一：必須先讓劇中人物不明真相
同時(shí)讓觀眾明白真相
觀眾之所以發(fā)笑，是因?yàn)樗麄兡軌蛟凇案┮暋钡慕嵌龋窨雌萍t塵而不帶有任何情緒的高人一樣，看著劇中人物受固執(zhí)、貪婪、虛榮、傲慢和愛恨的驅(qū)使，脫離既有的軌道，不由自主、盲目、不明真相地疾駛和碰撞，這些機(jī)械的過程以及尷尬的結(jié)果，會(huì)讓觀眾有著“上帝般清醒”的優(yōu)越感，并因此而會(huì)心一笑或捧腹大笑。
若劇中人物理性、超脫、適度的懷疑和思考，那么他（她）們?nèi)暨€是發(fā)生脫軌和碰撞，則這樣的劇情會(huì)很容易形成悲劇。若劇中人物非理性、特別世俗、并不對(duì)當(dāng)下情景產(chǎn)生懷疑或思考，那么他們的動(dòng)作就很容易形成喜點(diǎn)。
喜劇關(guān)鍵的問題，就是劇中人物有著各種原因和各種形式的不明真相。
但是，觀眾卻一定要完全的明白真相。在故事起飛之后，必須讓觀眾對(duì)起飛之前的一切明明白白，不能有絲毫的疑問和迷惑；同時(shí)，也不要讓觀眾代入進(jìn)來產(chǎn)生同情、埋怨和憤慨。
已有的喜劇電影精品，都會(huì)在第一幕里踏踏實(shí)實(shí)地對(duì)主要人物的身份、人物關(guān)系和事件背景作出交待，并呈現(xiàn)主人公在正常世界里的正常生活，當(dāng)某個(gè)沖突或大型誤會(huì)的扣子系好之后，再把主人公一下推進(jìn)不明真相或身不由己的生活中去。因觀眾對(duì)主人公的基本情況已經(jīng)了如指掌，在接下來的第二幕中，作者盡可以放開手腳，在“劇中人糊涂，觀眾清楚”的基礎(chǔ)上，利用“身份誤會(huì)、互相干涉、人物性格”等條件盡情地制造各種喜劇包袱。
我再嘮叨一句：優(yōu)秀喜劇扣子的前提是，你必須在系上扣子之前，讓觀眾對(duì)一切了如指掌，明明白白。
平庸的或不及格的喜劇電影，尤其是喜劇電影的劇本，很多作者會(huì)忽視“讓觀眾明白”這個(gè)基本點(diǎn)。這些作者或許是在教條地遵循著“不能讓觀眾知道后面的戲”，為了做到這點(diǎn)，就把前面的部分線索也給捂上；要么寫成喜劇的同時(shí)想讓作品還有懸疑元素；要么就是心懷雄心，想完成更大格局，又因戲劇觀不夠成熟，總以為勾心斗角才是好戲，于是在故事開始就有了各種煩亂的線索和令人莫名其妙的關(guān)系，以及各種爾虞我詐。總之，就是不肯或沒有能力讓觀眾明明白白。
若劇中人被蒙在鼓里，而觀眾也同樣被蒙在鼓里，這種劇情要么是低級(jí)的懸疑劇，要么是“糊涂劇”，但肯定不是喜劇。
舉例：央視春晚小品《面試》，是一出優(yōu)秀的喜劇作品，它的主要喜劇手法是“互相干涉”（這個(gè)手法留到后面再講）。在這個(gè)小品中，面試的搬運(yùn)工，被負(fù)責(zé)招聘的店長給誤認(rèn)為小偷，由此在“面試”的過程中產(chǎn)生了一系列喜點(diǎn)。這個(gè)作品的喜劇扣子是“面試者被誤認(rèn)為小偷”，這雖然是一個(gè)十來分鐘的小品，但是在扣子徹底系好之前，必須讓觀眾清楚地了解到：
1、小超市剛抓獲了一名小偷；
2、前來面試的人身份是搬運(yùn)工，可他的衣著打扮和小偷很相似，店長對(duì)此并不知情。
3、店長的態(tài)度是痛恨小偷，要先審問和教育小偷，但是他因?yàn)闀r(shí)間地點(diǎn)和面試者的外形而產(chǎn)生了誤會(huì)。
