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        《高慶春書法集》出版，可喜可賀！這是他“十年磨一劍”的成果，是他近期書法創作水平及風貌的展示，記錄著他在書法藝術道路上不斷探索的一段軌跡。

        統覽慶春這本集子中的作品，盡管形式上有著豐富的變化，但有兩點不變是非常明顯的。一是他的審美追求，總的看來他傾向于雄強、蒼茫、厚重之美，不尚小巧華飾，求作品形式、筆墨表現對視覺的沖擊力，這是時下書法“展覽時代”大環境這個客觀因素對慶春的影響力所致，同時也是他個人氣質稟賦的表現，是他主動的審美選擇?；貞浧鹞倚r候學書法，完全沒有什么書法創作意識，只是在大人的督導下習字而已，是對照字帖依樣畫葫蘆，而慶春這一代書家，生活、成長在當代書法繁榮發展的這三十多年中，從一開始接觸書法就帶有明顯的書法創作意識，是在創作意識主導下的學習傳統與探索出新。

        書體選擇已定，接踵而來面臨的是文字不足。兩千五百年前的楚篆文字遺存數量有限，使用于今天的書法創作時因文字不足而時時出現“攔路虎”，如何辦？在用篆問題上慶春鮮明的站在藝術創作的立場。在創作中楚篆不足時，他取金文、小篆甚至隸化后的今文字結構，在造型上使之“楚篆化”，求藝術形式的統一協調而不局限于文字學意義上的純粹。我們細讀集子中的作品，就會發現作者是在楚簡基礎上雜取揉合，這是出于書法藝術創作的需要，這種創作方法已成為當下以古文字為母本的書法創作中常用的方法，當然，對于具體的文字篆法，也會有見仁見智的不同看法甚至爭議，畢竟楚篆書法創作是新開辟的領域，是前人沒有走過的路。

        再一個問題是“寫”。新出土的楚簡帛書多是寫在竹簡木牘或絲織品上的古人墨跡，以前人們只看到銹蝕斑斑的青銅銘文及極度工藝化的石刻小篆，都是經過“金石異化”后的樣式，楚簡帛書出現后，古人書篆的本來面目畢陳無遺，這給當代書法創作者開辟了柳暗花明又一村的新天地，原來篆書不只是古奧神秘或雕龍鏤鳳，古人寫字是如此任性地自由揮運，在本真自然中一片天籟之音！慶春寫篆力求表現自然揮灑中的這“天籟之音”，徹底解脫秦石刻小篆工藝化、模式化的束縛，求“唯筆軟則奇怪生焉”的豐富變化。慶春取楚簡帛書的自然與自由，并不拘泥于其原型，我們看到原生態的楚簡帛書字都很小，是用小而硬的毛筆寫在光滑的竹木材質上的，其點畫表現著一種清爽靈動的美。由于工具、載體及書寫方式古今不同，原生態的楚簡帛書收筆處有許多露鋒尖筆，如把細小的楚篆原封不動地放大“克隆”在宣紙上，則會有許多不協調處。這方面，前賢給我們作出典范，晚明孟津王覺斯將二王法帖中的小字放大，寫成丈余條幅，就沒有株守原帖中的用筆，沒有走米南宮用筆“擲騰跳蕩”的路子，而是取二王、米芾的筆勢，加入顏真卿的厚重乃至篆籀意，表現出“如冶出金，隨意流走”的點畫質感，從而成就了王鐸獨特的筆墨表現語言。同樣，慶春也是取用了楚簡帛書自然書寫中的節奏及用筆的勢態，而充分注意長鋒筆在生宣紙上寫大幅作品的需要，在簡帛書的靈動中加入了厚重蒼茫，又注入了逸筆草草的意趣，從而形成慶春書篆不與人同的獨特用筆方法。