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蘇德永（遼寧）

余平素喜書大字，以『厚、活、開、雅』為極則。這屆國展以楹聯的形式創作了一幅五言對聯。楹聯少字作品難度大，創作須有厚積薄發之功力。這件作品以顏真卿字之雄闊、何紹基書法縱逸超邁之氣，劉墉書法的平淡舒緩和雍穆華麗融為一爐，成自家面目。

余以為書法創作，不外乎造化、意識、技法三者，能將三者運用自如，便是一代之大作手！

武景舒（河南）

創作之時，正值中暑，激情飽滿，一氣呵成。

內容選自東坡題跋數篇，以《李壁墓志》為基調，手畫界格，章法右密左疏，計白當黑，破除太實、太滿的毛病，在變化中求統一，在對比中求趣味，把自己的性情及平日臨帖體會到作品中。

字體大小長扁，因字附形，做到欹側，聚散合理、收放、開合自然；用筆有方有圓，提、按，絞轉、平鋪，起筆有角度、收筆有方向；墨色有干有濕，線條有粗有細，有疏有密。

郝峰（河北）

此次入展的作品內容為蘇軾的散文《答泰太虛書》。

在取法上，基于蘇軾帖學基礎上，結合其碑刻楷書形式，取一家碑帖合創作，在字法上，以蘇軾《祭黃幾道文》《前赤壁賦》為主，結合其碑刻作品《表忠觀碑》，嘗試了在章法上，以寫碑的形式，進行豎式創作；

在墨法上，研民國老墨塊，濃墨書寫，以蘇字寫蘇文，可使作品整體在內涵上相通，相得益彰。

劉偉明（河北）

余業文學，常讀書論詞賦，或有感，欲記之以文。

余幼時即嗜書，日臨池而夜有思，或嘗讀古之書論，醉于是焉。書為雅好，縱相較之，故知古人有古人之法，今人有今人之法。余以近所思，錄之以文。

隨時而書，以彰余之淺志。然文辭乖舛，書庸粗鄙，雖逢盛事，亦惶惶焉。

唐敏文（海南）

我的作品以《石門銘》為主調，加《歷鶴銘》《鄭文公碑》《始平公造像》筆意，還有黃庭堅行書。整體多用圓筆，為了豐富用筆，起筆和轉折處皆增加方筆的處理。

書寫時也多一組一組的寫，強調字組和單字的對比。八尺中堂，章法以滿為特色，但不能烏壓壓一片，通篇有意增加細線的筆調；

寬松的字形以及留白；墨色有濃有枯，這些都是為了對比和調節節奏。

唐積田（湖南）

創作時選擇了純白粉彩紙，以表現黑亮的墨色。在顏楷筆法的基礎上摻以篆隸的筆法，線條上追求粗細、基色的變化；造形上追求字的斜正、大小變化，字內空間進行了處理，以追求疏密變化。部分字重心靠下，中部夸張以追求拙味；『報、勝、此』等用了行草書的寫法，以增加章法上的流動性，自然書寫。

易志斌（湖南）

我這次創作的楷書是一件魏楷作品，書寫的是我自撰的楹聯。初始時，我是想以《石門銘》為主基調結合《汝南王修治古銘》的渾厚古意來表現。但樣稿出來后，感覺雖有情感的渲泄，但卻顯得過于開張凌亂。

最終還是選擇以《張猛龍》為主基調、意會《石門銘》為之，或因常寫篆書與隸書，無意間又融入了篆隸筆法，同時有意識地帶入行書筆意和突出書寫節奏的明快，出來后，覺能達到雄渾厚重，又不失生動率性。

張磊然（江蘇）

我的作品是八尺整張界格大楷，取法于歐陽通槁書。創作時我既強調了字法結構的險峻、又在嚴謹楷法基礎上加以古隸之意，在處理筆畫之間的細節時注意變化多端，將筆畫之間的附仰向背表現得豐富多姿，在技法上我強調了通篇厚重用筆的鋒芒顯露，破除了大幅楷書創作易顯呆板的印象。而這點尤為重要，使得作品既嚴肅又活潑、整體充滿了活力。

汪靜茹（江蘇）

近年來，我的創作視角聚焦于小楷，尤為傾心西域、敦煌寫經與樓蘭殘紙。從字體歸屬與筆法形態上看，其楷隸雜糅又豐蘊行草筆意，妙在今古之間。

使我尤為迷戀，悠游其中，怡然有所得。本屆國展投稿作品的內容選擇張彥遠《歷代名畫記》部分章節，以近四尺整張鎏金蠟染宣紙分五塊書寫，未打草稿，未做裝飾；書寫時紙墨相發，得心應手，一氣呵成，故未寫第二遍。

盧御晨（湖北）

本次入展作品書寫為曹植《洛神賦》，全文九百余字，創作歷時五小時。在紙張選用上，刻意規避了拼接、染色、做舊等“參展套路”，盡量舍棄任何多余形式。云龍皮紙，紙面雖粗糙，但能夠營造蒼茫感和金石味，恰好與作品的基調相融合。

此外，為了體現趣味性，還有意加入行書筆意和墨色濃淡對比，使得整幅作品更加鮮活，自然，生動。

以上內容來自：

《中國書法雜志》

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