和田玉巧雕而成，方寸之間，樓閣懸于峭壁，勁松長(zhǎng)于巍石，小橋流水娟娟。一老者黃發(fā)垂髫，執(zhí)杖攜童子立于橋上，怡然自得，似去登山訪友，又似尋訪山澗清幽奇趣。整個(gè)擺件選材碩大，玉質(zhì)溫潤(rùn)如脂，皮色自然，清新淡雅。工匠運(yùn)用了鏤雕，透雕，立體雕等多種技法，細(xì)致入微的刻畫(huà)山林之中的層巒疊嶂與草木流水。畫(huà)面構(gòu)圖精準(zhǔn)合理，結(jié)合玉材的自然皮色，應(yīng)色制宜，使得方寸之間呈現(xiàn)出了寧謐深遠(yuǎn)的意境。展現(xiàn)出了中國(guó)山水畫(huà)般的藝術(shù)效果。
1069 清 和田白玉松石人物紋插屏
尺寸 高帶座37.5cm
估價(jià) RMB 280,000-380,000
流拍
插屏以大塊玉料制就，玉質(zhì)潤(rùn)潔，局部有沁色。正面雕山中訪友圖：崎嶇山路上老者執(zhí)杖攜童子上山，遙望一士人正往山下去，一老農(nóng)扛鋤隨其后，其間山石嶙峋，蒼松遒勁，云霧繞閣，山間兩只小鹿嬉戲游玩……構(gòu)圖疏密得當(dāng)，刻劃細(xì)膩精致，細(xì)節(jié)豐富，想象充沛。浮雕技法嫻熟，刀法有力，起伏有致，人物山水構(gòu)圖自然柔和，題材清雅宜人。
1070 19世紀(jì) 碧玉雕魁星點(diǎn)斗插屏
尺寸 高40cm
估價(jià) RMB 30,000-50,000
成交價(jià)：RMB 30,000
魁星是主宰文章興衰的神，魁星神像頭部像鬼，一腳向后翹起，如“魁”字的在彎鉤；一手捧斗，如“魁”字中間的“斗”字，一手執(zhí)筆，意思是用筆點(diǎn)定中試人的姓名。傳說(shuō)魁星是個(gè)才子，曾連中三元卻因貌丑驚嚇了皇后被亂棍逐出皇宮，憤而跳入東海，玉皇深憫其人，賜朱筆一支，命其掌管人間科舉文運(yùn)。還有一種說(shuō)法是魁星高中進(jìn)士，在殿試之時(shí)，皇帝見(jiàn)他相貌如此丑陋，跛腳加麻子，就問(wèn)他為什么臉上長(zhǎng)了這么多斑點(diǎn)?魁星答道：“麻面滿天星。”皇帝又問(wèn)他的腳為什么跛?魁星又答道：“獨(dú)腳跳龍門(mén)。”魁星的對(duì)答如流使皇帝龍顏大悅，高興之下就點(diǎn)了魁星做了狀元。于是，天下的讀書(shū)人都供奉起“魁星爺”來(lái)，以便圖個(gè)吉利，使自己也高中狀元。讀書(shū)人信奉魁星的風(fēng)俗，魁星點(diǎn)斗的瑞圖也非常流行，流傳很廣，尤其是文房用品，流行描繪這類題材，表達(dá)了古代文人對(duì)自己寒窗苦讀的認(rèn)可，同時(shí)期待命運(yùn)的眷顧，能夠金榜題名，為國(guó)效力的美好愿望。
此插屏選整塊碧玉為材，玉質(zhì)堅(jiān)硬色澤青翠，雕工刀法細(xì)膩不失遒勁，構(gòu)圖滿而不溢，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。
1071 清 壽山芙蓉石人物仕女立像
尺寸 高14cm
估價(jià) RMB 40,000-60,000
流拍
此雕像所選芙蓉石質(zhì)油潤(rùn)，色溫純，施圓雕法刻仕女像。仕女頭戴嫩綠花紋頭巾，黑發(fā)披肩，身著暗花綠袖長(zhǎng)袍，兩手持一根竹杖，仿佛在駐足小憩。仕女面部的刻畫(huà)極為仔細(xì)：丹鳳眼，深眼窩，直鼻梁，櫻桃口，面若銀盤(pán)，額似滿月，是有福相。衣衫配飾色彩簡(jiǎn)單，卻不掩高超的雕工，衣袍褶皺自然飄逸，服飾暗花細(xì)若游絲，不失為一件精品。
1072 清 壽山石羅漢騎獸擺件
尺寸 高7cm
估價(jià) RMB 10,000-20,000
流拍
傳說(shuō)伏虎尊者所住的寺廟外，經(jīng)常有猛虎因肚子餓長(zhǎng)哮，伏虎尊者把自己的飯食分給這只老虎，時(shí)間一長(zhǎng)了猛虎就被他降服了，常和他一起玩耍，故又稱他為“伏虎羅漢”。
此擺件描繪的便是羅漢騎虎的場(chǎng)景。尊者著藍(lán)邊暗花大紅袍，盤(pán)膝坐于猛虎之上，神色嚴(yán)肅，雙手藏于袖里，前胸袒露，骨瘦嶙峋。猛虎四蹄粗壯有力，仰頭張口，威風(fēng)十足，虎背皮毛分毫必現(xiàn)，實(shí)乃精品。
1073 清 碧璽十八粒手捻
尺寸 直徑單珠1.1cm
估價(jià) RMB 10,000-20,000
成交價(jià)：RMB 10,000
碧璽之名源于波斯語(yǔ)“披及札基”（原為取披及札克地名的紅寶石名）的諧音。《博物要覽》稱“披耶西”；《滇海虞衡志》稱：“碧霞璽”。一曰“碧霞玭”，一曰“碧洗”。《玉紀(jì)》稱“碧霞希”。此串手捻取橘、粉、褐、橄欖、墨綠五色碧璽，相互映襯，恰是桃紅柳綠，十分嬌嫩可人，碧璽是硬度較大的寶石，碾琢不易，以當(dāng)時(shí)的傳統(tǒng)技法雕琢成此，實(shí)為難得。
1099 玉雕蓮藕擺件
尺寸 高13cm
估價(jià) RMB 180,000-280,000
1100 清雍正 翡翠素面臥足碗
尺寸 直徑12cm
估價(jià) RMB 30,000-50,000
流拍
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