中國(guó)現(xiàn)代重彩畫(huà)的繪畫(huà)制作方法（講座）
2010-10-09 10:28閱讀：
中國(guó)重彩畫(huà)作品：春天的故事 100×100cm 高麗紙、墨、混合顏料 昃偉 作
在繪畫(huà)中，畫(huà)家所選擇與運(yùn)用的材料既是繪畫(huà)的載體，同時(shí)其本身也具有各自獨(dú)特的審美價(jià)值，恰到好處的材質(zhì)表現(xiàn)能給人強(qiáng)烈的視覺(jué)印象。在運(yùn)用不同的工具材料創(chuàng)作時(shí)，材料的特質(zhì)及其所予人的視覺(jué)感覺(jué)，是我們創(chuàng)作之先應(yīng)思考的問(wèn)題，如果將工具材料的選擇與運(yùn)用恰當(dāng)?shù)嘏c主題內(nèi)容的表現(xiàn)有機(jī)地統(tǒng)一，將會(huì)使作品更具有藝術(shù)的感染力。“工欲善其事，必先利其器”，繪畫(huà)技法發(fā)展，往往伴隨著工具和載體的改革、更新。反之，由于新的工具和載體的新特征，為繪畫(huà)表現(xiàn)提供了更廣闊的新天地，更促進(jìn)了技法的發(fā)展變化。
1.現(xiàn)代重彩畫(huà)工具、材料的運(yùn)用
在繪畫(huà)中，畫(huà)家所選擇與運(yùn)用的材料既是繪畫(huà)的載體，同時(shí)其本身也具有各自獨(dú)特的審美價(jià)值，恰到好處的材質(zhì)表現(xiàn)能給人強(qiáng)烈的視覺(jué)印象。在運(yùn)用不同的工具材料創(chuàng)作時(shí)，材料的特質(zhì)及其所予人的視覺(jué)感覺(jué)，是我們創(chuàng)作之先應(yīng)思考的問(wèn)題，如果將工具材料的選擇與運(yùn)用恰當(dāng)?shù)嘏c主題內(nèi)容的表現(xiàn)有機(jī)地統(tǒng)一，將會(huì)使作品更具有藝術(shù)的感染力。“工欲善其事，必先利其器”，繪畫(huà)技法發(fā)展，往往伴隨著工具和載體的改革、更新。反之，由于新的工具和載體的新特征，為繪畫(huà)表現(xiàn)提供了更廣闊的新天地，更促進(jìn)了技法的發(fā)展變化。
2.工具與材料：
繪制現(xiàn)代裝飾畫(huà)的工具和材料很多，有時(shí)還可自制工具和創(chuàng)新材料，常用的繪制工具與材料如下：
紙：高麗紙。筆：鉛筆、毛筆。顔料：水粉、國(guó)畫(huà)顏料等 。當(dāng)然還有諸如調(diào)色板、小水桶、小刀、橡皮、氈一類(lèi)的東西。
觀(guān)察中國(guó)畫(huà)的發(fā)展演變，中國(guó)繪畫(huà)的水墨一路后來(lái)居上，歷史上以技法有獨(dú)特樣式的作品則不多見(jiàn)，制作套路的單一使作品難以擺脫既有的范式，雖然有在造型方面的異趣追求，但仍令人感到現(xiàn)代重彩畫(huà)在技法發(fā)展上的嚴(yán)重滯后。講求現(xiàn)代重彩畫(huà)畫(huà)技法語(yǔ)言的國(guó)際化并含有中國(guó)民族特色與元素是現(xiàn)代重彩畫(huà)走出低谷的動(dòng)向之一。
高麗紙
高麗紙又名韓紙，高麗貢紙。書(shū)畫(huà)用紙。產(chǎn)于朝鮮，高麗為其古稱(chēng)，故名。質(zhì)地堅(jiān)韌、光潔，受墨微滲有韻，宜書(shū)宜畫(huà)，且有鏡面及發(fā)箋等多類(lèi)品種。＜紙墨筆硯箋＞稱(chēng)：“高麗紙以綿繭造成，色白如綾，堅(jiān)韌如帛，用以書(shū)寫(xiě)，發(fā)墨可愛(ài)。”
高麗紙自唐朝起由朝鮮輸入，享譽(yù)“天下第一”，宋稱(chēng)“雞林紙”。每紙有固定規(guī)格，其長(zhǎng)4尺、橫2.5尺。制作時(shí)以棉、繭為主要原料，故其纖維甚長(zhǎng)，類(lèi)似我國(guó)長(zhǎng)城古紙或皮紙。厚如夾貢，然其表面毛茨四起，又不及夾貢平滑。其韌如皮革部份，僅吸收水份而不易吸墨。蓋此紙制作工藝不及宣紙進(jìn)步之故。又因其分解、漂白未盡徹底，故一般紙色略呈紅黃、且浮有較粗之料痕。高麗紙自唐、宋時(shí)期傳人我國(guó)后，價(jià)值頗昂。粗制者，取其堅(jiān)厚若油，用以為窗簾、為雨帽、為書(shū)夾；亦有精制，則大多用於書(shū)畫(huà)，其色白亮如緞、其質(zhì)柔韌如綿。運(yùn)筆紙上，膩滑凝脂，毫不澀滯。落墨則成半滲化狀態(tài)，發(fā)墨之可愛(ài)，別有韻味。
