傅抱石人物畫欣賞（二十五）
赤壁夜游 立軸 甲申（1944年）作
款識：甲申正月，重慶西郊金剛坡下。新喻傅抱石。鈐印：抱石大利、其命唯新、抱石齋
以歷史故事、人物與山水畫相結合是傅抱石的習慣，此幅《赤壁懷古》表現的是蘇東坡與友人于赤壁游玩的情景。“赤壁圖”是傅抱石最為鐘愛的題材之一，他曾多次以此進行創作。圖中右側以粗筆畫壁立千仞的山石直插江心，放筆橫涂豎抹，水墨氤潤。江面遼闊，僅以幾筆墨痕帶出水波。一葉扁舟輕浮江面，蘇軾身著青衫峨冠，端坐舟中，與友人相唔甚歡。人物刻畫精細入微，與山崖的大氣奔放相映生輝，烘托出濃郁的詩意，引人萌發思古之情。
赤壁抒懷 1944年作 （396萬元，2005年11月北京榮寶）
款識：甲申暮秋月，重慶西郊寫，新喻傅抱石，金剛坡下。鈐印：抱石之印、抱石齋
傅抱石的山水畫氣勢恢弘，筆墨豪邁，長于表現蒼茫迷離的雄渾意境；人物畫則注重神態心境的刻畫，往往意境淋漓，情感真摯。此幅則融其山水畫與人物畫長處于一爐。取斜勢的山石造成奇崛而驚險的視覺效果，似乎立刻要傾倒下來；而同樣取斜勢的小舟，則又因其與山石的強弱對比而加強了這一效果。但舟中人物的淡定自若談笑風生，卻正好化解了這一險勢。以其驚濤一樣的筆墨，營造一種駭浪一樣的氣勢，又以四兩的力度，化解千鈞的重量，這正是傅抱石此幅的要義所在。
后赤壁賦圖 鏡心 設色紙本 1945年作
題識：前赤壁賦。（文略）乙酉三伏，抱石并書。鈐印：抱石大利
古人詩意畫常見於傅抱石筆端，赤壁題材更是層出不窮。此兩圖獨特之處在於小楷題錄前後赤壁賦全文千字，字小如蠅頭，而力如金剛鐵杵，縝密俊秀，不失飄逸。畫面意趣橫生，構思精妙。但見《前赤壁圖》抱石先生在畫面左上角用花青渲染盈盈滿月，而《后赤壁圖》上水中月則在畫面右下角若隱若現，兩月輝映，表現“月出於東山之上，徘徊於斗牛之間”的明朗，抑或是“山高月小，水落石出。曾日月之幾何，而江山不可復識矣”的慨嘆也未嘗不可。后赤壁圖上小小的飛鶴也是如此，正和“適有孤鶴，橫江東來。翅如車輪，玄裳縞衣，戛然長鳴，掠予舟而西也。”兩圖處處經意，化蘇軾名篇為抱石佳畫，為綿綿古意賦予新的生命。
后赤壁賦 鏡心 設色紙本 1945年作
款識：后赤壁賦（文略）。乙酉十月，重慶西郊，新喻傅抱石。鈐印：傅（朱文）、抱石得心作（朱文）
赤壁題材是傅抱石作品中比較常見的，但相較它幅赤壁，此幅在更大更精確的程度上再現了東坡原意。畫家對蘇東坡等人物的神態作了精心描寫，每個人物的性格、情緒皆躍然紙上，生動異常。尤其是蘇東坡，表情深沉嚴峻，顯示他之所思。并非耳邊所聽之風聲、笛聲，而是在發思古之幽情，“曾日月之幾何，而江山不可復識矣！”
后赤壁賦 設色紙本 1945年作
款識：后赤壁賦（文略）。乙酉十月二十三日，重慶西郊金剛坡下山齋，新喻傅抱石。鈐印：傅、抱石大利、抱石齋
《赤壁賦》是傅抱石代表作品之中的典型，其在1944，1945年曾多次嘗試此題材。此圖作于1945年重慶西郊金剛坡下，此時此地正是傅抱石畫風形成之所。赤壁，乃中國古代戰爭中頗具經典意義的場所；而自東坡前后《赤壁賦》出，赤壁乃成中國文學里的經典意象，千百年來令人們贊嘆欣賞不已。蘇東坡所寫的后赤壁賦，以其文辭的多彩與情感的激昂，傅抱石特以此文為題材作畫。此幅系其以繪畫語言再現東坡文學名篇《后赤壁賦》的杰作。傅抱石所作的前后赤壁賦圖，都有文題突出、構圖簡潔的特點。
赤壁圖 立軸 設色紙本 1945年作
題識：乙酉十月二十又六日，重慶金剛坡下山齋，新喻傅抱石。鈐印：抱石大利、印癡
