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4．色層結構與技巧

青綠山水的色層結構可以歸納為底色（打底）、正色（主色或中間色）、罩色（表層罩套）以及依需要在紙背用色（多為白粉）襯托四大層面，而每一大層面再依表現要求又分數層。底色、正色均用石色作業，表層罩色選用透明度高的水色，紙背襯所用顏料當依據需要而進行靈活的選取。

底色：底色作業當與底線結合，從大結構著眼，宜粗勿細。因為在色層疊套的表現中，一方面需要底色以粗求生動，另一方面層構的先粗后細可為后面的刻畫打基礎、留余地。底色作業分2至3遍完成，不能太多，次數越多越易“膩”。“膩”則筆觸不顯，對疊合的生動性是不利的。

正色：這一色層為主色，傳統青綠樣式以石青、石綠、朱砂、朱磦、石黃、蛤粉為主。中間色層作業分3至6次完成。冷暖色相如兩種以上的疊合，當按具體表現要求設計作業程序，不同的程序將產生不同的效果。盡管青綠山水的石色作業采用稀釋后的薄色加積，以此構成微妙而深厚的韻致，但作為重彩，其特色主要還是建立在石色覆蓋力的表現上，技巧也多在疊套中運用石色的錯落覆蓋而靈活施展筆法的魅力，因此稀釋亦要適度。

罩色：表層的水色罩染結合點線勒提調整關系，刻畫結構。罩染起到了柔和石色、豐富調韻的作用。顏料可選用水彩，水彩透明度好、色相豐富、選擇性大，傳統顏料則多用花青、藤黃、汁綠、胭脂、曙紅等，作業的勾寫與渲染先后程序無定式，應靈活掌握。勾寫整理的用筆要注意兩點：一要穩健，穩健能準確地表現物象；二要靈活，靈活才能生動地表現物象。罩染以淡為宜，分3至4遍完成，色淡而遍次，多則潤厚，過之色晦，適度則明快，不足則色燥。

背襯：背襯是在紙或絹背面的作業，是以背面著色的方式襯托、增加正面畫中相應位置色彩的飽和度，效果在生宣紙上尤其明顯。背襯的特點是不傷正面的筆法表現和色層結構，這一技法在水墨和淺絳形式中也常被采用。背襯所選用的顏料包括水色和石色，前者滲透性強，在厚皮紙、夾宣生紙的作業中，效果勝于石色，作業中可與石色分次摻和使用，其效果更佳；石色滲透性差些，但經久，背襯宜薄。水色與石色的選用當以表現題材為重，同時也要考慮裝裱等因素。

繪畫藝術是矛盾的興起與協調的藝術，我們在色彩復合的表現中，必須運用諸如厚與薄、干與濕、臟與潔等矛盾的沖突與協調來進行藝術的表現。因此，色層的疊合除以上所述外，尤須注意以下幾點：

厚薄、鮮潔與松毛：作業過程中每一遍均要在厚薄與光毛上做文章，要以變化求生動。作為青綠山水，色彩既要明快亦要渾厚。厚，并不總是在色層的厚砌程度上，當以薄中見厚為妙。疊套中的筆法非常重要，點、刷、寫、擦、揉的關系要有主次、隱顯，并形成表現格調。鮮潔生明麗，松動毛略見厚度，關鍵在主輔配搭，以整潔制約粗糙、零亂，以松動毛略避免板結甜滑。

干與濕：色塊疊、碰、擠的表現需要干濕兼顧。干即跡顯，濕則跡渾，跡顯有精神，融渾生韻致。其關系也是既互補又制約的，關鍵還在于相互生發，度的掌握仍在畫面主次角色的虛實處理與全局表現節奏的隱顯平衡上。

整體與局部：色層疊合的整體把握，在于主次單元的大布局以及勢態大起大落的統一與協調上。整體如果過分調和、單一，則可能沉悶不振，因此可以結合鑲嵌法以小破整、以薄破厚，在不少名作中我們甚至能看到以小面積白描鑲嵌于大面積重彩的手法，即是這個道理。另外，局部重在微妙的刻畫和小范圍的形式趣味，但局部的生動必須服從整體的勢態結構。山水畫的精彩，總的來看是以意境的表現為引領，重在整體配合中的發揮，必要時當犧牲局部而顧全整體。

程序與應變：按設計程序實施繪制，對青綠山水的藝術效果很重要。但是，若程序過于機械、僵化，在表現中則難有生動的發揮。因此，設計時在弄清各程序的構成關系和生發結果的同時，要留有余地反而更為周全，運用“余地”以靈活應變的方式進行表現發揮是生動表現的重要手段。應變是繪制過程中遇意外而順其勢、變偶然為必然的妙構技能。果斷與靈活的應變能力是藝術家的基本素質，這一技能在青綠形式中也是發揮表現性所不可少的。同時，留余地也要做到心中有數，對程序間的出入生變和偶發尺度要意向明了，若胸無成竹隨意性太大，可能會導致表現依經驗的慣性步入程式化，而處處施巧也會有損大局。前者多見于有一定經驗的畫家作品中，后者則在經驗不足的畫家作品中常見。

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