謝謝您的邀請和提問。“魏晉小楷的字大小不同，放在一起都很美，怎么去理解和學習呢？”魏晉小楷字大大小小不同，這確實是魏晉時代書法的一個特點，我們掌握的時候啊，千萬要注意，一定要從一個t的整體出發，理解他在一個帖里面的位置和特點，不要把它單獨的看成是大或者是小，或者把他寫的一模一樣，因此我們從2點來說。
第一點，要注意字帖整體布局特點
第二點，要注意筆畫結構和用墨變化
下面我們就從這兩個特點出發來談談如何理解魏晉書法的筆法。
你的這個問題提的好，事實上我們看唐代的書法家寫字也不一定全都是每個字都寫得一樣大，比如說歐陽詢的字大大小小還是有穿插的，有些字特別大，有些字特別小，我們在《九成宮》這個字帖里邊就可以找到很多大小不一樣的字。例如“鑿”這個字，在《九成宮》里邊是最大的一個字，又例如“云”、“不”、“日”、“之”等等是《九成宮》里最小的字。但是，像《九成宮》中字寫的有大有小，這樣的例子確確實實也不是太多。
總的來說，歐陽詢的字基本上接近于魏晉的風格，到了顏真卿，他的字寫的圓圓滿滿，字徑大小都差不多一樣了，不管這個字的筆畫是多還是筆畫少，不管這個字長字寫的是長還是短，他都寫得非常開張滿格，后來，柳公權的字也寫得跟顏真卿一樣。這是唐代書法的特點，但是相比較而言，我們在王羲之的書法，特別是在鐘繇書法的字帖里邊，看到的字確確實實是大小錯落，甚至于大頭小尾巴，顯得非常的活潑可愛。
我們知道，楷書是從隸書里邊而來的，那么像鐘繇把字寫的大大小小錯錯落落的，是不是隸書里邊都是這樣的，也不一定是。
在隸書這個書法體系里邊，也是像篆書一樣，有的寫的大小很勻稱，有的也是大小穿插的錯錯落落的，到底鐘繇的書法是繼承了哪一個傳統，今天我們已經不得而知了，我們從考古發掘的資料來看，最早在漢代中期到三國時代這一段時間，都已經產生了楷書的跡象，這些書法是許多書法家分別創造出來的，因此，這一時期的書法就像隸書多姿多彩一樣，每一個書法家都有個人的色彩，而且這種色彩確確實實是五彩斑斕的，鐘繇就是這五彩斑斕中的書法風格之一。但是到了唐代，書法逐步的趨向于統一了。
這個統一有兩個方面的統一。第一是歸于楷書這樣一個體系，第二是在楷書里邊歸于王羲之和鐘繇這樣一個書法體系，這樣一來，書法學習繼承傳統的面就會逐漸的縮小范圍，我們打個比方來說，在唐代之前，我們的書法家可能有100個老師，100個風格，但是唐代之后，可能也就是四五個老師四五種風格，然后再往下縮，縮到三四個風格了。所以唐代以后的楷書，比較接近的成分就很大，多姿多彩的情況就越來越少了。
從書法的藝術性上來說，我們認為，唐代以后的書法在逐步的走向套路和僵化，而唐代之前的書法卻是絢爛奪目，多彩多姿的，所以魏晉時代的書法，特別是魏晉的小楷就顯得靈動剔透，活潑可愛充滿著樸實和浪漫天真的這樣一種氣息，所以我們在學習這些書法的時候，一定要感到它的趣味的存在，這種趣味我們要從整體上來理解，它不能從單獨的一個字上來看，因為單獨的一個字它的寫法，我們在臨摹的時候完全可以把它寫得大一點，也可以把它寫得小一點，或者把所有的字都寫得一模一樣，大來消除原來的大小排列這樣一個風格和原汁原味的趣味，這是完全可以由我們自己來調整的。
比如說鐘繇的著名的字帖《宣示表》里邊的很多的字，是大小不一樣的，但是我們臨摹的時候，可以把它臨摹的一模一樣大小啊，這就是藝術家的章法安排的問題，這個還真的不太好學。
我們看著字帖的時候，當然字帖上寫的大我們就寫大，字帖上寫的小，我們就寫小，這也是我們可以做到的，但是我們自己創作的時候要把握這個尺度和調節能力就比較難了，這也是書法的境界和意境問題，所以把握這個尺度這個能力是比較難以獲得的。
為此我們根據您的提示和提問，我們就探討一下我們如何去理解像鐘繇這樣的書法，大小錯落穿插有致的這樣一種藝術風格，他到底是怎么來的，我們應該怎么去繼承它。
