親愛(ài)的各位朋友，大家晚上好，大家今天都畫(huà)畫(huà)了么？
今天有好多朋友都畫(huà)畫(huà)了，發(fā)給我了，我也給大家點(diǎn)評(píng)了，看到很多朋友的進(jìn)步也是非常開(kāi)心的。
有位朋友給我留言說(shuō)，他從不敢拿起筆，然后到一開(kāi)始畫(huà)的不太好，到現(xiàn)在畫(huà)的還挺好，畫(huà)到很有信心，自己都非常非常開(kāi)心。
我聽(tīng)到他說(shuō)的之后，我也覺(jué)得非常欣慰，至少中國(guó)畫(huà)的普及在這位朋友的身上得到了體現(xiàn)，小二做的這些也是特別特別的開(kāi)心。
前兩天咱們講了線條怎么畫(huà)，染色怎么染，還有山水畫(huà)怎么畫(huà)，然后今天咱們?cè)摿牧墓糯漠?huà)了。
但是講古代的畫(huà)也離不開(kāi)咱們?cè)趺串?huà)畫(huà)，咱們的今天講一張小扇面，宋代的一張小扇面，這張畫(huà)的名字叫《秋山紅樹(shù)圖》，作者叫瀟照。
這個(gè)人是李唐的學(xué)生，然后后來(lái)也進(jìn)入了南宋的畫(huà)院，成為一位非常有名的畫(huà)師。
而且他對(duì)山水、人物、車舟、房子、怪石都非常有研究，畫(huà)的都不錯(cuò)，而且他在墨法上的掌握也是非常非常好的，也是屬于那種惜墨如金的，用墨非常非常的講究。
那咱們也來(lái)看看他這個(gè)用墨，有多么多么講究。
之前我跟大家聊中國(guó)畫(huà)的時(shí)候，特別講山水畫(huà)的時(shí)候，我跟大家說(shuō)，一定不要著急去用重墨，我們就在這種淡墨里面尋找變化，然后需要格外突出的地方呢，然后我們?cè)儆弥啬岢鰜?lái)。
這樣的話就能讓這張畫(huà)更醒目，然后墨法更多。
那咱們來(lái)看一看這張《秋山紅樹(shù)圖》。
就是這張，大家先看看，左右分，左邊是乾隆的御制詩(shī)，這個(gè)大家都已經(jīng)很熟悉了，我們講很多畫(huà)的時(shí)候，都是乾隆的御制詩(shī)。
完了之后右邊就是這張畫(huà)，然后中間是乾隆的三枚大印，這三枚印的內(nèi)容咱們也都講過(guò)。
那咱們就直接來(lái)看畫(huà)，畫(huà)上還有兩方小印，這個(gè)是干嘛的呢？
這個(gè)是之前元朝和明朝的時(shí)候，它也進(jìn)過(guò)宮，那在宮里它就要有備案，那怎么著，就是在備案的地方擱一塊，畫(huà)上擱一塊，然后蓋一個(gè)印。
然后到底是不是這個(gè)畫(huà)，拿過(guò)來(lái)一對(duì)就跟咱們那個(gè)銀票是一樣的道理是一樣的，這個(gè)就是明朝和元朝的印章，等于這張畫(huà)至少進(jìn)了三回皇家的庫(kù)房。
那看一張畫(huà)先看什么呢？其實(shí)像這張山水畫(huà)我們看一看，雖然是一個(gè)小的扇面，那這小的扇面也分出了這種遠(yuǎn)近的層次的關(guān)系，而且它的區(qū)分還特別大。
大家看，前面就是一堆樹(shù)，然后配有一些石頭，后面就是遠(yuǎn)山特別淡，大家虛上眼睛看，前面的樹(shù)很實(shí)，后面的這個(gè)山就很虛，這樣就把這個(gè)空間感給拉開(kāi)了。
別看就這一小張畫(huà)，但是它能講的東西特別多，如果講起來(lái)就沒(méi)完沒(méi)了了，所以我們先一點(diǎn)一點(diǎn)來(lái)講。
大家先看，就看前面的這些樹(shù)，我們看看就有四種夾葉。我們之間講過(guò)，樹(shù)有四種畫(huà)法，一種叫點(diǎn)葉法，就拿毛筆直接畫(huà)，一種叫夾葉法，就像我們畫(huà)雙勾樹(shù)干一樣，就雙勾出來(lái)的。
夾葉的樹(shù)基本上都是要設(shè)色的，那大家看一看我標(biāo)出來(lái)這一二三四，這四種夾葉樹(shù)，它們?cè)煨汀⑿螤疃际遣灰粯拥摹?/span>
而且我們將這張畫(huà)的名字叫《秋山紅樹(shù)圖》，那就是秋天，然后紅樹(shù)就是這種楓葉都紅了。
然后它又有層次，又有變化，古人畫(huà)這些都是有講究的，比如說(shuō)像我們這第一種、第二種、第三種，這種樹(shù)的設(shè)色在我們的芥子園上都是有的。
有芥子園的朋友可以翻開(kāi)芥子園，就是我要求大家買的那種，五十九頁(yè)，叫夾葉著色法。
