黃菁《漓江印象》65×80cm 邕江灣美術(shù)館館藏
制作方法
（1）利用大白粉或立德粉調(diào)白乳膠成膏狀，利用畫筆或畫刀在需要的地方制作出斑駁的筆痕肌理，或?qū)追鄹嗤坑诘讓?，用刀具、梳子、滾子等制作出所需要的肌理。（2）將達(dá)瑪或瑪?shù)贅渲芙庥谒晒?jié)油再調(diào)和白顏料，達(dá)到一定粘稠度時(shí)再用畫筆或大畫刀在刮過膠的畫布上制作理想的肌理。松節(jié)油揮發(fā)后，鉛白會(huì)很快變硬（約二分鐘），因此要恰當(dāng)?shù)卣莆諘r(shí)間，如果太遲，涂料變硬，肌理制作就難以進(jìn)行。
戴士和《興坪風(fēng)景》70×60cm
邕江灣美術(shù)館館藏
（3）使用丙烯顏料或丙烯塑型膏制作肌理非常方便，因丙烯材料干得快，亦可以堆砌。但如果在油底子或著色后的油膜上使用，丙烯顏料易剝落，所以使用前應(yīng)先用砂紙打磨一下。
（4）作畫過程中可以通過稀、稠、薄、厚等色彩變化，借用筆觸與刀法直接做出凹凸不平的粗糙效果，或在顏料中摻入砂子、鋸末、玻璃碎末、面包渣等顆粒狀材料制作肌理。
閉國斌《與湘江老人游漓江》55×90cm
邕江灣美術(shù)館館藏
借用肌理作畫，以求得視覺的滿足是古典寫實(shí)繪畫常用的技法?，F(xiàn)代派畫家更注重肌理，甚至將布片、草根、樹葉等實(shí)物直接貼于畫面之上。借用肌理表現(xiàn)物象質(zhì)感的油畫技巧有：
（1）毛絨感：用小筆觸有規(guī)律地點(diǎn)成一片或在鋪好顏色的地方使用小筆桿、硬木棍等點(diǎn)出絨毛狀。傳統(tǒng)方法中有使用木屑、沙粒等物的，具體作法：將膠液涂于所需部位，膠面上撒上篩選后干凈的木屑，待膠與木屑粘合后，清除多余木屑（豎起畫框，在背面輕拍），干透之后為防止木屑吸油，要在表面噴一層膠液。
顏偉《秋艷》70×87cm 邕江灣美術(shù)館館藏
（2）草叢的肌理：可以用小筆勾畫。大面積的草地常采用干拖法，即用大筆蘸濃厚的顏色拖刷，顏色干后再拖，反復(fù)進(jìn)行直到產(chǎn)生厚重的草地效果，可使用畫刀、扇形筆等輔助工具。傳統(tǒng)表現(xiàn)方法是用白顏料加快干油在底層上搓出草的肌理，干后罩色，為使色層豐富可再用小筆勾畫。使用丙烯材料做肌理需要在表面噴膠后再著色。美國畫家懷斯利用稍擠干的蘸滿水彩色的粗糙畫筆畫枯草或毛皮的底層。
吳以彩《小麗肖像》 70×100cm
邕江灣美術(shù)館館藏
（3）用乳膠調(diào)和大白粉或立德粉做成的粉膏可做多種肌理，但不能太厚，否則有脫落的可能，表現(xiàn)木紋等紋理時(shí)可借用刀具。著色時(shí)可以首先反向鋪色。如畫面效果是冷色調(diào)，那么先用暖灰色薄涂一遍（棕色加少量的黑色）。然后用干凈的布擦一遍，顏色便會(huì)滲到肌理的縫隙中，這一層顏料可用丙烯，因它干得快且堅(jiān)固，并對后面的多次表現(xiàn)起作用，松節(jié)油也不易洗掉。接下來采用刮、罩的反復(fù)制作就能達(dá)到預(yù)期的理想效果。
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