從《戰(zhàn)長沙》到《偽裝者》《瑯琊榜》，再到《外科風(fēng)云》《歡樂頌》《如果蝸牛有愛情》，緊接著，是還在制作中的《都挺好》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》……在目前國內(nèi)電視圈中，陸維已經(jīng)成為最年輕、擁有代表作品最多的文學(xué)策劃。
加入侯鴻亮團(tuán)隊(duì)的八年里，陸維既是正午陽光由國家隊(duì)變成民營公司的親歷者，也是正午陽光題材變換的直接參與者。
在外界看來，正午陽光獨(dú)立起航的頭三年，已經(jīng)接連打出多門響炮，《偽裝者》開啟偶像諜戰(zhàn)劇新風(fēng)貌，《瑯琊榜》樹立新型歷史正劇強(qiáng)品牌，《歡樂頌》又讓都市劇煥發(fā)新光彩。這三部電視劇，恰好都是由陸維來進(jìn)行小說甄選和劇本策劃。誠然，正午陽光的路線由董事長侯鴻亮直接決定，但這些項(xiàng)目的成型，也與陸維的推薦和策劃密不可分。
影視獨(dú)舌近期對話陸維，希望根據(jù)她的經(jīng)驗(yàn)來一窺正午陽光小說甄選、劇本策劃及影視轉(zhuǎn)化的秘訣。這也是一向保持低調(diào)的她，首次面對媒體吐露心聲，相信可以揭開“文學(xué)策劃”這一職業(yè)的神秘面紗。
2009年，蘭曉龍“兵團(tuán)線”三部曲中的最后一部——《生死線》，打破了“康洪雷 蘭曉龍”的組合，由“孔笙 蘭曉龍 侯鴻亮”組成全新幕后陣容。這部劇是國產(chǎn)抗戰(zhàn)劇中，少有的集戰(zhàn)爭美學(xué)、哲學(xué)思考、諜戰(zhàn)氣質(zhì)、兄弟情誼于一身的作品。
《生死線》豆瓣評分8.9分，比山影的另一部國劇神作——《北平無戰(zhàn)事》還高出0.1分。至今，它仍是正午陽光掌舵人侯鴻亮的心頭摯愛，也是無數(shù)劇迷心中的“白月光”。
《生死線》報(bào)道
其實(shí)，在那之前，陸維還為蘭曉龍的《我的團(tuán)長我的團(tuán)》（以下簡稱《團(tuán)長》）做過十分用心的評論和報(bào)道。從以劇情分析和人物小傳為主的大專題，到逐個(gè)臺(tái)前幕后主創(chuàng)的個(gè)人專訪；從探班，到參與節(jié)目的宣傳錄制，甚至與“團(tuán)迷”打成一片。當(dāng)時(shí)筆名是“毛毛三”的陸維，集合了數(shù)位文筆不凡的作者，用大方向嬉笑怒罵、細(xì)節(jié)上彰顯深刻的筆調(diào)，不露痕跡地為讀者呈現(xiàn)了編劇蘭曉龍想要表達(dá)的那個(gè)別樣維度的世界。
《我的團(tuán)長我的團(tuán)》報(bào)道，圖源見圖片水印
《電視劇》雜志編輯出身的陸維編寫過很多專題，但這兩篇浩浩蕩蕩的專題，相信老“團(tuán)迷”和蘭曉龍的劇迷至今仍會(huì)有深刻印象。很少有人會(huì)把作者陸維和如今正午陽光的文學(xué)策劃聯(lián)系在一起，畢竟，陸維擅長給別人做專訪，卻不喜歡自己被采訪。
做紙媒的幸福之處在于，一個(gè)記者為一部戲/一篇文章所作出的努力，至今仍留有“印跡”，紙張見證著過往的一切記憶，也為創(chuàng)作者與劇迷之間架起了一座橋梁。陸維以“毛毛三”為筆名編寫過的許多篇文章。在筆者看來，她對于粉絲心理和市場要素具有天生的感知力。
《我的團(tuán)長我的團(tuán)》報(bào)道，圖源見圖片水印
在《電視劇》工作的四年，對于陸維來說，是五彩斑斕的四年。那是一個(gè)“電視劇兒童”揮舞著畫筆向夢想走近的四年，也是國劇佳作頻出的四年。
從《團(tuán)長》時(shí)期就與陸維結(jié)下“革命友誼”的蘭曉龍，在《生死線》拍攝期間，把陸維推薦給了他認(rèn)為有著相同創(chuàng)作理念的侯鴻亮，一年多以后，演員張譯再次進(jìn)行牽線。
