在歷代成名的書法家當中，基本都有一個共同的特點，就是他們在學習書法上有著極好的資源，加上良好的天分，才造就了其書法之名。
虞世南楷書《演連珠》
漢魏時期有“書中四賢”，鐘繇為魏國大將軍，張芝乃是一代名臣，而王羲之、王獻之也是世家出身，有著極為良好的學習環境，所以在王、謝家族當中，不乏書法好手。
到了唐宋時期，書法家亦是如此，你沒有發現任何一個書法家是平民出身，沒有良好的際遇和學習書法的環境，是幾乎不可能成名成家的。
我們今天聊一位唐代的楷書名家，他是在楷書上唯一能超越歐陽詢的人，千金難買一個字，達到了神而明之的境界！
虞世南楷書《演連珠》
千金難買一個字這話是黃庭堅說的：
“虞書廟堂貞觀刻，千兩黃金那購得。”
他就是虞世南！
虞世南的父親叫做虞荔，是陳朝的一位顯赫官員，后來唐朝建立之后，虞世南與他的哥哥虞世基一并來到了唐朝做官，兄弟兩人的文學才能極高，在全天下有著極高的影響力，被世人比作陸機與陸云兄弟。
在書法方面，虞世南的也是世家，他的老師是王羲之的七世孫智永禪師，以此而論，虞世南可謂是王羲之書法的第8代傳人了。在唐代的楷書當中排第一名。
虞世南楷書《演連珠》
張彥遠在《法書要錄》中曾經說過，筆法在古人那里向來是秘傳的，非外人不傳，非有緣人不傳，非天分高者不傳。所以從蔡邕以下能夠真正得到筆法的，僅僅寥寥數人而已，而虞世南便是這其中的核心人物。
書法中的筆法與武術當中的秘笈一樣，沒有明師的指點與良好的天分，是很難學出來的，虞世南正是由此機緣，才能卓然成家的。
日本人評價中國的書法在唐朝有“三大家”，排在第一位的就是虞世南，另外是歐陽詢和褚遂良。虞世南書法的取勝之處在于將骨力內斂，在字的表現上是虛和與沖淡，而歐陽詢的字字字挺拔，險絕而謹嚴。兩者相較之下，虞世南向內求，歐陽詢向外求，是兩種不同的藝術表達。
虞世南楷書《演連珠》
但是從中國文化當中的含蓄美上來講，顯然虞世南的書法更勝一籌。
虞世南的傳世作品很多，比如《孔子廟堂碑》，比如《昭仁寺碑》，而在這些名碑當中，最能體現虞世南風格的作品是這件《演連珠》！此作達到了神而明之的境界
虞世南的這件《演連珠》歷來被皇家珍藏，世人知之不多，極為珍貴。此作的過人之處就在于用筆能夠“綿里裹鐵”，獨得王羲之楷書精髓。
晉人存世只有小楷，很多人將晉人小楷放大來寫，結果完全失勢，而虞世南則能對此游刃有余，這就是因為虞世南在用筆上外圓而內方，在轉折與起收之處，皆是晉人古法，能夠完美做到筆筆中鋒。
虞世南楷書《演連珠》
在字的結構面目上，幾與歐陽詢相似，其變化之精微不輸歐陽詢，用筆之細膩也不輸王羲之。
虞世南的這部楷書長卷《演連珠》也是后人破解晉唐筆法的經典法帖，當你將這本帖臨摹數遍的時候，你就能真切發現晉人楷書的深厚意蘊了。
虞世南楷書《演連珠》
如今，我們將虞世南的這幅楷書《演連珠》按照原作大小進行1：1超高清復制，還原出了跟原作一模一樣的作品。
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