《面試》所需要讓觀眾了解的這幾點(diǎn)，缺一不可，否則觀眾會(huì)覺得不夠真實(shí)，或有疑問。而且這幾點(diǎn)當(dāng)中，店長的態(tài)度也是一種鋪墊，更是必須的條件。
提醒：
1、一定不要用“懸疑劇”的思維寫喜劇；
2、一定不要先追求“笑點(diǎn)中的淚點(diǎn)”，讓觀眾先樂起來是寫喜劇的第一要?jiǎng)?wù)。
二：鋪墊極其重要
必須要把“喜劇扣子”系緊
只要懂得鋪墊，并能嫻熟地運(yùn)用好鋪墊，任何一個(gè)故事都會(huì)被講得有聲有色。喜劇，當(dāng)然更離不開鋪墊。
看到某個(gè)劇作理論講鋪墊“AB兩個(gè)人在車上爭座位，若一上車就爭，觀眾并不會(huì)重視。若事先交代A因?yàn)樽L途，幾個(gè)小時(shí)都沒有坐一坐了，而B這個(gè)人又是爭強(qiáng)好勝霸道慣了，如此，則觀眾就會(huì)興趣大增，為兩人爭座而揪心”。
喜劇有喜劇的沖突，扣子系緊之后，沖突的強(qiáng)弱和持續(xù)性，乃至于節(jié)奏感，都有賴于扣子前的鋪墊，以及扣子后的部分鋪墊。我看到不少劇本，很多年輕作者的鋪墊意識(shí)很差，所選事件以及幾個(gè)大情節(jié)雖然都很有傳奇性，但故事整個(gè)讀下來，卻并無多大波瀾，明顯具備沖突條件的事件或場面，卻沒有什么沖突感，這種情況大多都是因?yàn)闆]有鋪墊好。
喜劇的鋪墊，有些是增加利益的籌碼，有些是增強(qiáng)價(jià)值觀或性格習(xí)慣的籌碼，只有事先讓觀眾明明白白地看到這些籌碼，后面的喜劇包袱才能抖得脆響。
舉一個(gè)非喜劇的作品《末路狂花》做例子，開始不久，A女開槍打死強(qiáng)奸犯，這是扣子已經(jīng)系上，AB二女的逃亡之路由此啟程，但扣子還不算完全系緊，因?yàn)锽女并未犯罪，她完全可以抽身出來，之后，B女的錢被騙子騙走，B女沖動(dòng)地拿槍搶了小超市，至此，扣子完全系緊。
喜劇電影的長度畢竟和小品不一樣，雖然在第一幕就必須把扣子系緊，但隨著劇情的發(fā)展，有些誤會(huì)扣子有必要再勒一次，這樣不僅可以有利于向高潮沖刺，而且也讓誤會(huì)扣子顯得自然真實(shí)。比如《泰囧》，在開始徐崢和黃渤只有利益上的扣子，但是在后來，黃渤完全誤會(huì)徐崢偷了自己的女友，扣子完全系緊，誤會(huì)和沖突全面升級(jí)，才有了之后幾場很棒的喜劇場面。
喜點(diǎn)的形成，很多時(shí)候是依靠誤認(rèn)、過于固執(zhí)、限于兩難的尷尬等。喜劇作者就必須要通過鋪墊和系緊扣子，來讓誤認(rèn)確立并顯得真實(shí)，讓固執(zhí)的更加堅(jiān)守固執(zhí)，讓限于兩難的人根本無法抽身。只有這樣，才能夠讓喜劇故事起飛之后，有足夠的動(dòng)力飛完一個(gè)多小時(shí)的路程，并在過程中呈現(xiàn)精彩紛呈的喜劇場面。
提示：
很多電視劇劇本，其實(shí)每集也都需要有鋪墊部分，在我已經(jīng)看過的劇本中，幾乎有六成的作者沒有鋪墊意識(shí)，或鋪墊的不夠好。而對(duì)于喜劇電影和電視劇，鋪墊為重中之重的技巧，若鋪墊不合格，扣子也難合格，全劇更不會(huì)合格。
可以找已經(jīng)看過的喜劇電影，看前三十分鐘里的鋪墊和系扣，優(yōu)秀作品和爛片都看看，看優(yōu)秀作品如何鋪墊和系扣，看爛片如何因?yàn)闆]有鋪好系好，以及對(duì)后邊的影響。
三：身份誤認(rèn)
制造喜劇扣子的常用手段
