幫主斯唔嗯·超：“精臨需要理性的判斷和嫻熟，粗臨需要理解氣息和神采。”
所謂精臨是臨帖最復雜、最痛苦階段。首先，要選好最合適的毛筆，一般臨習以狼毫、兼毫為主，此兩種毛筆較堅挺、富有彈性，極易把握，聽于使喚。臨帖前要把帖認真地通讀一至幾次， 在通讀中，把一些認不準的字記下來，要把帖的主要內容梳理清楚，如此則有助于臨習。精臨重中之重是掌握帖的筆法，筆法如果不對，臨得則不像，就達不到精臨的效果。筆法就是使用毛筆在運行過程中的方法。筆法也就是我們通常講的用筆，包括執(zhí)筆、使腕和運鋒。怎樣掌握筆法，首先要揣摩字的結構，然后看走筆過程，從入筆到收筆，哪些是最為關鍵的筆畫，在處理關鍵性筆畫時，要怎樣使筆尖觸紙時產生所需要的效果。其次是要抓住帖中最具規(guī)律性的東西。眾所周知，每個帖都有一定的規(guī)律性，這些規(guī)律性隱藏在運筆的過程中，只有仔細揣摩，才能體會出其中的來龍去脈。每種書體的筆法皆有不同，甚至自古流傳下來的每個大家的筆法都有不同。而這些書體中以篆、隸、楷的筆法較簡單些，通常是逆鋒入而回鋒收，中間行筆為中鋒，有些比較奔放厚重的金文或隸書可參以側鋒及散鋒。行、草書筆法較為復雜，行書的入筆有逆鋒、有順鋒，收筆處有回鋒和出鋒，運筆過程或中鋒，或側鋒，但以中鋒為主;草書的入筆有切鋒、有逆鋒，但更多的是順鋒，收鋒處基本以出鋒為主，有時為表達節(jié)奏感，以回鋒作為收筆，中間的運筆較為豐富，或中鋒，或側鋒，或散鋒，或虛鋒，極富變化，但亦是以中鋒為主。也就是說，無論哪種書體，其運筆都是以中鋒為主，中鋒極具質感，寫出的線條厚重、結實，其他用筆都是為中鋒服務，是配合性的。在精臨過程中，只有臨像了，才算掌握了，這就需要臨習者有一定的觀察能力，善于臨習者，才不會盲目臨習，不會信筆而臨。如蘇軾《獲見帖》，筆者所臨力求忠實于原帖。如此長期下去，有質有量，下死功夫，同時在不臨帖時，腦子里可以把帖過濾一下， 去思去想，養(yǎng)成良好的臨帖習慣，把帖中的精髓及規(guī)律性的東西熟記于心，習慣于手，精臨的目的就基本完成。所謂“粗臨”，是指除了細臨外，還要將臨摹與創(chuàng)作結合起來。精臨后就要面對粗臨，粗臨是精臨的延結，是對精臨的檢驗。粗臨，也包括背臨和意臨，即脫開范本憑記憶臨寫，養(yǎng)成面對范本時不重形而重神的臨習。因粗臨和創(chuàng)作有極為貼近的關系，這就要求臨習時要有創(chuàng)作的欲望，首先可試著在臨習時加入創(chuàng)作時所需要的墨法、章法等，也可擴大范本的字框，也可改變范本的結體，同時也可根據自己的理解程度加入少許的他帖的元素。粗臨還包括“倚帖創(chuàng)作”，即邊臨帖邊創(chuàng)作。如在臨帖時，當手感比較好時，可順勢抄錄一些其他詩文，力求和所臨之帖基本相近，這種相近包括字的大小、形態(tài)、神態(tài)、章法、墨法等。“倚帖創(chuàng)作”是粗臨中較為實用的一種方法，初學者秉承此法，定有益處。當然，無論把碑帖臨習得如何像，也只是臨習階段，只是理性地被動完成一樣初級指標，真正要達到一種質的境界，必須進行創(chuàng)作。反過來說，如果終生不懂得創(chuàng)作，即使把帖臨得一模一樣也是沒有用的。什么是創(chuàng)作，怎樣創(chuàng)作？創(chuàng)作是指有一定的法帖根源，具備一定的專業(yè)技法(筆法、墨法、章法)，帶有個人風格的作品。符合此三個條件，是對一個書法家的起碼要求。從古至今，名家巨匠皆有師承和精妙的筆法以及標新立異的個人風貌。如米芾以大令為宗，趙孟頫以右軍筆法獨冠天下；王孟津兼容并蓄，得古法何止一處；近代如于右任者深諳魏碑技法，糅以行意，作品大氣磅礴，開宗立派。具體到實處應該怎樣創(chuàng)作？我們以行草為例，加以說明。行草書法的第一要素是從實處表里使轉，許多行草書都有縱橫盤行的使轉痕跡，尤其草書，點畫不是主流，這是因為在使轉中包含了點畫，如張旭《古詩四帖》、張芝《冠軍帖》、懷素《自敘帖》等。這里說的使轉有一定的用筆過程。在運筆時，筆鋒內許多毫毛的組合位置有著許多改變，所以就產生了筆鋒的轉、折、順、逆、流、縱、提、回、絞、按等變化。寫字時在執(zhí)筆使轉運動中，應主動地熟練地掌握操縱這些變化，用來表現點畫，這就是用筆的技巧。
馮景昶先生在《〈自敘帖〉使轉中的用筆》中，把用筆的轉、折、順、過、流、縱、提、按加以說明，頗為精彩。錄之如下:(一)轉：凡寫曲轉點畫都用轉，環(huán)轉的弧度大，筆鋒內許多毫毛大體是鋪開順行；環(huán)轉的弧度小以及在小轉彎處，毫毛就扭絞而行，這是“絞”。(二)折：凡寫直折點畫，行筆成角處用“折”，筆鋒內許多毫毛翻折。如“理識玄奧”的奧字第二畫內墨色枯淡，筆鋒毫毛翻折的行跡，非常明顯易見。(三)順：凡筆鋒內的毫毛鋪開順行，都是用“順”，“順”行多在點畫的中節(jié)。(四)逆：與“順”的方向相反，多用于入筆處。筆鋒毫毛先逆入，然后折而順出順行，此逆入處即為“逆”。(五)留：一個筆畫寫到中途，需要改變方向，便把筆鋒忽然留駐，在這時許多毫毛仍然是行來的組合，但停止不動了，這時把筆鋒方向微微改移。毫毛的組合位置也隨著立即變微折，再接著寫去，此處留駐的地方，就是“留”。(七)提: 書寫時將筆管微微提起，筆鋒毫毛著紙輕淺，點畫細瘦，(八)按: 書寫時將筆管微微下按，筆鋒毫毛著紙重多，點畫寬肥，叫作“按”。馮景昶先生所做的這些著述是針對《自敘帖》，但對于臨習其他行草書也有一定的啟發(fā)和理解作用。趙子昂曾說“書法以用筆為上，而結字亦須用功，蓋結字因時相傳，用筆千古不易。”周星蓮于《臨池管見》亦說“書法在用筆，用筆貴用鋒”，所以在創(chuàng)作中只要把臨帖 時 合 理 的 筆 法 發(fā) 揮出來，創(chuàng)作則可順利完成，否則即便在理論上死記硬套，寫出的東西也不合創(chuàng)作范疇。 書法臨帖幫 關于書法，這里只有干貨和毒雞湯！
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