就這樣，正是做《生死線》專題的契機(jī)，令陸維加入了侯鴻亮的團(tuán)隊(duì)。后來，她逐漸擔(dān)任起文學(xué)策劃的職務(wù)，經(jīng)手了《戰(zhàn)長沙》《瑯琊榜》《偽裝者》《歡樂頌》《外科風(fēng)云》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》《都挺好》等劇的前期、后期工作。
來到山影不久，陸維就把《戰(zhàn)長沙》《瑯琊榜》《大江東去》《歡樂頌》《都挺好》等小說推薦給了侯鴻亮。隨后的幾年時(shí)間，這些項(xiàng)目均成功拍攝。通過陸維，我們不僅可以了解到正午陽光這些年做戲、選本子的流程和標(biāo)準(zhǔn)，也能充分地感受到，一個(gè)團(tuán)隊(duì)的審美一致和驚人凝聚力所帶來的無限裨益。
在陸維看來，與侯鴻亮的合作是一件順理成章的事。她認(rèn)為，同樣的小說，如果她推薦給另外一位制片人，收到的結(jié)果可能是完全不同的。兩人的審美一致，是促使許多項(xiàng)目在劇本階段能夠順利推進(jìn)的決定性因素。
“侯總是一個(gè)特別懂劇本的制片人，他在劇組每個(gè)部門都干過，攝影、導(dǎo)演、發(fā)行，他懂創(chuàng)作的每一個(gè)流程。他對劇本的審美、眼界和格局也決定了我們戲的走向”，陸維表示。
說到選戲秘訣，陸維另辟蹊徑地提出一個(gè)核心矛盾：對決策的把握。她認(rèn)為，創(chuàng)作不是大家舉手表決，最后少數(shù)服從多數(shù)的事情。《生死線》中戰(zhàn)爭的沉重，《父母愛情》中大量的瑣碎細(xì)節(jié)，都曾遭到多方反對，包括眾所周知的“爆款劇”《瑯琊榜》和《歡樂頌》，在創(chuàng)作初期其實(shí)收到了很多人的反對票。
“在我們的決策中，很多時(shí)候是大家反對做一件事，因?yàn)槲覀兩贁?shù)人的堅(jiān)持才做下來。《瑯琊榜》時(shí)很多人質(zhì)疑其中的愛情戲份太少，不會(huì)受市場歡迎；《歡樂頌》時(shí)，市場上幾乎沒有一個(gè)五線并進(jìn)的電視劇出現(xiàn)。當(dāng)時(shí)好多人給的建議，都是最少要砍掉兩條線，砍掉兩個(gè)人物，或者做人物的合并。所以，如果我們做一個(gè)項(xiàng)目，是大家在一起舉手表決的話，好多項(xiàng)目就做不出來了。”
“很多公司面臨的困境是，他要去找投資，找導(dǎo)演，找平臺(tái)，這里面就會(huì)有來自各方面的意見，大家的訴求不一樣，經(jīng)驗(yàn)也不一樣，這個(gè)時(shí)候可能每一方給出的意見都是不同的，如果你按照每一次的意見進(jìn)行修改，那最后一個(gè)劇本會(huì)被改成什么樣子誰都不好說。很多公司做項(xiàng)目的困難在于這個(gè)過程。可能很多項(xiàng)目因此就擱置了，或者被改得面目全非”，陸維如是說。
就這一點(diǎn)來說，由于團(tuán)隊(duì)多年保持著 “銅墻鐵壁”般的默契，正午陽光的項(xiàng)目推進(jìn)過程幾乎可以說是無損耗。除了必不可省的創(chuàng)作周期之外，中間的磨合和人事耗損被降到最低，才有了近幾年來大家看到的，正午陽光的電視劇一部接一部出現(xiàn)的感覺。
據(jù)了解，《瑯琊榜》是2011年買下的小說版權(quán)，2014年開機(jī)，2015年播出。從劇本創(chuàng)作、建組拍攝，到過審，再到播出，這個(gè)項(xiàng)目前前后后經(jīng)歷了四年時(shí)間。相當(dāng)于一個(gè)大學(xué)生，從上學(xué)到畢業(yè)再到參加工作適應(yīng)社會(huì)的年頭。