在所有結(jié)構(gòu)喜劇中，“身份誤認(rèn)”是最常用的一種手段。
最早也是最完整的結(jié)構(gòu)型喜劇，是古羅馬喜劇作家普羅圖斯的《孿生兄弟》，這個(gè)戲是“身份誤認(rèn)”的典范，它講了這么一個(gè)故事：
一對(duì)孿生兄弟長得一模一樣，在某個(gè)島上自幼失散，弟弟留在了島上，哥哥則被領(lǐng)養(yǎng)到別處，成年后，哥哥到弟弟的島上尋親，來到弟弟經(jīng)常活動(dòng)的街道上，因身份誤認(rèn)而產(chǎn)生了各種喜點(diǎn)。全劇對(duì)“身份誤認(rèn)”這個(gè)扣子利用得特別充分，比如先后讓弟弟的情婦、妻子、仆人對(duì)哥哥進(jìn)行錯(cuò)認(rèn)；又讓哥哥的仆人對(duì)弟弟方面的人物進(jìn)行錯(cuò)認(rèn)。
后來的莎士比亞，曾完全模仿《孿生兄弟》寫了《錯(cuò)誤的喜劇》。凡是有志于喜劇創(chuàng)作的編劇，都應(yīng)該把《孿生兄弟》好好地讀一讀，以便領(lǐng)悟到“身份錯(cuò)認(rèn)”的精髓。
在好萊塢的喜劇電影中，“身份誤認(rèn)”類作品比比皆是。比如被公推為美國影史上最有趣的《熱情似火》（夢露主演），其中兩位男主角因被黑幫追殺而男扮女裝，兩人先是被夢露誤認(rèn)為同類，后來某男主角又被一位老花花公子苦苦追求，鬧出了不少笑話。
大師莫里哀可謂高產(chǎn)喜劇作家，他之所以高產(chǎn)，可能還是跟善于運(yùn)用“身份誤認(rèn)”有關(guān)，比如他的名作《昂菲特利翁》、《屈打成醫(yī)》、《普索雅克先生》等，都是“身份錯(cuò)認(rèn)”的典范。莎士比亞的幾個(gè)喜劇作品中，也多有“身份錯(cuò)認(rèn)”，比如《錯(cuò)誤的喜劇》、《溫莎的風(fēng)流娘們》、《第十二夜》。
近幾年國內(nèi)的《泰囧》、《夏洛特?zé)馈返入娪袄铮捕际褂昧恕吧矸蒎e(cuò)認(rèn)”的手法，比如《泰囧》里的“按摩”場面。
喜劇作家只要找到可以形成“身份錯(cuò)認(rèn)”的事件，或?yàn)榱诵纬伞吧矸蒎e(cuò)認(rèn)”而造一個(gè)事件，那么就很容易寫成一部令人捧腹不止的喜劇。或者可以說，當(dāng)一位編劇只要懂得“鋪墊和系扣”，再學(xué)會(huì)了運(yùn)用“身份誤認(rèn)”，那么他就可以創(chuàng)作出不錯(cuò)的喜劇啦。
以上所談是“身份誤認(rèn)”類喜劇的現(xiàn)象。接下來，談一談如何形成“身份誤認(rèn)”，其主要方法有以下幾個(gè)：
1、撒謊
這是形成“身份誤認(rèn)”最常見、相對(duì)來說比較容易的一種方法，這在莫里哀的喜劇中也最常見到，比如《普索雅克先生》，普索雅克到某城市相親，他的情敵為了作弄他，利用各種撒謊讓他陷入尷尬境地，比如事先給幾位庸醫(yī)說，要領(lǐng)一位精神有問題的病人來治病，然后帶普索雅克去見庸醫(yī)，庸醫(yī)把普索雅克的身份誤認(rèn)為“腦筋有問題的病人”，當(dāng)普索雅克難以忍受庸醫(yī)的各種診斷治療時(shí)，大喊大叫，卻讓庸醫(yī)們更加相信了騙子的話，摁住他不讓離開。
英國著名喜劇《屈身求愛》里，當(dāng)某城市青年到鄉(xiāng)下向某紳士的女兒求婚時(shí)，事先交代紳士的房子像旅店；當(dāng)青年來到村口詢問何處有旅店時(shí)，紳士的繼子指著自家的房子，撒謊說“那就是旅店”。當(dāng)青年來到“旅店后”，把自己未來的岳父當(dāng)成店老板，很不禮貌地讓岳父伺候自己，鬧出很多笑話。
