盆景創新之思索
創新是一切藝術發展的必然規律，“藝術的生命在于創新，沒有創新就沒有藝術”，也就沒有藝術的發展，“這是由藝術自身的本性所決定的客觀規律”。盆景藝術也不例外。但創新不可能是憑空產生的，今天的創新必須建立在對昨天藝術成果繼承的基礎上，今天的創新成果傳承下去又成為明天創新的繼承基礎，繼承和創新是盆景藝術發展過程中不斷延伸的辯證統一。
改革開放以來，隨著經濟的發展，盆景藝術也呈現了百花齊放的燦爛局面，原來的“一寸三彎、云片圓頂”、“六臺三托一頂”、“三彎九倒拐”，以及“游龍式”、“兩彎半”等規則式盆景基本淡出，以寫實造型(景)，形態自然、講求內涵意境的自然式盆景已經成為主流。但由于精神和物質生活的提高，工作生活方式和環境的改變，加之對外開放交流的影響，人們的審美觀念、審美情趣也發生了變化，特別是求新、求異、求變的審美需求，對盆景藝術提出了新的要求。盆景創新的重大課題再次擺到盆景人面前，繼承和創新成為熱門話題。不過繼承什么，如何創新，又確實需要我們冷靜地進行思考，實實在在地付諸行動。
盆景創新
“革新是繼承的目的……，只有以革新為目的的繼承才是科學的批判繼承”，而“繼承是革新的基礎……，只有在繼承基礎上的革新才是成功的革新”。鑒于眾所周知的原因，盆景藝術雖已有二千年的歷史，但前人遺留下來的東西畢竟不是太多，繼承和創新可以從如下幾方面考慮。
盆景淵源并植根于博大精深的中華文化，“悟造化而師自然”，求形神而上升到高層次的審美內涵，表現真、善自然之美的“儒”、“道”哲學思想是中華文化藝術的共同基因，是中國盆景師法自然、詩情畫意、追求內涵意境民族特色的靈魂，是盆景創新必定繼承的基礎。
盆景藝術是“活”的、有生命的藝術，這是盆景藝術的自身特質，賦予盆景藝術獨特的魅力。這個“活”表現為樹木順境中的勃勃生機或逆境中頑強抗爭的生命活力，任何盆景的創新，都必須在此基礎上，尊重樹木的生長特性，突出一個“活”字，缺乏樹木生長基本條件，或因過度加工而感受不到生命活力的創新，不可能是成功的創新。
盆景是以自然物為載體濃縮于盆盎之中，再現和表現自然之美，“小中見大”是盆景藝術的創作手法和表現特色，這也是盆景創新的繼承基礎。但由于生活環境的改善。盆景素材體量呈現越來越大的趨勢，適應了一些別墅庭院或私家盆景園的需求，價格上也以大取勝，這是盆景商品屬性的正常表現。隨緣得到的超大素材，精心做出成功的作品，應該也是一個亮點。而從藝術角度出發，片面追求大體量則有悖于盆景藝術“小中見大”的傳統創作理念。既不利于盆景和國際接軌，更不利于盆景走進千家萬戶，最終可能偏離盆景創新的藝術軌道。
盆景藝術的繼承和創新，包括其所用材料、載體、造型形式、枝法技巧、栽培技術等方面，但就藝術形象和藝術內容即藝術風格而言，盆景的創新不可能一蹴而就，同一種藝術風格形成之后是同時漸進的，需要在一定時期內不斷延續、繼承和創新，這種創新主要是對同一種風格的補充和完善，就像一棵大樹，不斷萌生新的枝托枝葉，而逐漸長得更加粗壯繁茂。
自然式盆景經過近幾十年的創新和發展，至今已形成多種形式、多種風格并存、多元化發展的繁榮景象，這些形式和風格，匯集構成中國盆景的民族特色。但恕筆者冒昧，當前自然式盆景多種造型風格仍存在無限發展空間，成為傳統為時尚早，還需要在繼承和創新中繼續完善，積累更多的成果和經驗，以便能更好地傳承下去，這可能還需要不止一代人的努力。比如湖北提出的動勢盆景風格，動勢是一個哲理性很強的大題目，如何繼續創新、探索和創作更多表現動勢的系統性造型技法和系列作品，應該還大有文章可做，一些有志之士也正在為此努力。