“當(dāng)我還很年輕的時(shí)候，對(duì)我來(lái)說(shuō)，藝術(shù)是孤獨(dú)的。無(wú)所謂什么畫(huà)廊，什么收藏家，也沒(méi)有所謂的藝術(shù)評(píng)論，當(dāng)然也不涉及金錢。然而那卻是我的黃金時(shí)代，因?yàn)槲覀儧](méi)有什么東西可失去，也沒(méi)有什么東西期望去得到。”
—馬克·羅斯科
似乎不敬的表示馬克·羅斯科的人生更像一場(chǎng)矛盾戲劇。“拒絕色彩”，“拒絕展覽”。顧忌道德，顧慮重重。而在其終結(jié)自己生命后卻引發(fā)了20世紀(jì)最轟動(dòng)的藝術(shù)丑聞案。
走上了一條孤獨(dú)的藝術(shù)道路，沒(méi)有藝?yán)龋瑳](méi)有收藏家，也沒(méi)有錢，作品在各地展出，一年卻連1300元都賺不到。似乎是同時(shí)代藝術(shù)家的陪襯。而在其結(jié)束了自己的生命后贏得了巨大的聲譽(yù)和財(cái)富。與生前的困苦、焦慮和掙扎構(gòu)成強(qiáng)烈反差，如同梵高，他們生前的奮斗時(shí)期實(shí)際上只有'餓死的自由'。
時(shí)至今日，仍然有很多人在質(zhì)疑那一團(tuán)團(tuán)色塊的價(jià)值，商業(yè)價(jià)值，藝術(shù)價(jià)值。
不定（黃色和藍(lán)色）
布面油畫(huà)
242.9x186.7cm
無(wú)標(biāo)題
布面油畫(huà)
172.7x137.2cm
無(wú)標(biāo)題
布面油畫(huà)
236.5x203.5 cm
第22號(hào)，1949
人 物
馬克 羅斯科（Mark Rothko 1903-1970)，抽象表現(xiàn)主義畫(huà)家，生于俄國(guó)的猶太人，1910 移民美國(guó)。年青時(shí)以兼職賺取費(fèi)用求學(xué)，當(dāng)過(guò)演員、場(chǎng)記、畫(huà)家、待者、挨過(guò)餓。1929年成為一所猶太教會(huì)的兼職教師，亦是表現(xiàn)主義 (Ten) 十的創(chuàng)始成員。馬克·羅斯科最后卻不忍折磨，切斷靜脈自殺身亡。
2012年5月8日，在佳士得拍賣會(huì)上，抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家馬克·羅斯科(Mark Rothko)的油畫(huà)《橙、紅、黃》以8688萬(wàn)美元(約5.47億人民幣)成交。2014年11月11日，抽象派畫(huà)家馬克·羅斯科的作品《No.21》在紐約蘇富比拍賣行成交，成交價(jià)為4500萬(wàn)美元。2015年5月13日，馬克·羅斯科創(chuàng)作于1958年的《No.10》在佳士得以8192.5萬(wàn)美元成交，約合人民幣5.08億元。羅斯科的畫(huà)作拍賣價(jià)格持續(xù)走高，對(duì)他不熟悉的人看到他的畫(huà)很容易不屑一顧：就這些團(tuán)團(tuán)的色塊，哪里好看了，要被炒得這么高。