意大利喜劇大師哥爾多尼也善于利用撒謊來形成“身份錯(cuò)認(rèn)”，比如他就專門寫過一出很優(yōu)秀的喜劇《撒謊人》。
撒謊者一般都是由戲中的丑角完成，比如主角的朋友或者仆人，他（她）們雖是喜歡撒謊的丑角，卻還具有“導(dǎo)師”的功能，負(fù)責(zé)構(gòu)思撒謊計(jì)劃，并指導(dǎo)和督促主角實(shí)施計(jì)劃，所以這些利用撒謊來形成“身份錯(cuò)認(rèn)”的喜劇，多被稱為“計(jì)謀喜劇”。當(dāng)然，也有不少主角自己為了達(dá)成某個(gè)目的，主動(dòng)或被動(dòng)地撒謊。這類主角撒謊的戲，有時(shí)會(huì)形成“身份錯(cuò)認(rèn)”類喜劇，有時(shí)會(huì)形成“倒置（自作自受）”類喜劇。比如前面提到的夢露主演的《熱情似火》，主人公利用化妝來撒謊，形成了“身份錯(cuò)認(rèn)”的情景。
哥爾多尼的代表作《這是形成“身份誤認(rèn)”最常見、相對(duì)來說比較容易的一種方法，這在莫里哀的喜劇中也最常見到，比如《普索雅克先生》，普索雅克到某城市相親，他的情敵為了作弄他，利用各種撒謊讓他陷入尷尬境地，比如事先給幾位庸醫(yī)說，要領(lǐng)一位精神有問題的病人來治病，然后帶普索雅克去見庸醫(yī)，庸醫(yī)把普索雅克的身份誤認(rèn)為“腦筋有問題的病人”，當(dāng)普索雅克難以忍受庸醫(yī)的各種診斷治療時(shí)，大喊大叫，卻讓庸醫(yī)們更加相信了騙子的話，摁住他不讓離開。
英國著名喜劇《屈身求愛》里，當(dāng)某城市青年到鄉(xiāng)下向某紳士的女兒求婚時(shí)，事先交代紳士的房子像旅店；當(dāng)青年來到村口詢問何處有旅店時(shí)，紳士的繼子指著自家的房子，撒謊說“那就是旅店”。當(dāng)青年來到“旅店后”，把自己未來的岳父當(dāng)成店老板，很不禮貌地讓岳父伺候自己，鬧出很多笑話。
意大利喜劇大師哥爾多尼也善于利用撒謊來形成“身份錯(cuò)認(rèn)”，比如他就專門寫過一出很優(yōu)秀的喜劇《撒謊人》。
《泰囧》里也利用“撒謊”形成了誤認(rèn)，就是徐崢給王寶強(qiáng)撒謊說“我和黃渤的女友如何”，當(dāng)黃渤知道這個(gè)事情后，徐崢的身份在“商業(yè)競爭者”之外，又被誤認(rèn)為“情敵”，鬧出幾個(gè)令人捧腹的喜劇包袱。
2、巧合
古羅馬的《孿生兄弟》是利用巧合形成“身份誤認(rèn)”的典范，當(dāng)然，也還可以把這類喜劇稱為“利用近似性”形成身份誤認(rèn)的喜劇。小品《面試》也是利用巧合形成“身份誤認(rèn)”，即讓店長因時(shí)間地點(diǎn)和“近似”等因素，誤認(rèn)面試者為小偷。
利用“巧合”形成“身份誤認(rèn)”的難度比較大，所以這類喜劇作品不是太多。困難在于，要么需要有靈感，比如《孿生兄弟》；要么需要對(duì)時(shí)間地點(diǎn)等進(jìn)行精心設(shè)計(jì)和計(jì)算，否則很難讓觀眾感到真實(shí)，或很難把扣子系扎實(shí)。
3、魔力
魔力雖然也特別容易形成身份誤認(rèn)，但這類喜劇作品也不是太多，原因在于這種手法畢竟不適合處理現(xiàn)實(shí)題材，稍有不慎，觀眾就不會(huì)認(rèn)同。
