根本我多年從事書法教學課題研究與實驗證明，必須取法乎上。初學者，千萬不要選擇當今硬筆書法字帖，或照著網(wǎng)上的中性筆書法之類練習，也不要選擇歐陽詢《九成宮》這類刀刻的碑文字作范本。
為什么呢？據(jù)我了解，這些字體，絕大多數(shù)筆法動作是模仿毛筆字棱角分明特征的寫法，有的雖然取法古代碑帖，但是，只重注了字形，而在筆法方面有的地方解讀是錯誤的，比如，刻意頓筆、回鋒、拖帶，寫一筆停一下，筆畫之間沒有意連，缺少呼應顧盼關系，一個字不一氣呵成……這種屬于仿宋機制印刷體美術字的寫法，不是純正的古典書寫技法。初學者根本辯別不出來對錯，很容易被嫵媚動人的字形儀態(tài)所誘惑而上當受騙。
這種硬筆字體，乍一看確實挺漂亮，其實，沒有藝術內涵，而且動作啰嗦，技術難度大，訓練周期長。關鍵是，只有觀賞性，沒有實用性，學了用不上，只能自我陶醉。而且致命的缺點是，練這樣的楷書筆法，一旦形成手法習慣性肌肉記憶，寫不好行書……誰若不信，練去吧，肯定會后悔的。
以我之見，如果完全是出于日常應用所需，不是單純的研究硬筆書法，只想練一手漂亮實用的硬筆字，必須選擇毛筆小楷字帖作范本，那是楷法源頭，正宗的傳統(tǒng)書寫技法，即有實用性，又有藝術性，不做作、不刻板，追求自然美。所以，要走純正的書法之路，掌握傳統(tǒng)古法，非學毛筆小楷字帖不可。
主要特點: 筆法動作簡潔明了，行筆節(jié)奏婉轉流暢，字形姿態(tài)美觀大方，書寫速度快慢可調。
毛筆小楷字體突出的標志是，橫、豎、折筆畫的起筆為輕落或掭筆，收筆和轉折的地方，只需停駐，不用頓筆，沒有多余的動作。行筆過程中，只需控制好提按幅度和節(jié)奏感、力度感就可以了。
我認為，用硬筆臨摹毛筆字帖，主要目的是研究如何掌握書寫技法，首先要解決實際應用問題，其次是考慮字形美觀。
經(jīng)過變通之后，寫出來的字體有自己的風格，同時發(fā)揮了硬筆自身本色特點，等于在書法與應用之間，架設起了轉換過渡的橋梁。如圖:
下面這個不是臨帖。如圖:
比較適合初學硬筆書法，用于臨摹的毛筆小楷字帖很多，可以在寫經(jīng)體、狀元體當中選擇。例如: 王羲之《樂毅論》、鐘紹京《靈飛經(jīng)》、趙孟頫《太極圖說》、文徵明《太上老君常清靜經(jīng)》、成親王《群仙高會賦》等都非常好。如圖:
行書字帖，最好選擇與上述楷書名家字帖相對應的，這樣的話，筆性轉換順暢自然。
行書帖比較好的，例如: 宋高宗《千字文》、趙孟頫《崇福寺》、文徵明《朱懋功五十壽》等，技法訓練難度小，易上手、見效快。如圖:
王羲之的《圣教序》、《蘭亭序》當然好，但是，沒有較好的書法功夫學不了，可以考慮放到以后想深入提高時再說。
想了解更多的毛筆字帖資料，可以到〈書法欣賞網(wǎng)〉上搜看，選擇自己喜歡的練。
用硬筆臨習上述毛筆字帖最大好處是，路子正、技法純，沒有副作用和后遺癥，筆性手法兼容性好，對于日后練習毛筆書法奠定良好的基礎。