然而，這并不是正午陽光運(yùn)營周期最長的項(xiàng)目。陸維坦言，很多不錯(cuò)的項(xiàng)目找到正午陽光，最終沒能成型，與版權(quán)方對一個(gè)項(xiàng)目的制作周期不了解有關(guān)。很多人今年拿來一個(gè)項(xiàng)目，希望能不能明年就開機(jī)，急于求成，這顯然不符合創(chuàng)作規(guī)律。
在陸維看來，正午陽光之所以能夠做到慢工出細(xì)活，除了幾個(gè)主要人員的審美高度一致之外，還得益于侯鴻亮與孔笙、李雪兩位導(dǎo)演的默契。“包括簡（川訸）導(dǎo)，（張）開宙啊，還有最近的黃偉導(dǎo)演，他們跟侯總都是從上世紀(jì)90年代就開始合作，幾乎每一部戲大家都在一塊兒，大家對彼此太了解和信任了。這樣侯總就很清楚每個(gè)導(dǎo)演的審美、訴求，盡可能地與導(dǎo)演達(dá)成一致。”
在外界看來，《瑯琊榜》是正午陽光初期代表作品中的NO.1。作為正午陽光選擇拍攝的首部古裝網(wǎng)絡(luò)小說，而且是口味挑剔的孔笙導(dǎo)演操刀，為什么是《瑯琊榜》？這是很多人關(guān)心的事情。
陸維以文學(xué)策劃的角度進(jìn)行了解釋，至今，她仍然能說出這部小說之所以適合影視化呈現(xiàn)的“光環(huán)”之處。
“我們選擇《瑯琊榜》，是因?yàn)樗呛苌僖姷臄⑹路浅Ｍ暾男≌f。它的主線很突出，懸念不斷加強(qiáng)，并且這個(gè)懸念貫穿始終，支撐到了最后。復(fù)仇、奪嫡，都是非常經(jīng)典的戲劇類型，并且在故事的開始，主人公就進(jìn)入了生命倒計(jì)時(shí)，要在有限的時(shí)間里完成不可能完成的事，當(dāng)然藏在這些表面元素下的，是這個(gè)故事最吸引我們的——永恒的家國情懷。瑯琊榜敘事的階段性很強(qiáng)，一個(gè)事件完成了之后緊接著下一個(gè)事件。梅長蘇主要有兩個(gè)敵人，一個(gè)是謝玉，一個(gè)是夏江，扳倒他們是兩個(gè)大事件。朝堂斗爭的懸念，一是‘江左盟’要給‘赤焰軍’翻案，二是梅長蘇要給這個(gè)國家推舉出一個(gè)明君。情感上的懸念則是梅長蘇要跟他的這些舊人一一相認(rèn)，這種相認(rèn)也支撐到了故事的最后。這些都是它能吸引你能看下去的懸念。”
而選擇合作編劇，對于現(xiàn)階段的影視圈來說不是一件容易的事，適合很重要，實(shí)操也很重要。
陸維表示，“我們選編劇的標(biāo)準(zhǔn)很簡單，不是看他過往拍攝出來的成品，而是看他近期完成的劇本。初次合作，尤其對方此前沒有過編劇經(jīng)驗(yàn)的，通常會(huì)先讓編劇試寫一到三集，覺得OK就可以合作了。像《瑯琊榜》，當(dāng)初我們找來小說作者海宴作為編劇試寫了一集，她自己可以轉(zhuǎn)換過來，并且我們也認(rèn)可這一集的質(zhì)量。”
采訪中，也聊到了《父母愛情》的劇本特色。雖然這個(gè)項(xiàng)目不是由陸維來推進(jìn)劇本創(chuàng)作，但是作為典型案例也頗具探討價(jià)值。與別的劇本從創(chuàng)作初期開始就由正午陽光介入不同，《父母愛情》的劇本是在其本身成熟的狀態(tài)下，由合作方找到當(dāng)時(shí)還在山影的侯鴻亮、孔笙團(tuán)隊(duì)合作的。
在《父母愛情》中，強(qiáng)情節(jié)和快節(jié)奏的劇情都退居二位，細(xì)膩綿長的日常生活和家長里短的情感糾葛成了主菜，在潤物細(xì)無聲中完成了原本略帶沉重的人文關(guān)注，再添加一些不露痕跡搞笑的人物臺(tái)詞，令這部劇從劇作的角度上別具一格。