又如嶺南盆景“蓄枝截干”、近樹寫實的藝術風格，雖然經過幾十年的發展逐步成熟，但也不能說已非常完美，如何縮短成型時間，把造型技法做到既嚴謹細膩，又更加自然，富有變化，意境深遠，并更多應用到貼近時代氣息的山水盆景造型，同時避免章法過于嚴謹而成模式，枝法過于拘謹而露匠氣，相信還需要在繼承創新中繼續探索實踐，充實提高、以臻更加完善。以上所指這種繼承和創新，只是自然式盆景中同一風格的漸進延續，是量的積累，風格的完善，并非改變風格本身。
盆景創新除了同一風格漸進延續中的繼承創新之外，主要表現為超越他人和自我超越。這是藝術發展過程中質的飛躍，是某種藝術風格的根本轉變或某一種新的藝術風格的產生。這種超越性的創新難度更大，需要盆景藝術家具有勇于創新的欲望和膽識，具備相應的個人素養，更需要湛深的技能技巧，能以郁勃的精神靈感，激發跨越式的思維，融合自然的形神，并憑著對多種盆景風格的理解和個人審美取向或偏愛，別出心裁，不拘常法，創作出藝術風格、藝術特色與眾不同的一定數量的成功作品而自成一格。這就是超越他人的創新技藝和風格。它既可以是單一藝術家獨自標新立異的個人風格，也可以是一定數量創作傾向相同的藝術群體共同創立的地域風格或流派風格，并有其代表人物。不過流派是在一定歷史條件下，在繼承和創新中自覺或不自覺自然形成的，即所謂“水到渠成”。筆者不主張把創新和創派相提并論，尤其是刻意創派。
盆景藝術的創新，不僅要敢于超越他人，更要勇于超越自己。超越自己比超越他人更難，需要更大的決心和毅力。對于自己已經成就的格局，在不斷完善的同時，勇于自我否定，自我超越，找尋新的突破，提升新的高度，創作出新的藝術特色，轉換新的藝術風格。不少書畫藝術家都具備這種自我超越的創新精神，在不同階段有著不同的風格，不斷創造更加輝煌的藝術成就。
技能技巧包括造型技法和栽培技術，是盆景創新，必須具備的基礎條件，特別是造型技法顯得更為重要。如果連基本制作技能都沒掌握好，何談創新?盆景藝術的創新，需要堅持對造型技法的不懈探索、實踐和積累，使自己的技能技藝趨于精熟、精益求精，而到了爐火純青的地步，方能熟能生巧，應用自如，自由發揮，也就是所謂“從有法到無法”。這種“無法”并不是“沒有枝法的枝法”，而是寓枝法于變化之中，作者可以大膽寫意，夸張特寫，但卻不能違背樹木生長的自然規律，不可能像繪畫那樣抽象，任憑靈感隨心所欲。如果徒有深刻的感受和豐富的想象，卻沒有能夠將其表現出來的造型技法技能技巧，一樣不能創作出理想的創新作品。有些愛好者思維很活躍，有著很強的想象力和創新欲望，但技藝積累卻很低淺，往往就因受技能技藝的局限而未能“得心應手”，做出成功的作品來。技藝的精拙高低，雖然和悟性有關，但關鍵在于虛心學習、勤于實踐、積累經驗。成功的創新需要真功夫，必須注重提高自身修養。苦練基本功，講求作品的內涵格調，做到格調高雅，內涵豐富而與眾不同，取巧而不取媚。如果只是單純一味追求吸引眼球、嘩眾取寵，怪誕離奇的視覺沖擊力，而不求內涵枝法，就算得到優秀的奇特素材，或許也作了某件有創意的作品，但終歸會因缺乏內涵枝法，經不起推敲而難以自成風格，有的則因技窮而無法延續，就像晨露流星，瞬間而過。所以我們今天在大談創新的同時，是否應當首先以創新的思維，考慮如何提供更多的展示平臺和培訓機會，開展更多的創作交流活動等。以便從更大的層面上普及和提升盆景創作的基本技能，使盆景創新有著更廣泛的基礎。
