謝家俊
謝家俊，子迂。
系中國美術家協會會員，
四川省美術家協會會員。
師從劉懷勇先生，演一法師。
曾任教于四川文化藝術學院國畫專業。
2013年成立謝家俊中國山水畫工作室，
已主持十屆。從事山水畫創作，研究，教學工作。
現為謝家俊中國山水畫工作室主講導師
綿陽市美協副秘書長
謝家俊的山水獨具風貌，偉岸而蓊郁，細密而通透，通過細查窺究不難發現，謝家俊山水以線性為主要表現手法，以筆墨推移營造空間結構，通過書寫性的線性筆墨與塊面的空間延伸，突出了現代構成的立體意識，有別于眾多構成法的單純拼接構成，而是強調了時空上的重塑與設定，使畫面形成律動的，秩序的，擴散的，放射的，聚焦的，內斂的，收縮的力量，線性與塊面在互為作用下形成無限張力和凝聚力，這種力量具有了一定感應氣場，直逼人心，撼人心魄。
謝家俊山水的最大特色是利用獨立的線條構成塑造統一的物象關系，所有物象都以線條解析分解方式進行物象描繪，注重物象的內質結構變化，夸大和簡化物象內質結構肌理的感性表現，突出物象質地特征，使物象間互為融合互為映襯又和諧一體，一體性是線條分解又組合的最終結果。所謂獨立的線條構成是指每個線條在物象結構中都可以以文化內涵的形式獨立存在，這種獨立的線又以參差咬合、反襯對比等方式進行新的重組，統一成新的物象個體，這樣的組合形式使得物象自然而然合二為一，氣韻互通互融，最終達到靜穆至極，氣象崢嶸。
以下從幾個方面予以解析：
從整體上看，謝家俊山水主要是以線性表現為主，以線面、點面、體面結為方圓，以方圓分割畫面，以點帶面，以線鋪面，以線連結，以面推進，以面累積，以面統一，大小參差，相互咬合，均衡布局，起到了豐富多變而又整體統一的效果。
㈠線的構成：
①功能化線條：以輪廓線為始發點，以不全、間隔、似斷非連為結體，預留氣眼，勾畫虛空，制造奇懸，使得物象不局限在特定的位置和環境，以不確定性定性物象個體，以便于接納與融合其他物象的填充合并與融入融合。自然不缺完美，藝術必定是接納與融合。輪廓線的不全是造物營境的哲學處理，是包容萬物，有容乃大的具體表現，契合了物我合一的古典審美觀。
轉折線：體面轉折的線，體面構成的主線，以轉折處帶出虛空，使物象少了體面，增大了空間，具有無限想象空間。
結構線：是謝家俊山水的主要表現的線，依據物象肌理，以連綿的曲線、交織的直線，欲直施曲，欲方托圓，欲縱畫橫，欲大就小，欲粗兼細，以點帶線，以線定位，方圓結合等表現手法，布局體面內質的結構，使原本的物象肌理形成夸大的簡約的階層變化，給人以視覺異化的感官刺激及指引思維空間深度延伸。
明暗交界線：一切物象的靈性不是來源于陽光的光鮮，而恰恰是來源于反光的魅影。“凡畫山，其向背處，欲其陰陽之明也”，在處理物象明暗交界線上，謝家俊常以粗重的墨線、粗重的墨點來概括，在視覺上增加了明暗交界線的間隔作用，又因為做出了虛線虛點，于虛空中反襯出物象的靈光，山水的靈氣也便躍然于紙。
②裝飾線：裝飾線在謝家俊山水里無處不用，多用切線，間用曲線，又以復筆提醒強調作為補線。
破線——在規則的面上切出不規則的線或點，用以打破規則打破平板平庸，起到了協調中和作用。
排線——增強畫面秩序感，具有了畫面律動質感，使畫面生機勃勃平和寧靜有氣韻，具體采用豎排線為多，可以表現為坡面，可以是樹木，可以是田野，可以是礬頭，可以是沙礫，可以是不可名狀的物理，其作用是豎線立骨，橫線翅翼，豎線為律，橫線為衡，豎線為靜，橫線為階，如此營造，畫面既深邃博大，而又具有自然物理之韻律——平和之美，雋永之美，清涼之美，飄逸之美，冷峻之美。
混沌線——有意增加畫面辨識度，除了增加厚度，那就是提高畫作高格的又一訣竅——藝術格調的高低在某種意義上說就是辨識度的難易程度，糊涂是中國畫美學義理，糊涂與混沌一體，混沌是未開初開，是含蓄隱藏，是厚積薄發。“寓不齊之齊，寓齊而不齊”，不斷的混沌是不齊之齊的具體表現。
㈡面的應用：塊面也是謝家俊山水構成的主要表現形式，用線面、體面、點面分割畫面，利用黑白對比，大小對比，方圓對比使畫面錯落分布，聚散分布，份量分布，使面的分割由敘事形式改為隔空傳遞模式，由一維游走改為二維時空穿越。“寓不齊之齊，寓齊而不齊”，不斷的依讓映襯是“不齊之齊”取得勢的具體表現。面的另一個作用是體現勢的力量，均以整體性噴薄勃發，勢是方向的指引，更是凝聚的力量匯聚，面的大小、面的黑白對比產生了或壓迫或震撼或直擊或神秘的視覺效果，勢力逼人，撼人心魄。
㈢構圖模式：早期作品更多的利用了塊面推移，是依照山川肌理進行塊面拼貼，少了結構的細密深入，多了塊面的情緒表達，利用體面的墨色濃淡分布出縱橫交錯結構，計白當黑使白升騰為天際白云，白的塊面更是起到了間隔與勢的提升。近期作品完全打破傳統固定構圖模式，采用層層累積層層疊加作為山勢推移走向，上下推移，左右逢迎咬合，強調勢與韻作為構圖的依靠，把塊面構成作為勢的突破，把人文情愫化作筆墨圖式，以斜勢以作懸，以開勢以作迎，依山就勢，依筆隨勢，依墨托韻，依韻抒情，始終強調勢的昂揚勃發，猶如戲劇入場的拉板，次第開合，有序延伸，互映互襯，然后情景交融，別有洞天。
㈣意象構成：天馬行空，無中生有，異想天開是意象山水構成的奇詭妙思，融合了精神世界的神游思想，是與古典美學精神高度契合 ，莊周夢蝶、逍遙游都是夢境中的天馬行空，反映了人們超以象外的精神追求。筆墨無以言表，橫豎不可名狀，皆是意象構成表現時的狀態，也是呈現的目標，最終達到心靈的自由釋放。具體采用反傳統，反規則，反常態，反世俗，反物理，反地理等營造畫面——天空于大地之下，日月于四野之內，山色于流光之暼，樹木于眉目之中，人物于飛天之際，車馬于山川之幽；山岳騰于云霞，云雨藏于片葉…………精神構思支撐一切，無我無他無執著無羈絆，無相之相，無思之思，心性置于質內象外，畫面于混沌初開未開，直至逍遙于宇宙洪荒，八荒通神。
筆墨是技，構成是法，唯心尚博大，技藝猶窮高極遠。
2023年3月21