此幅《赤壁圖》作于1945年，畫面中一葉扁舟行于山壁之下，舟上的人物形貌各異。雖然人物所占畫幅不大，但在山水背景中卻十分醒目，是畫眼所在。傅抱石作點景人物之精彩為識者公認，此圖中人物眉眼、衣飾描繪之鮮活傳神，為其盛年時期經心得意的代表。畫面構圖有意將山的高險與孤舟形成強烈對比，左面更賦詩字以尋求畫面平衡感，可謂是構圖巧妙，疏密有致。
在山體的描繪上，他一反先勾勒后皴擦之古法，而是依據客觀山勢形貌分坡走向，以破筆散鋒法將筆尖、鋒、根并用，融勾、折、擦、染等于一體，縱情涂掃，無所羈束，淋漓盡致地表現山石的肌骨紋理，取得了比較新穎的形式美。相比之下，水面塑造則只是輕描淡寫，只施以淡墨擦出其水波淋漓的效果，使畫面頗有節奏感。通覽全篇，遠觀大氣磅礴，近看又精細耐尋。
后赤璧賦圖 立軸 丙戌（1946年）作
款識：會日月之幾何，而江山不可復識矣。丙戌儀中，傅抱石，重慶西郊金剛坡下。鈐印：抱石之印、抱石得心之作、造化小兒多事
宋蘇軾于元豐五年秋游赤壁，有《前赤壁賦》之作，三個月后再游赤壁，又作《后赤壁賦》。赤壁，指湖北黃岡縣城郊之赤鼻磯。前后《赤壁賦》是著名散文，既描寫山水之美，又表現了作者的復雜心情和人生態度。由于與文中所描述的人物心態有某種契合，兩賦也是抱石先生經常畫的題材。先生對《后赤壁賦》的描繪最為充分。如此圖采長條幅形式，上部畫赤壁，陡削而高不見頂，中間一片空白，顯示江面的寬闊，近景則礁石雜樹。這些正是表現賦中“江流有聲，斷岸千尺，山高月小，水落石出”、以及人物舍舟登岸“履巉巖，披蒙茸”等的情景。圖中人物，東坡懷揣酒壺，客手提籃簠，是表現“攜酒與魚。”而最重要的，正如畫上題記上的一句：“會日月之幾何，而江山不可得識矣”才是作者畫此圖之真意所在。
后赤壁圖 設色紙本 1946年作 （3795萬元，2013年6月北京匡時）
款識：此十三年前金剛坡下之作也。一九五九年冬，抱石題于金陵。鈐印：傅、抱石之印、蹤跡大化、往往醉后
限于避難時期艱苦的歷史條件，這一時期的作品多作小幅，而這幅作品達到8.4平尺，可稱得上是金剛坡時期罕見的力作。
畫面中有兩處懸崖峭壁，較遠的一處主要以大面積墨色渲染而成，層次分明；近處懸崖陡壁除了有墨色的渲染更是用了他最喜愛的劈頭蓋面般的獨特皴法“斫筆皴”；江面以留白的形式和岸邊率性的平涂渲染也沒有絲毫的突兀；蘇軾等三個人物面部細節勾勒細膩清楚，神態自然；衣服線條靈活生動，袖袍與帽帶隨風鼓動，將峽谷中那冬天大風的勁感也表達的恰到好處；近景用簡潔干練的中鋒勾勒出粗細交叉的禿枝杈，正是詩中情景：霜露既降，木葉盡脫，人影在地，仰見明月，顧而樂之，行歌相答。
后赤壁 立軸 1954年作
此圖是根據宋朝文學家，蘇軾的《后赤壁》而繪制的作品，是寫蘇軾重游黃崗赤壁，文章通過記敘的見聞和夢境，寄托作者超塵絕俗的奇想。畫中人物情態相互顧盼，竊竊私語，皆有仙風道骨，絕塵世俗，遠際一小舟正向畫中的人物駛來，形象生動，拉大了畫面的空間感，增添了畫畫的豐富性，遠方的赤壁和人物佇立的淺灘用墨色份披，有“萬點惡墨，惱殺米顛”之勢，用筆用墨達到了瘋狂的地步，干濕濃淡，飛白枯索亂飛，而人物則以細線空勾，有唐人遺韻，設色淡雅，秀雅中有蒼勁的氣骨。
后赤壁賦圖 鏡框 設色紙本 1960年作
款識：茂元同志屬畫即乞指正，一九六零年五月中浣，傅抱石寫記。鈐印：傅抱石、抱石父、一九六零
蘇東坡所寫的《后赤壁賦》，以其文辭的多彩與情感的激昂，表達自己壯志未酬而又開朗豁達的復雜情感。《后赤壁賦圖》是傅抱石代表作品之中的典型，曾多次嘗試此題材。此圖作于1960年，以繪畫語言再現東坡文學名篇《后赤壁賦》。此幅則融其山水畫與人物畫長處于一爐，可謂典型的“大塊文章”。
（未完 待續）