陸維認(rèn)為，《父母愛情》的劇本看似違背了許多戲劇規(guī)律，但實(shí)際上場場有戲，細(xì)節(jié)之生動(dòng)非比尋常。對于觀眾來講，《父母愛情》的特點(diǎn)是不管從哪一場戲開始看，都能夠看得下去，這一點(diǎn)十分難得。
最終，這部由山東人創(chuàng)作、山東團(tuán)隊(duì)操作、講述山東人故事的電視劇，播出效果上佳，也是集獎(jiǎng)項(xiàng)、收視、口碑于一身的力作。
采訪過程中，陸維多次強(qiáng)調(diào)，正午陽光最核心的價(jià)值在于它擁有國內(nèi)少有的價(jià)值觀一致的固定制作團(tuán)隊(duì)，這個(gè)制作團(tuán)隊(duì)以制片人和導(dǎo)演為中心，劇組的一干人等都是極有凝聚力的多年合作伙伴，她有幸加入了這樣一個(gè)團(tuán)隊(duì)。
近幾年的正午陽光，因?yàn)椤冬樼鸢瘛废盗小ⅰ秱窝b者》、《歡樂頌》系列等一眾劇目，不僅在市場上產(chǎn)生了巨大的反響，也成為推星利器，從而產(chǎn)生后續(xù)的種種多米諾骨牌式效應(yīng)。
這些劇目在火爆網(wǎng)絡(luò)的同時(shí)，幾乎每一部都爭議不斷，正午陽光也從一開始《瑯琊榜》式的備受推崇漸漸染上了五彩斑斕的爭議之聲。戲外，眾說紛紜，謠言四起；戲中，細(xì)節(jié)放大，嚴(yán)苛比對，甚至一個(gè)個(gè)標(biāo)簽化的認(rèn)知和評判，都逐漸讓一家制作公司有了當(dāng)紅流量明星般的“熱度”，這在國內(nèi)影視圈也是前所未見的現(xiàn)象。
這一切，對于一個(gè)一直走開墾黃牛般辛苦創(chuàng)作路線的團(tuán)隊(duì)來說，是一件無奈的事：于孔笙、李雪來說，是無暇參與的雜事；于制片人侯鴻亮來說，則是件感受復(fù)雜的事。
從《歡樂頌》的“三觀不正”，到《外科風(fēng)云》的“專業(yè)度質(zhì)疑”，以及一些觀眾親自貼上去又撕下來的“處女座劇組”“直男審美”“不會(huì)談戀愛”等標(biāo)簽。對于陸維來說，雖然她始終隱遁幕后，從未在各類采訪中露臉和發(fā)聲，但每一次的爭議點(diǎn)都有關(guān)注。
“我認(rèn)為我們主創(chuàng)對一部戲的評判是有意義的，但是它改變不了大家的看法，因?yàn)橐徊繎蚓褪悄脕斫o觀眾評判的。觀眾的批評，有時(shí)候我們雖然也覺得委屈，但是和贊美一樣，批評也是一部戲評價(jià)中的一部分，我們必須接受。”
這些無法定論孰是孰非的事，還是交給時(shí)間，相信每個(gè)人心中都有一桿秤。
采訪最后，我們聊到近期剛拍攝完畢的《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》。陸維表示，這部戲與同為古裝劇的《瑯琊榜》風(fēng)格完全不同。
《瑯琊榜》播出之后，大家對其中的古典韻味津津樂道，而《知否》由于有了“種田文”悠然、瑣碎的特殊屬性，則采取了一種不同于《瑯琊榜》、十分接地氣的拍攝方式。導(dǎo)演在戲中要求演員全部按照生活中的說話方式去詮釋臺(tái)詞，這就形成了一種完全不同于以往古裝劇的畫風(fēng)。據(jù)陸維透露，有看過片的記者，覺得這一次的《知否》，甚至有點(diǎn)古代版“鄉(xiāng)村愛情”的別樣風(fēng)味兒。這部戲?qū)τ谶@個(gè)團(tuán)隊(duì)來講，又是一次全新“試水”。
不管有過怎樣的風(fēng)波，對于正午陽光團(tuán)隊(duì)，國內(nèi)的電視劇觀眾仍是給足了期待的。也正是這樣的高期待，才有了相應(yīng)的高要求，鞭策著他們越做越好。
【文/唐小仙兒】
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