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華夏收藏門道宋莊觀瓷第14期
“五色令人目眩”
（器物講解）
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沒有聲音，再好的戲也出不來！
沒有“釉色”，再好的瓷器也是白搭！
【南宋·福清窯黑釉盞】
描述：福清窯屬于建窯系，在宋時代與建窯有著密切的嫡系關聯。他的特點是相對建窯的器物具有較高的性價比，是人人都買得起的建窯盞。這件茶盞的造型、釉光狀態都很好，釉層較薄。它的黑釉并非純黑、在燈光下是呈現偏紅的顏色、別有一番審美趣味。
【晚唐-五代·邢窯白釉茶碗】
描述：這是一件又小又白又甜的晚唐白釉茶碗。口部為唇口造型，唇口處理的十分圓潤、飽滿。無論從造型還是釉色均達到同時期白釉的最高質量。釉面白凈、如銀似雪、溫潤細膩。胎土的質量很高。
它的口徑在唐代茶碗中屬于偏小的類型，特別適合今天使用，白釉的器物在以前燒制過程里很容易出現因為鐵元素析出的小黑點，而這件器物釉面很完美，較為難得。
【宋·影青劃花斗笠盞】
描述：這件斗笠盞的品質非常好。除了在造型和釉光上都無可挑剔之外，最大的亮點是它的刻劃花裝飾，盞內用刻劃的方式將主體花紋表現出來，在留白處以篦子劃出類似跳刀痕的紋理，在如此薄的胎壁上做出了淺浮雕的效果，效果驚艷。
從底足的處理方式來看，也是比較高級的做法，盡可能的減少露胎的面積，釉是裹足的，只有在中心的墊燒處露胎。這只盞遇光可透、紋飾非常清晰，盞心積釉成湖水藍色，完全達到了一件藝術品的水準。
參考資料：
【南宋·龍泉窯青釉蓮瓣紋碗】
描述：在龍泉窯的產品中，釉色是最難掌控的。而這只蓮瓣碗青釉呈現標準的梅子青，釉面質感如玉，非常難得。蓮瓣碗是南宋龍泉窯的經典器型，是更能夠代表南宋審美的標準器，在各大博物館藏、拍賣中也多有出現，同類器物價格一般在十幾萬左右。
四川遂寧金魚村窖藏中有同類型器，可見在南宋其作為高檔商品遠銷蜀地。這件器物造型規整，蓮瓣紋清晰可見，釉色極佳。
參考資料：
【元·鈞窯天藍釉小碟】
描述：作為鈞窯的入門級收藏器，這種小碟子在我們今天的生活應用中是可以很廣泛的。“天藍”是鈞窯的經典釉色，與宋元時期其他青瓷有著截然不同的風格。
濃郁的色彩使得鈞窯在元代到達生產的高峰時期，高飽和度的青色深受元人喜愛，這時期的鈞窯，產品類型更加豐富，在釉色與修足特征上與金代鈞窯有所差異。
【十世紀·耀州窯青釉笠式盞】
描述：這類型的盞我們之前拍過幾只，這一只的品質在里面算是非常不錯的。釉面質感溫潤，釉層較薄，釉質乳濁，釉色淡雅含蓄，形制簡潔，是與高浮雕及刻花類型的耀州相對的一種風格，在同一時期里，品質能與其媲美的就只有南方的越窯了，這樣的燒制青瓷的技術及審美在很大程度上也影響了之后北宋至金的北方青瓷。同時也體現了十世紀耀州青瓷的審美風格。
參考資料：
【高麗青瓷象嵌洗】
描述：“象嵌”是高麗青瓷最具代表性的裝飾方法。這種做法在最高級的高麗青瓷里常常出現。其實唐代我們的陶瓷中就有用此方法，但是高麗青瓷把它做成了自己的一大特色，發揚光大了，“象嵌”工藝比較繁瑣，需先在器物表面用刀具挖出圖案的形狀，再用不同色的胎土填充，最后施以透明青釉燒制完成。在杭州南宋皇室的遺跡中曾發現過此類殘片，證明了高麗青瓷在當時作為貢瓷是很受認可的。
參考資料：
【明洪武·甜白釉盤托】
描述：這件器物是我們2017年發卡彎的一件展品。這件器物是我們發卡彎的一件展品，也是本場唯一一件明代陶瓷，在常規的定義中，高古與明清在風格上是有巨大差異的，為什么把它放在這個專場中呢，其實仔細去看，這件器物的做法與他背后的審美意識，與宋瓷是相似的，但是清代的《景德鎮陶錄》中記載：“古作甜白，殆甜凈之意。”把這種顏色、釉色的視覺感受，用一種味覺的詞去形容，這本身就會令人充滿想象，這種甜而不膩的感覺，大概也只有厲害的甜點師才能做出來了。
明初的甜白質感上承接元時代卵白釉遺韻，乳濁感明顯，但制作更為精致，胎壁輕薄，線條考究。白釉潔凈，溫潤如玉。
來源與著錄：
【南宋·建窯黑釉兔毫盞】
描述：這是一件造型很規整的典型建窯兔毫盞，口沿還留有宋代包銀邊的痕跡。兔毫盞在宋代是茶盞里最受廣泛認可的經典類型，就連宋徽宗也是他的粉絲，曾在大觀茶論中寫道“玉毫條達者為上”。
此盞盞心內有窯變的兔毫紋理，釉色青黑，古樸素雅，是一件品質不錯的標準器。
【金元·鈞窯天藍釉大碗】
描述：這只鈞窯碗的釉色藍中泛紫，燒制時的溫度略偏高，形成了這種有點透的釉質，并將鈞窯的灰胎透了出來，所以此碗整體的色彩十分夢幻，濃郁中帶有一絲朦朧感，加上釉光很好，有一種油畫般的審美，特別像后期印象派中莫奈的畫作常常出現的色彩。
這件器物的制作比較細致，尺寸較大，非常完整，而且在足心也有上釉的處理，可見其屬于金至元過渡時期的產物，修坯與修足上仍保留金代較為精細的特征。
該碗呈斂口，弧壁，深腹，圈足。通體施釉，釉色紫藍，釉光透亮，圈足內也有施釉痕跡，僅圈足部分露胎。
參考資料：
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