作者簡介
趙伯駒，（1120－1182），南宋著名畫家，字千里，為宋朝宗室。宋太祖七世孫，趙令穰之子。官至浙東兵馬鈐轄。宋高宗極其愛重，曾命他畫集英殿屏風，賞賜很厚。對樓臺界畫亦盡工間之極。其弟趙伯骕，字希遠，以文藝從侍高宗左右，亦長山水、花木，尤工設色?！端呻[集》里說：“趙希公及共兄千里，博涉書史，皆妙于丹青，以蕭散高邁之氣，見于毫素”。工畫山水、花果、翎毛，筆致秀麗，尤長金碧山水。遠師李思訓父子，筆法纖細，直如牛毛，極細麗巧整的風致，建南宋畫院的新幟。
趙伯駒繪畫作品欣賞
《仙山樓閣圖》頁，宋，絹本，設色，縱23cm，橫23.4cm。
本幅無款印。對幅李佐賢題跋：“仙山樓閣不署款，按珊瑚網載趙千里有是圖。紅峰翠巒，瑤臺瓊島，飄渺霞際，此圖仿佛似之?；蚣磳俨x筆，抑或宋人仿本，皆未可定。其沒骨山樹，清潤新妍。界畫樓臺，纖微呈露，固非近代畫史所及。竹朋李佐賢。” 收藏印鈐“竹朋真賞”、“佐賢”、“石泉書屋長物”、“虛齋審定名跡”4方。 此頁以青綠重色描繪山水、建筑，左半部山石層層疊起，樓臺殿閣自山腳下湖水邊隨著山勢逶迤推高，直至半山。右半部水面荷葉點點，遠山屏立，朵朵祥云飄渺其間。山石空勾填色，線條工細，不用皴法，摹擬趙伯駒、趙伯骕兄弟風格，承續了唐人傳統。畫面明麗潤澤，給人清新之感。
圖重彩畫樓閣、奇峰、云樹、仙人跨鶴。
元 佚名(傳趙伯駒) 六駿圖卷 紙本 水墨 設色 縱46.2厘米 橫168.3厘米美國紐約大都會藝術博物館藏
名稱：趙伯駒江山秋色圖卷 年代：北宋
現藏北京故宮博物院
《江山秋色圖》卷，宋，趙伯駒繪，絹本，設色，縱55.6cm，橫323.2cm。 此卷鈐有清內府“乾隆御覽之寶”、“石渠寶笈”等印，以及梁清標鑒藏印。尾紙有明洪武八年（1375年）朱標題跋。 此圖為青綠設色。畫中有青山碧水、殿宇村舍，棧道、橋梁穿插其間，又有蒼松翠柏，茂林修竹，移步換景，令人玩味不盡。山石用小斧劈皴法，再施以青綠重色；樹木、建筑刻畫細膩精謹，點景人物描繪細致入微。整幅作品布局宏大，細節豐富，色彩濃麗而不失清雅，刻畫精細而不瑣碎，帶有宋代畫院氣派。
該幅界畫漢宮，宮中設步幛，幛外有牛羊車輅幃幔。障內宮娥彩女，列隊兩行，各執法器，簇擁著一婦人，后從五箑，前有餼羊，迤迤邐邐登高臺，當是登殿堂面銀河而乞巧。人物雖小，然姿態婀娜，神情動人。人物之結體較修長，為南宋典型風格。此幅傅彩古艷，筆細而沈著有力。屋頂采“單檐歇山式”，平梁上有丁華木抹頭栱，此種較樸質簡單之處理，為宋代建筑典型的結構形式，斗栱清晰工整，顯示界畫之嚴謹。持平而論，以界畫而言但要法式嚴整，尺度於規矩之內又要不失刻板，筆墨要靈活而不逞任，因此畫界畫非要有高超之技巧不可。觀此樓臺之結構謹嚴寫實，比例正確，用筆極為工整細膩，尤其采正面透視，將屋內陳設，一一呈現眼前，更有點出景深之效果，為界畫中之佼佼者。而其於庭園之布置上，亦有匠心獨運之設計，借遠山入內庭，再飾以假山，穿內堂，繁復中有深邃之意，使得景色更加細致動人，呈現出極其浪漫的氣氛。
清高宗乾隆于畫上題識，認為此幅為漢武帝會西王母的故事，檢視畫面人物布置，氣氛之呈現，與漢武帝會西王母的故事情節不符。以畫面來論，此幅仍畫漢宮七夕故事，描寫宮娥彩女們在天階夜色涼如水的七夕，登上穿針樓乞巧習俗，宮女嬪妃們長年蟄居宮中，藉雙星銀河故事，特意裝扮一番，登樓乞巧，祈愿得巧，畫中將這婦女界裏一年一度的大事，描繪得綺麗而繁華，富貴中不失浪漫情境，雖不能說漢代宮廷乞巧即是這般模樣，但也可說南宋宮廷中的真實情況就是如此熱鬧而具詩情畫意。 七夕對古代婦女是非常重要的節日，她們會在七夕的晚上，在高樓上祭拜織女，希望能有織女般的巧手。該幅畫中描繪的便是宮廷后妃在七夕時節登高樓向織女乞求得巧的活動，以界畫畫宮殿庭園，園內 設步幛，幛外有牛羊車輅幃幔。幛內宮娥彩女，列隊兩行，手拿著各種樂器、法器，簇擁著一位貴婦，穿過假山，登上高臺向銀河乞巧。人物 雖小，不過姿態婀娜，神態動人。人物較修長，是南宋典型的風格。
蓮舟新月圖 趙伯駒 宋代 絹本66.8×432