首先最重要的就是要從整體出發，我們臨出魏晉的書法風格，它的整體的風格就是自由、消散，這是它的一些特點，如果排除了這些特點，就像我們前面說的一樣，因為每一個字我們都可以把它寫的一模一樣大，或者我們可以自由的調節它的大小。例如，像歐陽詢《九成宮》中的很多字他是故意寫的小，但是這些寫的小跟魏晉書法，特別是像鐘瑤這樣的書法作品里邊的大小配置是完全不太一樣的一個概念，這一點我們一定要清楚。所以習慣于唐楷學習的朋友們，應該在進入魏晉書法的時候要更加的活潑和放得開一些，特別是除了筆法之外，要從整體上把握章法安排，雖然看起來好像沒有什么學問，實際上這正是魏晉書法的特別之處，也是他的很高的境界之處，就是前面我們講的他是屬于瀟灑自由，而不像唐楷那樣工整、拘謹或者是比較的規范統一。
第二個就是墨法筆法的問題。經過魏晉書法和唐楷不一樣之處還有一個區別，就是魏晉書法的小楷比較多，那個時候由于造紙還不是非常的成熟和發達，因此紙張都比較小，大概就是一尺左右所以魏晉時代的人們在寫書法的時候，他們的字也寫的不是很大，魏晉時代的字指有多大呢，就相當于我們現在的16開的性質那樣大，因此他們的字也寫的不是很大，大體上來說，跟我們今天寫的鋼筆字的大小沒有什么太大的區別。
但是魏晉書法的精妙，它就在于能夠在像篆刻一樣在方寸之間看到一個大世界，在這么小的字里邊，它也能夠善于大膽的用墨筆畫，有的鶴叔有的很細，例如項重要的書法就特別有這樣的特點，他的《薦季直表》中的字和章法的安排足的看看幾個字。
這4個字是《薦季直表》中選的。
我們看這個“臣”字，第1個筆畫寫的多重，好像是濃墨淋漓大筆信揮而就。
但是，就是在這一個字里邊，它的粗細變化也是非常豐富的。如果這個字是唐楷來寫，你想一想，它的筆畫的變化絕對沒有那么大。這就魏晉書法是給我們感覺像美妙的音樂一樣，有強音，有弱音，有長音，有短音，短的短，長的長，重的重，輕的輕，給人一種愉快節奏之美。
當你進入臨摹這樣的字帖的時候，你一定就像聽到了美妙的音樂一樣，感受到了無限的熏陶。臨摹魏晉書法，給人的心情也特別的愉快，感覺容易放松或者是非常抒情的感覺。
但是，我們千萬要記住，這個時候一定要管控好自己筆法，一定要穩、準、狠，做到心到手到。特別是我們在起筆、行筆、收筆的時候，一定要把每一個部位都掌握好，才能夠把這個字寫的穩重當中有變化。要不然就會產生一種油滑的東西了，因為你寫的心情很愉快，這一愉快，筆下也就不顧筆法里邊的結構變化了，如果一個筆畫沒有什么變化那么這個字寫出來就一定是沒有什么韻味的。
我們一定要記住，如果一個筆畫里邊的結構不存在了，這個書法就一定是寫不好。
魏晉的書法雖然是從漢代的隸書里邊兒演進而來的，但是從漢代的隸書到魏晉筆法，筆法的結構已經形成，這就是書法在起筆、行筆、收筆的這三個節奏里邊，它有嚴格的變化，同時又有自由的調節，這個變化和調節，魏晉書法掌握的是自由，而唐代的書法里邊掌握的是森嚴。
這是魏晉書法和唐代書法的重要區別，因此我們臨摹魏晉書法字帖的時候，一定要注意這個特點。
如果我們在臨摹字帖的時候，把握好整體的章法安排和具體的一個字里邊的筆法的自由變化這兩個特點，那么我們對魏晉書法的臨摹或者是理解應該說基本上就已經是非常接近原始的狀態了，也就是魏晉人的風度了。
事實上，所有的書法都有共同的特征和規律，那就是要緊緊的抓住兩個結構，一個結構是，筆法結構，一個結構是，字法結構。
我們在專注于書法風格的時候，把這樣兩個結構掌握好，再加上我們對章法的重視，那么，我們就一定能夠透徹地理解書法里邊的境界問題，魏晉書法是一種境界，唐代書法、宋代書法，都有自己的境界，所以，我們在學習的時候，既要著眼于魏晉書法的時代特點，同時也要注意貫穿歷史的承傳的優秀品質都有哪些，這樣，我們才能真正學到書法的藝術的真諦。
以上就是我對魏晉書法的一點個人的看法，也許有很多不對的地方，歡迎您提出自己的意見，也歡迎您提出對我的批評指正。（本文3437字）