'我年輕時(shí)藝術(shù)是一條孤獨(dú)的路，沒(méi)有藝?yán)龋瑳](méi)有收藏家，沒(méi)有評(píng)論家，也沒(méi)有錢。但那卻是一個(gè)黃金時(shí)期，因?yàn)槲覀兌家粺o(wú)所有，反而能更肆無(wú)忌憚地追求理想。今天情況不同了，這是個(gè)累贅、蠢動(dòng)、消費(fèi)的年代，至于哪種情況對(duì)世界更好，我恐怕沒(méi)資格評(píng)論。但我知道許多人身不由己地過(guò)著這種生活，迫切需要一方寂靜的空間，讓我們?cè)⒊砷L(zhǎng)。我們得抱著一定能找到的希望活下去。藝術(shù)家羅斯科在工作室對(duì)拜訪者不無(wú)憤慨的傾訴，'我可以在一百個(gè)地方展出我的畫(huà)。可是我一點(diǎn)錢也賺不到。我可以演講。可是他們不付演講費(fèi)用。有人寫我，我的作品在各地展出，一年連1300元都賺不到。'
羅斯科與與家人合影， 左下抱狗少年為羅斯科
1903年9月25日，馬克．羅斯科生于俄國(guó)維特布斯克省德文斯克市一個(gè)猶太家庭，他是四個(gè)孩子中最小的一個(gè)，在濃厚的猶太文化和宗教環(huán)境中度過(guò)童年。1913年全家移居美國(guó)俄勒岡州。不久，先到美國(guó)創(chuàng)業(yè)的父親去世，馬克不得不賣報(bào)賺錢以補(bǔ)貼學(xué)費(fèi)。21歲時(shí)獲獎(jiǎng)學(xué)金就讀耶魯大學(xué)。因排猶情緒影響，他的獎(jiǎng)學(xué)金6個(gè)月后被取消。為此他只好一邊學(xué)習(xí)，一邊在表兄開(kāi)的餐館打工。大學(xué)三年級(jí)時(shí)，他突然輟學(xué)，去紐約一家服裝廠當(dāng)裁剪工。次年進(jìn)入紐約美術(shù)大學(xué)學(xué)生協(xié)會(huì)學(xué)美術(shù)，同時(shí)在百老匯的劇院做配角演員、畫(huà)舞臺(tái)背景和當(dāng)燈光師。
1929年在紐約布魯克林中央美術(shù)學(xué)院任兼職教師，開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)30年的教書(shū)生涯。同年在'機(jī)會(huì)'畫(huà)廊第一次展出繪畫(huà)作品。1930年代初結(jié)婚，妻子愛(ài)迪絲設(shè)計(jì)手飾，商業(yè)上相當(dāng)成功，但她鄙視他那些畫(huà)家朋友，粗暴批評(píng)他們的作品。因此也埋下了羅斯科輕蔑流行文化和實(shí)用美術(shù)的種子。
羅斯科早期作品
1933年舉辦幾次個(gè)展，獲美國(guó)政府聯(lián)邦藝術(shù)計(jì)劃資助，并以每周23．5美元工資受雇于政府。這時(shí)期結(jié)識(shí)了后來(lái)成為著名抽象表現(xiàn)派畫(huà)家的阿西爾高爾基、德庫(kù)寧和杰克遜波洛克。1935年成為'十人'表現(xiàn)主義畫(huà)家團(tuán)體創(chuàng)建者之一。羅斯科1930年代的作品，如《風(fēng)景》、《坐著的人》、《街景》、《交腿而坐的女子》等，色彩微妙，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，造型帶有刻意變形和夸張，城市景象如夢(mèng)如幻，帶有超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格特征。
Subway，1936
地鐵一景，1938
1938年，羅斯科和戈特利布轉(zhuǎn)向古典神話，為的是尋找在宏大與普遍的崇高秩序上的主題。羅斯科不僅探索了希臘悲劇，而且還研究了尼采和榮格的著作，也研究無(wú)意識(shí)的自動(dòng)主義。
