合影
12月28日，以深圳畫院為學術支持，由深圳市寶安區文學藝術界聯合會主辦，深圳市寶安區女畫家協會、深圳市寶安區教育科學研究院承辦，深圳市中國畫學會、中國書畫收藏家協會·巖彩藝術學會協辦的《一沙一世界——巖彩繪畫解析》學術講座在深圳畫院學術報告廳舉辦，講座主講人為中央美術學院實驗藝術系胡明哲教授。
胡明哲教授
胡明哲，中國藝術家，中國當代巖彩藝術領軍人，巖彩繪畫學科建設帶頭人。
深圳畫院院長徐章致辭
深圳市寶安區女畫家協會主席、深圳畫院創作部主任顏曉萍（右）主持學術講座
胡明哲教授將其最新出版的學術著作贈予深圳畫院
講座中，胡明哲教授開宗明義地指出：巖彩繪畫，不僅承載著深厚的中國傳統文脈，而且鏈接著豐富的當代藝術語言方式，以多種可能的的藝術表現手法，傳達出當代社會的生存感悟。“巖彩” 可以作為繪畫顏料，但它絕不僅僅只是繪畫的顏料。胡明哲教授然后對巖彩的材料和材質作出清晰區別，從而理清巖彩繪畫的表現載體與其他畫種的區別，而且使“巖彩材質” 具有了“當代認知”。在巖彩藝術載體的基礎上，她引申出巖彩藝術的“材質語義”。正是這“材質語義”在巖彩藝術中的存在，繼而產生了“材質存在”和“材質審美”，這使傳統繪畫在創作觀念上作出了改變——進入到材質表意的當代創作方式。“材質表意”，不僅要求藝術家回歸到大自然采集“巖彩材質”，運用原生態的“巖彩材質”進行創作，而且使巖彩畫家自覺地追求圖形和色彩之外的審美新內容：以材質語言來理解、傳達、創作出新主題——這是對于“繪畫顏料“的一種“質性覺悟”。
講座現場
講座現場
在講解了巖彩藝術的材質、材質語義，以及其獨特的藝術語言之后，胡明哲教授從龜茲石窟壁畫、敦煌石窟壁畫、日本浮世繪，以及印度細密畫這四種繪畫藝術，分別就其創作技法、藝術表現、美學思想，來闡述、衍繹出中國傳統巖彩繪畫的特點，以明確當代巖彩畫家與一千年前的古代畫師所使用的，無論在創作材質，語言要素，和語法結構上，甚至在審美取向上，亦是一脈相承。因而，學習巖彩繪畫的正確方法，應當從古代壁畫摹寫開始。而正是基于對上述四個地區的藝術理念與技法創作的比對與研究，胡明哲教授得出了巖彩藝術獨特的東方繪畫語言特征：天然砂巖，有色土，礦物質，三位一體所構成的“底表關系”和“并置效果”，以及附著其上的千年時空所遺留的跡象。
胡明哲教授講座現場
胡明哲教授因巖彩這種展現獨特東方藝術魅力的繪畫語言，總結出中國巖彩繪畫的存在意義：巖彩繪畫根植于深厚的東方傳統文脈；也具備著當代時空中多向延展的可能。一方面是傳承：有著一脈相承的內在的語言邏輯；一方面在生長：已經置身于全新而寬廣的闡釋空間。
日本繪畫
印度繪畫
講座介紹了以上海美術學院《巖彩繪畫工作室》主講教授為主的老一輩巖彩畫家經歷20年的磨難所形成的風格鮮明的精彩作品。也介紹了青年巖彩畫家生機盎然的創作案例，他們以當代藝術的創作方式所創作的形式新穎主題深刻的諸多作品。
胡明哲作品
陳文光作品
朱進作品
張新武作品
卓民作品
苗彤作品
陳靜作品
金璐作品
楊荷香作品
鮑營作品
陳煥雷作品
宋丹青作品
講座以巖彩藝術的創作為主題，從尊重傳統與開拓創新的角度出發，深入淺出、條理清晰地講述了形式審美的畫面解構，色與線的相互關系，成像方式和審美價值，創作理念的拓展等巖彩藝術上的的關鍵問題；多維度、多角度地展現出巖彩藝術的特點，提供了嶄新的藝術創作思路。為大家打開了一扇走進巖彩的藝術世界，領略大自然中物質顆粒藝術魅力的大門。現場是座無虛席，聽眾認真聽講，講座后胡明哲教授回答現場聽眾提的問題，并將她帶來的20本著作贈送與現場的幸運聽眾，并逐一在書上簽名，最后合影留念。
現場聽眾提問
現場聽眾提問
胡明哲教授為觀眾簽名
主講人簡介及作品欣賞
胡明哲，中央美術學院教授，上海美術學院特聘教授，中國畫學會理事，中國工筆畫學會理事，中國美術家協會綜合材料繪畫藝委會副主任。
胡明哲《讀之一》巖彩 145x155cm 1997年
胡明哲《讀之二》巖彩 198x133cm 1999年
胡明哲《雨》巖彩 194x133cm 1999年
胡明哲《尋夢》巖彩 145x112cm 1998年
胡明哲《漂浮之二 》巖彩 120x82cm 2005年
胡明哲《都市幻影-彼岸》巖彩 箔 300x380cm 2011年
胡明哲《都市幻影-高架》巖彩 320x400cm 2011年
胡明哲《都市幻影-紅塵》巖彩 320x400cm 2010年
胡明哲《都市掠影》巖彩 180x400cm 2011年
胡明哲《都市幻影-錯位》巖彩 箔 350x450cm 2011年
胡明哲《都市幻影-浮光》巖彩 箔 320x400cm 2010年
