李 航
三月的新芽，迎來四月的嫩綠，三月的清香，換來四月的濃郁。花兒吐艷，柳枝婀娜，山巒疊翠，處處芳菲浸染。“花”一直以來是文學中至為重要的意象，在詩詞中更是歷代文人筆下之常客。四月美在花開，也美在花落，縱然花落有期，美景卻處處皆有。春光正好，不妨一同去領略詩詞中的花開美景。
迎春花
迎春花
晏殊［宋代］
淺艷侔鶯羽，纖條結兔絲。
偏凌早春發，應誚眾芳遲。
迎春花與梅花、水仙和山茶花統稱為“雪中四友”，是中國常見的花卉之一。迎春花花色端莊秀麗，氣質非凡，具有不畏寒威，不擇風土，適應性強的特點，歷來為人們所喜愛。
這首關于迎春花的詩意趣嫻雅，描述迎春形態，花色淺艷，猶如黃鸝羽毛，枝條上結滿菟絲子，凌寒綻放，超脫群芳，用擬人口吻贊美迎春花。
桃花
江畔獨步尋花（其五）
杜甫［唐代］
黃師塔前江水東，春光懶困倚微風。
桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？
詩題為獨步尋花，組詩的第五首則寫到黃師塔前看花。“黃師塔前江水東”，寫具體的地點。“春光懶困倚微風”則寫自己的倦態，春暖人易懶倦，所以倚風小息。但這為的是更好地看花，看那“桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅”。這里疊用愛字，愛深紅，愛淺紅，愛這愛那，應接不暇，但又是緊跟著“開無主”三字來的。“開無主”就是自由自在地開，盡量地開，大開特開，所以下句承接起來更顯出絢爛綺麗，詩也如錦似繡。
櫻花
櫻花
王僧達［南宋］
初櫻動時艷，擅藻灼輝芳。
緗葉未開蕾，紅花已發光。
陽春三月，早櫻已經綻放。櫻花盛開，花繁艷麗，滿樹爛漫，如云似霞，非常壯觀和美麗。此詩描寫的是一種紅色櫻花的早花品種。它簇擁而開，飄灑而落，漫天飛舞，這種倏然而逝的美令人回味。
海棠花
海棠
蘇軾［宋代］
東風裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉廊。
只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。
“東風”即春風。“裊裊”形容煙氣繚繞升騰。“東風裊裊”這里形容春風的吹拂之態。“泛”即彌漫。詩人在此用一“泛”字，活化出了春意濃濃的景象，也為海棠花的盛開營造氛圍。次句側寫海棠，“香霧空蒙”寫海棠陣陣幽香在氤氳的霧氣中彌漫開來，沁人心脾。
后兩句詩人寫愛花心事。“只恐夜深花睡去”是全詩的關鍵句，表現了賞花者的心態。“故燒高燭照紅妝”這一句運用了唐玄宗以楊貴妃醉貌為“海棠睡未足”的典故。“紅妝”表面指海棠，實則詩人在此運用了擬人的修辭手法，以花喻人，不但含蓄，而且給人以審美想象。
杏花
北陂杏花
王安石［宋代］
一陂春水繞花身，花影妖嬈各占春。
縱被春風吹作雪，絕勝南陌碾成塵。
詩句中寫出了北陂杏花的嬌媚之美，后兩句表現了杏花高潔的品性之美，作者寄情于物，體現出王安石剛強耿介的個性和孤芳自賞的人生追求。
首句點明杏花所處地理位置。“陂”，此處是指池塘。一池碧綠的春水環繞著杏樹，預示著勃發的生機。“繞”字用得精巧，既寫陂水曲折蜿蜒之流勢，又寫水花之相依相親。
“花影妖嬈各占春”從花與影兩個方面寫杏花的綽約風姿。繁花競放，花影迷離。“妖嬈”二字本用于寫人，這里移用于杏花，展現了杏花爭奇斗妍的照人光彩。一個“各”字，表明在詩人眼中，花與影一樣的美艷、多情，令人流連忘返。
“縱被春風吹作雪，絕勝南陌碾成塵。”這兩句議論抒情，褒揚北陂杏花品性之美。
梨花
東欄梨花
蘇軾［宋代］
梨花淡白柳深青，柳絮飛時花滿城。
惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明。
詩句中首句以“淡白”狀梨花，以深青狀柳葉，以柳青襯梨白，可謂是一青二白。梨花的淡白，柳的深青，這一對比，景色立刻就鮮活了，再加上第二句的動態描寫：滿城飛舞的柳絮，真是“春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面”，同時柳絮烘托出梨花盛開的季節，春意之濃，春愁之深。
玉蘭花
玉蘭
睦石［明代］
霓裳片片晚妝新，束素亭亭玉殿春。
已向丹霞生淺暈，故將清露作芳塵。
古代不少文人墨客賦詩詠玉蘭，這首詩句描述的是玉蘭花片片飄拂輕柔的花瓣，猶如晚宴新繪的妝，直挺細柔的枝干猶如女子纖細的腰肢，使得宮殿里春意盎然。花瓣的粉暈由淺至深，清晨的露水沾濕了落地的花瓣。
玉蘭是一種高雅、名貴的觀賞花木，早春季寒節冬尚未退盡，紅、白玉蘭花便“參差佩玉排空出”，千花萬蕊，皎潔秀麗，玲瓏剔透，綴滿新葉未生的枝干，碩大的花朵，晶瑩璀璨、艷美多姿。
杜鵑花
宣城見杜鵑花
李白［唐代］
蜀國曾聞子規鳥，宣城還見杜鵑花。
一叫一回腸一斷，三春三月憶三巴。
暮春時節，寄寓在宣城的李白，眼中映入一片杜鵑花開時的紅色，好像就是故鄉的花，詩人的鄉思因此被觸動了。在蜀中，每逢杜鵑花開的時候，子規鳥就開始啼鳴了。子規鳥，又名杜鵑，花與鳥的名字相同，也是勾起詩人聯想的一個原因。
末句用“三春三月”點明時令，“憶三巴”三字，則突現了思鄉的主題，把杜鵑花開、子規悲啼和詩人的斷腸之痛融于一體，以一片蒼茫無涯的愁思將全詩籠罩了起來。