水粉、國(guó)畫(huà)顏料
巖彩顏料
巖彩是以礦物質(zhì)顏料和粉質(zhì)顏料為主“板式繪畫(huà)”。
巖彩者，巖石之色也。巖彩畫(huà)是以宣紙、絹及棉、板、木、壁等為依托物，將天然礦物石色，及金銀等金屬色媒材，以動(dòng)物膠為粘接劑，定著到畫(huà)面的一種繪畫(huà)。它成長(zhǎng)于魏晉時(shí)期，有著千年的歷史，像敦隍壁畫(huà)、北京法海寺壁畫(huà)等就屬于巖彩畫(huà)，他們雖然保受千年的風(fēng)霜，可現(xiàn)在依然光彩奪目。現(xiàn)代中國(guó)巖彩畫(huà)主旨自然，意在“若不經(jīng)意”，注重肌理與造型的對(duì)比，欣賞的是一種以平面為主的現(xiàn)代美，強(qiáng)調(diào)對(duì)比與和諧的“痕跡美”，在“筆墨的”、“水墨的”中國(guó)畫(huà)之外，傳遞著在卷軸畫(huà)之外更為多樣化的繪畫(huà)情趣和審美觀(guān)念。畫(huà)面礦物晶體的質(zhì)感，自然映射出一種其他畫(huà)種所沒(méi)有的現(xiàn)代裝飾美，使它更具有與現(xiàn)代建筑相融合的特性。由于巖彩畫(huà)是以天然礦物石色和高溫結(jié)晶顏料為材料，以傳統(tǒng)動(dòng)物膠為媒介，因此，它具有永不變色，永不脫落的特性，不僅在收藏上也有其不菲的價(jià)值，在現(xiàn)代家居裝飾上也將日益煥發(fā)出它動(dòng)人的魅力。
鉛筆、毛筆、墨
調(diào)顏色用的碗、碟
水桶、調(diào)色盤(pán)
工具、材料的發(fā)現(xiàn)與運(yùn)用，將存在著引發(fā)繪畫(huà)產(chǎn)生變化的可能，林風(fēng)眠先生就曾說(shuō)過(guò)：“對(duì)于繪畫(huà)的原料、技巧、方法應(yīng)有絕對(duì)的改進(jìn)。”并指出：“在各種材料與工具上試一試，或設(shè)法研究出一種新的工具來(lái)，加以代替，那時(shí)，中國(guó)的繪畫(huà)一定可以有新的出路。”自然的多姿多彩，生活的豐富多變，僅用某些單一的工具材料去表現(xiàn)，對(duì)一些畫(huà)家而言，顯然足不夠的。實(shí)際上，由于不同畫(huà)家對(duì)不同工具材料的運(yùn)用，也使畫(huà)家間的風(fēng)格趣味拉開(kāi)廠(chǎng)距離，因此，對(duì)工具材料的發(fā)現(xiàn)與運(yùn)用就變得非常有意義。
(1)筆的變化：作現(xiàn)代重彩畫(huà)的設(shè)色離不開(kāi)毛筆的勾勒、渲染。現(xiàn)代重彩畫(huà)在繼承傳統(tǒng)繪畫(huà)中，畫(huà)家仍使用的毛筆種類(lèi)較多，不同的筆各有不同的用場(chǎng)。一般來(lái)講，用狼毫的衣紋筆勾線(xiàn)，用羊毫類(lèi)的毛筆渲染，也有用兼毫為之，排筆或衣紋筆用來(lái)作大面積的刷色等。
(2)媒材的變化：現(xiàn)代重彩畫(huà)畫(huà)家選用了傳統(tǒng)用的高麗紙（生宣紙），因紙質(zhì)較粗，布滿(mǎn)規(guī)則的纖維紋，對(duì)其較好的利用會(huì)出現(xiàn)自然的肌理或制造的肌理。作畫(huà)時(shí)，自然會(huì)呈現(xiàn)不同的特殊效果。
(3)色的變化：除了延續(xù)墨分五色的墨色，現(xiàn)代重彩畫(huà)的顏料主要使用不透明的水粉畫(huà)顏料，并與國(guó)畫(huà)顏料、水墨相結(jié)合。不透明的的顏料的運(yùn)用，為畫(huà)家提供了無(wú)限廣闊的創(chuàng)作空間和多彩的色彩效果。成本低廉，適于推廣與使用，有的畫(huà)家也在此基礎(chǔ)上摻入價(jià)格昂貴石色，以保證色彩不腿色。
總之，傳統(tǒng)與現(xiàn)代，對(duì)立中有互滲，傳統(tǒng)工具材料與現(xiàn)代畫(huà)家嘗試的新工具材料的運(yùn)用，可以培植出無(wú)盡的藝術(shù)樣式。雖然對(duì)一些新的工具材料的運(yùn)用尚不夠成熟，但不能因此而放棄對(duì)它們的嘗試，任何突破都是在左沖右突的不懈嘗試中實(shí)現(xiàn)的。