這是羅斯科的第一幅神話繪畫(huà)《安提戈涅》，有一種整體的灰色調(diào)子，就像古老石頭的粗糙感。在西方，安提戈涅對(duì)城邦法的控訴被稱為'安提戈涅之怨'，這種悲劇性的怨恨卻成為憲政、民主和法治的源頭之一。羅斯科在這幅和其他神話繪畫(huà)中引用了紐約建筑上的建筑裝飾，他還放進(jìn)十字架受難圖像。因此基督的殉難對(duì)于羅斯科來(lái)講，就像它對(duì)紐曼一樣，代表著人類狀況的永恒悲劇，而不是特別的基督教主題。這樣的圖像元素組合就把羅斯科的主題基礎(chǔ)擴(kuò)大為普遍悲劇。
安提戈涅，1941
二戰(zhàn)期間，羅斯科與愛(ài)迪絲離異，不久與23歲的兒童書(shū)籍插圖畫(huà)家瑪麗艾麗斯（梅爾）結(jié)婚。1945年在古根海姆藝術(shù)博物館舉辦第一次重要個(gè)人畫(huà)展，獲得評(píng)論界好評(píng)。羅斯科的繪畫(huà)風(fēng)格一直在不斷變化中，到1947年，成熟的純抽象風(fēng)格開(kāi)始出現(xiàn)。1949年起，他放棄自己既有的造型習(xí)慣，畫(huà)一些大幅矩形作品，畫(huà)面單純，色彩重疊，邊緣模糊。
盡管羅斯科名聲增長(zhǎng)很快，但仍然十分貧窮。為了養(yǎng)家，1950年他去布魯克林學(xué)院任全職美術(shù)教師。因與同事關(guān)系不和，1954年辭職。他生性固執(zhí)，處世態(tài)度偏執(zhí)僵硬。1952年惠特尼博物館要購(gòu)買他兩幅畫(huà)，他不僅拒絕出售，還把這個(gè)重要的藝術(shù)博物館稱為'廢品店'。同年，應(yīng)現(xiàn)代藝術(shù)博物館之邀，參加'美國(guó)畫(huà)家15人'展，臨展時(shí)，送去的畫(huà)與事先約定作品完全不同，使該館藝術(shù)總監(jiān)大為光火。同時(shí)，他與波洛克、紐曼的關(guān)系十分緊張，他曾聲稱是他教會(huì)了紐曼'怎樣去畫(huà)畫(huà)'，從而損傷了他們之間的友誼。
1950年代，羅斯科的聲望穩(wěn)定上升，經(jīng)濟(jì)狀況有了很大改善。1958年被選為威尼斯國(guó)際博覽會(huì)美國(guó)代表，并在馬薩諸塞州藝術(shù)家聚居地普羅溫斯鎮(zhèn)擁有一間工作室。這時(shí)，他的抑郁癥迸發(fā)，變得越來(lái)越神經(jīng)過(guò)敏和消沉。他需要全神貫注全方能畫(huà)出那些顯得平穩(wěn)安靜的巨幅作品。對(duì)他來(lái)說(shuō)，作畫(huà)過(guò)程類似宗教祭典。他對(duì)作畫(huà)過(guò)程嚴(yán)守秘密，作品完成前決不示人。
此后波普藝術(shù)崛起，對(duì)抽象表現(xiàn)主義構(gòu)成挑戰(zhàn)，加上逐漸緊張的婚姻關(guān)系，羅斯科情緒惡化，開(kāi)始酗酒，嚴(yán)重?fù)p害了神經(jīng)和健康。1969年元旦，羅斯科離家搬到畫(huà)室居住，用整整一年時(shí)間畫(huà)出最后一批作品。為人憤世嫉俗、狂狷不馴的羅斯科本來(lái)就沒(méi)有幾個(gè)親友，他身邊就是與他共同經(jīng)歷二十年藝術(shù)生涯的朋友們和太太梅爾，而朋友們一個(gè)個(gè)死去了。1948年高爾基自殺。1953年5月，54歲的湯姆林去長(zhǎng)島波洛克的家里參加聚會(huì)，回家后第二天就進(jìn)了醫(yī)院，心臟病突發(fā)而逝世。1956年8月，42歲的波洛克死于車禍。1962年，34歲的克萊因心臟病死于巴黎。1963年，51歲的巴齊奧特斯去世。1965年，大衛(wèi)史密斯死于車禍。
