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日新錄

2月4日

第二本冊頁25X40厘米。傳統藝術觀強調“中和“，“執其兩端而叩其中”，“發而中節謂之和”，中和就是在全面性的基礎上追求情感表達的精準性。我學習書法主要取法碑學，喜歡沉雄開張、奇肆豪放的風格，為了避免極端，借鑒帖學，作為制約，因此經常臨帖，臨到有感覺時，也會寫些冊頁，比如這一本。

帖學強調點畫兩端的表現，起筆和收筆在回環往復時，牽絲映帶或粗或細，或輕或重，或方或圓，或連或斷，變化極其豐富而且細膩，神龍本《蘭亭序》是為極致。孫過庭《書譜》說：“一點成一字之規，一字成通篇之準”，后人也有說點畫生結體，結體生章法。好的作品是個有機整體，所有的局部與整體之間都存在全息關系，因此點畫是作品生成的基因。而點畫又是被用筆所決定的，有什么樣的用筆就有什么樣的點畫，因此歸根到底帖學的筆法決定了帖學的大致風格。

具體來說，帖學的筆法強調逆入回收，逆入是“欲右先左，欲下先上”，回收是“無垂不縮，無往不收”。在連綿書寫的過程中，起筆逆入是上一筆畫的繼續，收筆回鋒是下一筆畫的開始，逆入與回收都與筆畫的運動方向相反，裹束了筆畫尤其是橫畫的左右張力，使得橫畫變短，結體變長，造形以縱勢為主，再進一步影響到章法，強調筆勢連綿，王獻之說要“一筆書”，后人的解釋是“氣脈不斷”，所謂的“氣”指無形的筆勢，“脈”指有形的筆畫，氣脈不斷的“一筆書”就是強調筆勢與筆畫的連綿相屬。

用筆、點畫、結體和章法的高度統一，產生了帖學書風，它細膩、流暢、精巧、雅致、強調韻味，強調節奏，特別適宜書寫小尺幅的詩文手札，阮元《北碑南帖論》說：“短箋長卷，意態揮灑，則帖擅其長“。《南北書派論》說：”南派乃江左風流，疏放妍妙，宜于啟牘“。

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