宋 馬遠(yuǎn) 寒江獨(dú)釣
中國畫，往往以極簡的筆墨乃至空白或黑團(tuán)去表現(xiàn)客觀物象的存在。一條曲彎的線，便象征著山脈，畫水面，常常不著一筆卻讓人感到如見萬頃碧波，一團(tuán)墨水潑出了人們許多幻覺，也許是遠(yuǎn)山，也許是叢林，以簡概繁以無中生有，如太極圖的陰陽魚，黑魚白眼，白魚黑眼，黑中包含著白，白中有蘊(yùn)藏著黑，黑白相依，黑白相溶。簡單的黑白關(guān)系道出了中國畫的審美真諦。這種審美關(guān)系的體現(xiàn)，形成中國畫的獨(dú)特的審美價(jià)值。
唐 王維(傳) 江干雪霽圖 局部
中國畫的筆墨形式，往往會成為藝術(shù)作品氣韻生動(dòng)與否的關(guān)鍵，自古以來，中國畫是沿著通向化境的神韻之道向前發(fā)展。所謂氣韻生動(dòng)就是以筆墨形式達(dá)到對時(shí)空，對自我的超越，在出神入化的空靈世界中達(dá)到人與自然的交融，天人合一，由畫家得主觀意識來創(chuàng)造客觀物象，把自然的時(shí)空轉(zhuǎn)化為心理時(shí)空，在藝術(shù)中追求時(shí)空和生命的永恒，把神韻推崇為最高的境界。
中國畫的造型觀念是以意象為原則，體現(xiàn)出一個(gè)畫家的藝術(shù)修養(yǎng)和人格所浸染的藝術(shù)形象，重視情和意的完美結(jié)合，以神韻為最高追求目標(biāo)，以氣為綱，以神為帥，以情運(yùn)筆，以筆和線條組合的韻律中，表現(xiàn)出藝術(shù)與心靈的融合。
五代 關(guān)仝 山溪待渡圖
我們常見一幅國畫往往出現(xiàn)大量的空白或墨塊，在表層的意義上不僅僅是符合人們的視覺要求，也是符合中國人的審美習(xí)慣和審美趣味的。
中國畫的傳統(tǒng)審美觀念，即重視露，更重視藏，實(shí)中見虛，明中見幽，大中見小，直中有曲，靜中蘊(yùn)藏著動(dòng)和力。好象有意把一些東西從人們的眼前拿去藏起來，好讓人們?nèi)ゲ孪耄プ非?，露出一個(gè)神秘的景物，指引著人們的聯(lián)想，給人們更多的審美取向，計(jì)白當(dāng)黑，以無生有形成了中國畫特有的藝術(shù)表現(xiàn)形式。
清 石濤 維楊潔秋圖
石濤在論畫時(shí)說：黑團(tuán)團(tuán)里墨團(tuán)團(tuán)，黑墨團(tuán)中天地寬?！眰鹘y(tǒng)中國畫講究用墨，在黑墨團(tuán)中藏著萬趣，不同濃淡的墨團(tuán)包圍著形狀各異的空白，使畫面顯得透亮，幽深。
畫面中的黑與白，實(shí)與虛，密與疏形成了不同大小的黑白團(tuán)塊，就如同建筑物上的窗口，窗口的作用擴(kuò)大了畫面的審美內(nèi)涵，在造型上既強(qiáng)調(diào)外師造成化”又講究因心造境，以心運(yùn)手，”十分重視遷想”凝思”。
畫家要掌握物為我化之理和借物寫心之法，以及筆墨傳神的奧秘，達(dá)到形情契合的功夫。中國畫貴于想象，要求畫家把對自然物象的直觀感悟與內(nèi)在的空靈心態(tài)相融合。
元 倪瓚 幽澗寒松圖
窗口是展現(xiàn)建筑藝術(shù)必不可少的眼睛，通過窗口可以取得與外界聯(lián)系的重要語言，構(gòu)成室內(nèi)外分隔的一幅美麗圖案，同時(shí)，在中國建筑中窗口并不是一個(gè)簡單的窗洞，而是形成整體的墻面裝飾。
其中唯門窗為首。一塊整的墻面把自然景物隔開了，使人們不能看到外面的景致，在繪畫中這叫做藏，而開窗口，又很微妙的把隔開的外界景物聯(lián)系起來，這就形成了藏中有露的藝術(shù)效果。
這種窗口的藝術(shù)作用也常常被用到中國畫里面，俗稱開窗口”。畫的整體就像一座建筑，在自身的整體中往往要有幾個(gè)像窗口那樣的白和墨團(tuán)塊，這樣虛虛實(shí)實(shí)，虛實(shí)相生，使畫面的藝術(shù)境界加深了，給人們以更多的聯(lián)想和意境，才能在黑墨團(tuán)中獲得藝術(shù)的天地寬”。
當(dāng)代 趙春秋 溪山瑞雪泊蘭舟
窗口是一幅畫的眼睛，要開的精彩有神。畫家在畫面的黑白布置時(shí)也應(yīng)該像建筑師那樣對所出現(xiàn)的窗口精心設(shè)計(jì)，窗口的設(shè)計(jì)與形狀是可以多種多樣的，可以充分發(fā)揮想象力，在大面積空白和墨色中留下形狀不同的空白，或是在大面的空白中畫上不同的墨團(tuán)，也可以是線條編織的網(wǎng)。
就像八卦圖中的陰陽魚，黑白相間，互相生發(fā)，蘊(yùn)育出豐富的審美聯(lián)想，在黑與白的流動(dòng)中表現(xiàn)出無限意象。這種藝術(shù)手法，是中國畫的獨(dú)特藝術(shù)語言，在世界畫壇上影響很大，享有很高聲譽(yù)。
五代 董源 龍宿郊民圖
窗口在一幅畫中那么重要奪目，因而就要慎重對待，就像在墻面開窗口一樣，不能亂開，開的太多，太大，太露都不好。
要有明亮和空靈之感，大小，多少要根據(jù)畫面需要而定，要把握好美的形式法則，使其自然地融在畫面的整體當(dāng)中，使觀畫時(shí)能產(chǎn)生畫中有畫，畫外有畫的感覺。就如同我們站在窗前觀看明亮的天空，深遠(yuǎn)而寧靜，帶給我們無限的遐想。