就是這個(gè)，大家看一看，近似于，它的葉子是稍微瘦長(zhǎng)一點(diǎn)點(diǎn)的，但是它的葉子都是往下走的，像這種樹(shù)大家看。。
下面寫(xiě)著：著葉宜著赭黃色，或嫩黃者，紅葉或硃或脂亦可。
就是說(shuō)，最后一句，這個(gè)放朱紅朱膘色都都是可以的。所以這種樹(shù)葉的造型就適合畫(huà)秋天的，設(shè)紅色的，用朱膘用朱砂來(lái)畫(huà)，這是我們標(biāo)的第一種。
那大家看，不僅僅剛才那個(gè)形的旁邊，顏色差不多的時(shí)候，還有另外一種造型的，就像這個(gè)上面寫(xiě)的。
此葉宜填石綠或著草綠，不填亦可。
這個(gè)就是說(shuō)可以填石綠色，也可以填草綠色，不填也行。但是活學(xué)活用，作者就把這種造型的也填上了紅色，填上了朱砂色。
然后再往后靠到石頭邊了，這種三角形的，大家看這書(shū)上也寫(xiě)了。
此楓葉宜秋景內(nèi)，或硃或脂俱可。
這兩種顏色都可以，所以大家看也用的是朱膘色。所以這一塊用四種樹(shù)法，后面那個(gè)就是因?yàn)橐撘恍┻h(yuǎn)一些，就用這種簡(jiǎn)單的兩撇，就把它畫(huà)出來(lái)了。
所以就這么一個(gè)小扇面，作者畫(huà)這一堆樹(shù)就用了四種繪畫(huà)方法，后面還有只畫(huà)樹(shù)干的，其實(shí)是用了五種方法。
所以大家都在畫(huà)畫(huà)時(shí)候一定要注意，就是不要我繪畫(huà)一棵樹(shù)，會(huì)畫(huà)一種夾葉，然后我所有樹(shù)，這一棵兩棵拼到一起都用一種夾葉，那就沒(méi)有意思了。
一定要用不同的夾葉，或者是用夾葉和點(diǎn)葉配套著來(lái)畫(huà)，這樣你的畫(huà)上就有了這種生機(jī)和活力。
然后從用色上大家看，前面這兩個(gè)用稍微重一點(diǎn)的朱砂，然后后面大家看，用的是朱膘色，淡淡的朱膘。
但是在這個(gè)朱砂的左邊，用的是朱砂加朱膘，顏色再重一點(diǎn)，這樣雖然都是紅，但是紅色里面有偏重一些的，有顏色艷一點(diǎn)的，還有顏色偏黃一點(diǎn)的，還有黃淡一點(diǎn)的。
就是通過(guò)這些一個(gè)色系，比如我們這個(gè)紅色叫紅色系，那這個(gè)紅色里面的顏色，我們有偏重的，有偏淡的，有偏黃的，這種在這同一個(gè)色系里有變化，這樣的放到這張畫(huà)里面也就有了很大的一個(gè)生動(dòng)的表現(xiàn)。
標(biāo)錯(cuò)了，右邊那個(gè)是3。
然后咱們看看這三棵樹(shù)的樹(shù)干，我講過(guò)這個(gè)樹(shù)干也要注意它的墨色的變化，不要著急用重墨。
大家看這三棵樹(shù)，最前頭第一棵的最重，然后第二棵的墨色次之，然后第三棵墨色最淡，直接一下子，這三棵樹(shù)的空間感就出來(lái)了。
但是這張畫(huà)有一個(gè)問(wèn)題，大家應(yīng)該能看出來(lái)，就是這張畫(huà)這前兩棵樹(shù)有一個(gè)最大的問(wèn)題，就是它交叉的不太好。
交叉的成了一個(gè)“X”形，之后還有個(gè)最大的弊病，就是全都是露根法，而且露的都雷同了，這就不好了。
好在作者是看到了這個(gè)問(wèn)題，就在第二棵樹(shù)上直接分出了兩枝，就不像第一棵樹(shù)那么雷同，所以這塊是他補(bǔ)救的地方。
然后再到后面那棵樹(shù)的淡墨形成一個(gè)對(duì)比，這樣空間感就出來(lái)了。所以大家畫(huà)組樹(shù)的時(shí)候，也要注意，空間感和用墨。
樹(shù)講到這呢，咱們?cè)倏纯辞懊娴氖^，石頭他畫(huà)的非常非常簡(jiǎn)單，我不看樹(shù)底下的石頭，我們看側(cè)面的，就這幾塊，直接用墨勾一下，稍微皴兩下就完事了，這也是一種比較簡(jiǎn)單的繪畫(huà)方式。
我們有時(shí)候畫(huà)可以把每一個(gè)地方都畫(huà)的很實(shí)，但是像這種小扇面，玩的東西，畫(huà)家把樹(shù)畫(huà)的很實(shí)之后，把石頭就直接簡(jiǎn)單的略過(guò)。
所以這個(gè)就是中國(guó)畫(huà)里面有繁有簡(jiǎn)，樹(shù)葉已經(jīng)很繁了，看著頭都大，完了之后他就畫(huà)一些簡(jiǎn)單的，一些隨性的東西。