1970年2月25日，他用剃刀割斷手腕的血管和神經(jīng)，以自殺方式結(jié)束了自己的生命。然而當(dāng)病痛和絕望時(shí)的這位藝術(shù)家于曼哈頓的工作室自殺之后，卻也引發(fā)了20世紀(jì)最轟動(dòng)的藝術(shù)丑聞案。他的經(jīng)紀(jì)人勞埃德在三個(gè)月的時(shí)間里, 以遠(yuǎn)低于市場(chǎng)價(jià)獲得了馬克．羅斯科遺產(chǎn)中的800多幅畫(huà)。后來(lái)經(jīng)紀(jì)人成了被告，開(kāi)始了藝術(shù)史上時(shí)間最長(zhǎng)，耗資最大的法律斗爭(zhēng)，經(jīng)歷了4年的訴訟和8個(gè)月的刑事審判。被告最終賠償了920萬(wàn)美金的罰款, 外加200小時(shí)社會(huì)服務(wù)處罰。遺產(chǎn)被重新分配，其中約一半給了羅思科的兩個(gè)孩子。這事件充分暴露了優(yōu)雅而體面的藝術(shù)交易領(lǐng)域中的黑幕。
代 表 作
《藍(lán)色中的白色和綠色》是羅斯科的代表作。畫(huà)面上，綠色和白色的矩形排列在藍(lán)色的底子上。矩形的邊緣沒(méi)有被明確地界定，顏色也相互滲透融合，這使得塊面仿佛是從背景上隱約浮現(xiàn)出來(lái)，并且不斷地徘徊、浮動(dòng)著。它們?cè)诋?huà)面上產(chǎn)生某種韻律，溫情、舒緩而深沉，直接觸動(dòng)人們的心靈。暗淡的色彩給畫(huà)面抹上一層神秘的、悲劇性的感覺(jué)，白色的區(qū)域則透出信心和潛力。羅斯科后期的作品，色調(diào)更加陰暗，仿佛淹沒(méi)在日益加深的痛苦之中。他甚至讓畫(huà)面變?yōu)槿冢员磉_(dá)其悲劇的意識(shí)。他1960年代所作的壁畫(huà)，帶有宗教的崇高感和神圣性。
藍(lán)色中的白色和綠色
他常常徹夜不眠，從下午5時(shí)一直工作到次日早上10時(shí)。他在劇院舞臺(tái)那樣強(qiáng)烈的燈光下作畫(huà)，展覽時(shí)，卻把燈光安排得較暗，從而使他那些強(qiáng)烈的大色塊從環(huán)境中凸現(xiàn)出來(lái)，仿佛懸浮在空中，給人造成強(qiáng)烈震撼。1961年，羅斯科在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦個(gè)展，達(dá)到藝術(shù)事業(yè)頂峰。收藏家、經(jīng)紀(jì)人、批評(píng)家蜂擁而至，甚至肯尼迪總統(tǒng)也來(lái)捧場(chǎng)，對(duì)其敬重三分。
無(wú)題，1970
他的畫(huà)常是2-3個(gè)矩形色塊構(gòu)成，顏料被稀釋了，半透明，邊緣模糊，互相交融。生前經(jīng)常被人“誤解”和“不理解”，最終以割腕的方式結(jié)束了生命。死后也僅被認(rèn)為是同時(shí)代大師的陪襯角色，只有極少數(shù)從事抽象藝術(shù)的畫(huà)家才把他奉為大師。他特別反感被視為抽象主義表現(xiàn)藝術(shù)家，尼采《悲劇的誕生》是他永恒的思想源泉。他的藝術(shù)世界里，精神象征遠(yuǎn)比繪畫(huà)效果重要；他從不認(rèn)為繪畫(huà)是一種自我表達(dá)，而是一種和世界的交流。
“我之所以成為一名畫(huà)家，是因?yàn)槲蚁Ｍ軌蚪o繪畫(huà)賦予音樂(lè)和詩(shī)歌般的痛感。”
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