莫里哀只有《昂菲特利翁》是用魔力來制造“身份錯(cuò)認(rèn)”，內(nèi)容是天上的神看中了人間的美女，變成美女的丈夫，誘奸了美女，并由此鬧出了一些笑話。
中國的電視劇《西游記》，孫悟空等角色多次利用魔力變化，來造成“身份誤認(rèn)”。比如孫悟空在高老莊變成高小姐戲弄豬八戒，變成牛魔王戲弄紅孩兒和鐵扇公主，都是不錯(cuò)的喜劇橋段。
好萊塢的喜劇電影中，也有一些利用魔力來形成身份錯(cuò)認(rèn)的，比如利用靈藥、穿越、巫術(shù)修煉等。
最近國產(chǎn)影片《夏洛特?zé)馈肪褪抢谩澳ЯΑ钡暮美樱么┰剑屜穆灞Ａ糁?dāng)下的心態(tài)回到十幾年前，形成了別人對(duì)夏洛的“身份錯(cuò)認(rèn)”。
4、過度懷疑
人性的缺陷基本可分為“貪嗔癡慢疑”，其中的“疑”，大多數(shù)人都難以避免，比如因性格、利益、關(guān)系、環(huán)境和情緒等原因，產(chǎn)生過度的懷疑；還有些是意識(shí)造作，比如過度詮釋、聯(lián)想和誤讀等 ，都屬于“疑”的范疇。
過度懷疑本應(yīng)該屬于“性格喜劇”類，但其表現(xiàn)形式有部分也有符合“身份錯(cuò)認(rèn)”的。比如古羅馬普羅土斯的《一壇金子》，講述一位疑心很大的老人，在意外得到一壇金子之后，把周圍的人都誤認(rèn)為居心叵測的小偷。這類作品還有莫里哀的《慳吝人》。
有些“過度懷疑”橋段，還需要由人物性格中的固執(zhí)、文化中的過度詮釋以及環(huán)境的近似等來配合，才能夠完成。比如誤讀某處的文字而形成的誤認(rèn)。
5、綜合因素導(dǎo)致的“身份錯(cuò)認(rèn)
比如孫悟空戲弄豬八戒，需要依靠撒謊和魔力來完成，《欽差大臣》中，需要利用“巧合加撒謊”來完成誤認(rèn)；莫里哀的一些喜劇中，也需要撒謊和過度懷疑來協(xié)同制造誤認(rèn)。
提示：
雖然“身份誤認(rèn)”也會(huì)被用來制造喜劇橋段或較小的包袱，但這種喜劇手法更適合用來做統(tǒng)管全劇的大型喜劇扣子。只要在前邊20多分鐘里系緊“身份錯(cuò)認(rèn)”的扣子，就可以在第二幕盡情利用“身份錯(cuò)認(rèn)”來生發(fā)各種橋段和喜點(diǎn)。
需要注意的是，系好一個(gè)大型喜劇扣子并不容易，一旦把“身份誤認(rèn)”作為一劇的大扣子，就要在照顧主題和高潮的同時(shí)，把“身份誤認(rèn)”給充分利用好。之所以要做 “立體結(jié)構(gòu)的喜劇”，就是因?yàn)樗谛问胶唾|(zhì)量上明顯高于“俏皮話和肢體搞怪的平面喜劇”，所以在形成“身份誤認(rèn)”等大扣子之后，要對(duì)此有充分的信心，盡量不要為了追求俏皮話而浪費(fèi)掉現(xiàn)有的喜劇扣子（在適當(dāng)范圍內(nèi)寫出幽默對(duì)白則另當(dāng)別論）；也不需要太復(fù)雜的人物關(guān)系和情節(jié)線索，只要故事在主題所指的方向下推進(jìn)，只要在沖突中充分利用了“身份誤認(rèn)”，就很可能成為好口碑高票房的合格喜劇作品。
當(dāng)然，也要注意，不要過度單調(diào)地利用“身份錯(cuò)認(rèn)”，還需要性格、環(huán)境、幽默對(duì)白等其他喜劇手段配合著“身份誤認(rèn)”，才能讓作品精彩紛呈，讓觀眾笑聲不斷。
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