盆景藝術和多種藝術門類有相通之處，盆景的創新可以借鑒其他藝術門類的經驗，吸取其創作理念和創作方法中的精華，豐富盆景藝術的文化內涵。例如園林造園藝術中的“雖由人作、宛若天工”，書法藝術中的“骨法用筆”，講求結構均衡以及疏密、動靜的對稱關系，追求清風出袖、明月入懷的神采意境。特別是中國畫強調“外師造化，中得心源”，把情景交融作為追求的最高境界。在章法布局上，中國畫對賓主的處理、虛實動靜的相輔相成有著獨特的審美思維。中國畫畫理畫論要求“意在筆先，畫盡意在”，強調入景融合達到“氣韻生動”、以形寫神、形神兼備的意境，提出了繪畫中必須遵循的基本原則和值得注意的禁忌。尤其是中國山水畫的散點透視原理及其布局、布置、構圖章法的藝術創作原則和表現形式，如《山水論》、“三遠法”、《山水家法》等以至賓主、輕重、虛實、聚散、顧盼、呼應、動靜、起伏、開合、露藏等相成相破、矛盾統一的理論，尤以《芥子園畫傳》中的圖例表達更為綜合直觀，為盆景藝術的創作和創新提供了寶貴的借鑒。更多地學習和積累相關藝術特別是中國畫理的知識，對更好提高技能技藝水平和欣賞鑒賞能力，探索盆景創新之路有著莫大的幫助。但盆景藝術有著獨特的藝術特質和魅力，有著許多有別于其他藝術門類的自身特征和表現形式，是一門獨立的、“活”的視覺藝術、造型藝術、空間藝術。盆景創作借鑒相關藝術門類的經驗，但并非是集成多種藝術門類的綜合藝術，更不是到處擦邊而進不了圈子的“邊緣藝術”，我們必須結合盆景自身的創作特色，運用盆景藝術自身的藝術語言，在原有的基礎上，逐步充實完善盆景藝術自己的理論體系，這應是盆景創新的一個重要內容。同時要以相應的精品和理論來證明和說明盆景藝術作為一門不可缺少的獨立藝術門類的獨特魅力和份量，以爭取社會各階層的了解、重視和認可。
近些年來，外來盆栽的嚴謹規范意識以及先進栽培技術和制作方法的傳入，給中國盆景的創新發展帶來了新的營養。對于先進栽培技術，包括用土、工具、藥物、肥料等，以及諸如黑松短針法、柏樹絲雕等制作方法，取其可用的部分，為我所用，充實自身的技能技巧，融入中國盆景藝術，應用到盆景創新之中，決不會改變中國盆景的民族特色，大可不必過于擔心，我們應對自己的民族藝術充滿自信。比如絲雕方法，只要掌握制作分寸，可以提高我們舍利干的制作技藝，并沒“開膛破肚、抽筋剝皮”那么恐怖，學習的初始往往都是模仿，逐步消化才能成為自己的東西。當然，假如把自己給忘記了，全盤照收人家的東西，定當經不住社會的評判和歷史的檢驗，終歸會被淘汰。
繼承和創新是藝術發展的永恒主題，創新是為了發展，我們不能為創新而創新。現階段盆景藝術的創新，是為了進一步振興中國盆景。振興中國盆景的具體措施有三個：
一是讓中國盆景走向世界，讓世人了解、解讀、認可和喜愛中國盆景，回歸中國盆景起源國的應有地位。這需要在盆景創新中加強對外交流，除了展示更多具有中國特色的盆景精品之外，更需要結合盆景創新，盡力培養造就一定數量的能做、能講、善于表演的有學養、高素質的年輕專業人才。
二是讓盆景作為具有獨特魅力的獨立藝術門類走進中華文化藝術殿堂，找到自己應有的位置。除了創作足夠的精品、建立相應的理論和展示平臺之外，更需注重自我修養，進一步提高盆景隊伍的整體素質，從多個方面來說明和證明盆景藝術本身。
三是讓盆景走進千家萬戶。藝術要服務于社會，必須以創新的思維，采用多種形式、多種方法和渠道，宣傳、普及盆景知識、盆景技藝，讓更多的人喜愛盆景，懂得欣賞和制作養護盆景，使盆景成為人民大眾精神文化生活的一部分。
振興中國盆景，任重道遠，也許路還漫長，希望盆景界能上下一心，在繼承和創新路上，不斷探索，為了共同的目標而不懈奮斗。