那什么東西能夠表達(dá)畫(huà)家的這種性格？那就是石頭。
中國(guó)人的性格就是，特別是畫(huà)山水的人，他們是寄情于景，寄情于山水，那樹(shù)都這么麻煩了，我的性格就是很灑脫的，性格如磐石一般，那我就畫(huà)出石頭的堅(jiān)硬，石頭的堅(jiān)韌不拔，那我就用筆灑脫。
大家看，是不是用筆很灑脫，寥寥幾筆，簡(jiǎn)單皴過(guò)，然后涂上赭石，然后再上一點(diǎn)點(diǎn)的花青，那這個(gè)淺絳山水的畫(huà)法就畫(huà)出來(lái)了。
那這張畫(huà)還有個(gè)更精彩的地方。
對(duì)，很多朋友都已經(jīng)看到了，就是這一點(diǎn)點(diǎn)的小房子。
石頭下邊的河里有人在撐船，有一個(gè)人在回茅屋，順著這條路。這個(gè)茅屋，他們住的地方就一個(gè)小角角，然后淡淡的墨色若隱若現(xiàn)，這就是一種仙境的感覺(jué)。
讓人不能夠達(dá)到，這個(gè)也是他這張畫(huà)妙的地方。然后淡淡的房屋之后再往后推，那就是大深山了，這種大的對(duì)比，一張小畫(huà)，但是這個(gè)山卻占了這張畫(huà)的一大部分。
而且這種大的結(jié)構(gòu)，又和這種小的景，和小的人，又相互呼應(yīng)，形成了一個(gè)小中見(jiàn)大，大中又見(jiàn)細(xì)致的這種形式。
而且大的里面又不空，所以這是這張畫(huà)里面特別有意思的地方。
大家看，這么大的樹(shù)，它里面皴一皴，把這個(gè)細(xì)節(jié)雖然淡，但是細(xì)節(jié)一點(diǎn)都不落，沒(méi)有少。
在細(xì)節(jié)沒(méi)有少的情況下，他又能做到整張畫(huà)的疏可走馬，密不透風(fēng)。
整張畫(huà)密在哪？就是我們前邊講特別繁的樹(shù)，這是密不透風(fēng)。
那疏可走馬的地方，大家看這個(gè)大的山、石，結(jié)構(gòu)不少，但是有這種大量的留白，把這種關(guān)系處理出來(lái)。
所以這就是這種多于少，繁與簡(jiǎn)，這種相互對(duì)應(yīng)，相互對(duì)稱，這也是中國(guó)畫(huà)我以前講的一個(gè)平衡。
如果一張畫(huà)都是這種密密的樹(shù)，然后山再大都畫(huà)不出來(lái)，不好看，只有靠這種密密的東西在一個(gè)角上，然后靠近大的東西來(lái)映襯，才能表現(xiàn)出這張畫(huà)，畫(huà)家是通過(guò)精心的構(gòu)圖來(lái)設(shè)計(jì)出來(lái)的。
所以這也是我們中國(guó)畫(huà)里面講的，經(jīng)營(yíng)位置。
然后在最后，為了表現(xiàn)出山外有山，作者他就用淡淡的花青染了這么一層，就讓這張畫(huà)更深遠(yuǎn)了，層次更多了，也就更有意思了。
所以這張畫(huà)我今天拿出來(lái)講，就特別愿意講這種，一張小畫(huà)，小中見(jiàn)大，就特別特別的好玩，因?yàn)樵蹅冃《?huà)嘮時(shí)間也不長(zhǎng)，所以拿這種小畫(huà)慢慢講，還是挺有味道的。
這就是以前我們念書(shū)的時(shí)候，像我們以前去故宮看畫(huà)，不像現(xiàn)在，排幾個(gè)小時(shí)，看幾分鐘，我們是幾分鐘走進(jìn)去，花幾個(gè)小時(shí)看，我們那時(shí)候就背著面包背著水，然后就這么一張一張的欣賞，一張一張的看，然后你能把里面的味道，里面的東西真正看出來(lái)。
所以中國(guó)人把玩這個(gè)畫(huà)的時(shí)候，我們講過(guò)中國(guó)人以前的畫(huà)都不大，都這種手卷，把玩著。
說(shuō)玩，玩在哪？就是這樣看，“哎呀，這張畫(huà)好有意思啊”“哎呀真好，怎么好的”每一個(gè)地方他都能給你講出來(lái)，這就是中國(guó)人會(huì)玩。
所以我也希望大家，通過(guò)咱們小二畫(huà)嘮，去看，去了解，看畫(huà)的時(shí)候一定能看出門道。
不懂的看熱鬧，懂行的看門道，咱們一定要當(dāng)懂門道的人，從一點(diǎn)，從一塊，我們都能講中國(guó)畫(huà)，都能看中國(guó)畫(huà)，這就非常非常好了。
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