紀(jì)錄片《七年》中的三個(gè)女孩Jackie（左）、Lynn（中）、Sue（右），她們的背景非常相似，但之后的生活卻逐漸走向了不同的方向。
早報(bào)記者 黃小河
如果在個(gè)把小時(shí)內(nèi)，看著自己從正太變成大叔，蘿莉變成歐巴桑，還有比這個(gè)更令人感慨不已的事嗎？現(xiàn)在，一部長(zhǎng)達(dá)48年拍攝歷程的紀(jì)錄片，就能讓看過的觀眾感嘆：“歲月真的是把殺豬刀！”
英國系列紀(jì)錄片《七年》（49Up，又譯《49未知天命》），曾被譽(yù)為世界上最優(yōu)秀的50部紀(jì)錄片之一，上周末在央視紀(jì)錄頻道“寰宇視野”欄目首播，引起觀眾熱議。
該片導(dǎo)演邁克爾·艾普泰德執(zhí)導(dǎo)過《納尼亞傳奇3：黎明踏浪號(hào)》、《007之黑日帝國》、《迷霧森林十八年》等影片。他走訪了14個(gè)7歲的英國小孩，每隔7年去拍他們的近況，迄今第八部《56Up》已制作完成，不久將與觀眾見面。
在談到這部片子時(shí)，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師張同道教授強(qiáng)調(diào)說，半個(gè)世紀(jì)，就足以看到一個(gè)人在生命歷程中的變化，這個(gè)變化比任何戲劇構(gòu)思都有讓人始料不及的地方。沒有什么能像紀(jì)錄片如此準(zhǔn)確、真實(shí)，那么戲劇化地把人生盡情表現(xiàn)，“我想這就是這部片子的價(jià)值所在”。
7數(shù)的命運(yùn)
1964年，導(dǎo)演邁克爾·艾普泰德對(duì)英國等級(jí)制度產(chǎn)生了興趣，他想知道，富人的孩子長(zhǎng)大后是否仍是富人，窮人的孩子長(zhǎng)大后又會(huì)如何？于是，他走訪了來自不同階級(jí)的14個(gè)7歲英國小孩：他們中有來自社會(huì)底層的孤兒，也有來自上流社會(huì)富人家的子弟。
“這幾個(gè)孩子，命運(yùn)不同，滄桑盡顯，也就是他們，代表著英國的未來。”該片結(jié)尾處寥寥幾筆，勾勒出了“Up（成長(zhǎng)）”系列的線條。
據(jù)稱，邁克爾·艾普泰德之所以把周期定為7年，靈感來自耶穌會(huì)的格言：“把孩子交給我，只要7年，我就能還給你一個(gè)男人。”而在西伯萊語中基數(shù)詞7的詞根有“完美的”含義。在圣經(jīng)中，數(shù)字7無處不在，上帝創(chuàng)造世界用了7天。
該系列紀(jì)錄片首部命名為《7Up》，之后攝制組每隔7年找到這些孩子，拍下他們的近況，涉及所有生活中的細(xì)枝末節(jié)，于是《14Up》、《21Up》、《28Up》、《35Up》、《42Up》。到2005年，這些孩子幾近知天命，導(dǎo)演從一個(gè)20多歲的小伙子變成了胡子拉碴的老大爺，這些都反映在《49Up》里。而第八部《56Up》也已制作完成，不久將與觀眾見面。
時(shí)間的重量
在具體拍攝手法上，艾普泰德在黑白與彩色、過去與現(xiàn)在的影像切換中，完成了三種時(shí)態(tài)（過去、現(xiàn)在、未來）的交叉記憶：失敗的婚姻、破碎的夢(mèng)想、短暫的迷茫，以及仍在堅(jiān)持的夢(mèng)想。年近五十，這些人中有的已兒孫滿堂，有的才初為人父，有的不為錢發(fā)愁，有的事業(yè)剛站穩(wěn)腳跟。他們對(duì)生活的態(tài)度也大不相同：有人感激活得積極，有人抗議影片制造的主觀刻板形象。
所有14個(gè)人物中最富傳奇色彩的當(dāng)屬尼爾。年少時(shí)的尼爾曾立志要上劍橋大學(xué)，考學(xué)失敗后在碼頭當(dāng)搬運(yùn)工，之后穿著破風(fēng)衣、拎著兩只舊皮箱在英國各地流浪，可是49歲時(shí)峰回路轉(zhuǎn)，他成了一名地區(qū)議會(huì)的議員。
“《七年》很好地證明了紀(jì)錄片的一個(gè)重要特征，就是時(shí)間的重量。”張同道說，“這個(gè)系列已經(jīng)做到第八部了，半個(gè)世紀(jì)，就足以看到一個(gè)人在生命歷程中的變化，這個(gè)變化比任何戲劇構(gòu)思都有讓人預(yù)料不到的地方。沒有什么能像紀(jì)錄片如此準(zhǔn)確、真實(shí)，那么戲劇化地把人生盡情表現(xiàn)，我想這就是這部片子的價(jià)值所在。”
《七年》不僅是個(gè)人編年史，更是一部英國生活和西方文化編年史：從莊園生活到嬉皮士、搖滾樂，片中很多涉及英國時(shí)代變遷的文化認(rèn)知過程。幾年前看過這部作品后，張同道觸動(dòng)非常大，他告訴早報(bào)記者，他現(xiàn)在拍攝的《小人國》系列，是從幼兒園開始拍到小學(xué)，將來再到中學(xué)，“我想我是在向?qū)а葸~克爾·艾普泰德致敬，因?yàn)榕臄z這樣的片子需要很強(qiáng)的毅力，拍這樣的片子，真的需要比常人付出更多的堅(jiān)持。”
同濟(jì)大學(xué)傳播與藝術(shù)學(xué)院副教授黎小鋒告訴早報(bào)記者，他非常喜歡《七年》的拍攝方法，《七年》口碑雖不錯(cuò)，但似乎太注重概念性，人物眾多，泛泛而談；雖然大背景突出，但未能突出人物本身的完整故事性。他認(rèn)為，此類紀(jì)錄片應(yīng)從點(diǎn)到面，著重深入地拍攝一兩個(gè)人，而其他人是背景式人物。“我其實(shí)很喜歡另外一部來自東德的類似的紀(jì)錄片，叫《我的生活》，作者是一對(duì)德國夫婦，他們拍攝的是一群紡織女工，拍了30多年，那部片子非常好看。”而張同道則認(rèn)為，這樣的片子比的不是故事，比的是堅(jiān)持和品質(zhì)。
楚門的世界
紀(jì)錄片《七年》像一部真人版的“楚門的世界”，邁克爾·艾普泰德用40年拍攝論證了他想要的答案：富人孩子基本不會(huì)偏離精英社會(huì)的培養(yǎng)期望，窮人孩子仍然無法脫離底層。不過，也有例外。14人中有一位窮人孩子后來成了教授。
《七年》最吸引觀眾的是當(dāng)這些孩子7歲和14歲時(shí)出現(xiàn)在鏡頭前，談?wù)撝麄兊睦硐牒蛪?mèng)想時(shí)，觀眾也想知道十幾年后他們的人生。觀眾內(nèi)心希望奇跡發(fā)生，但奇跡并沒有發(fā)生。
有報(bào)道稱，“階級(jí)社會(huì)”是這部系列紀(jì)錄片的主軸。片中受訪者尼克認(rèn)為，英國各階層似乎有種自我防范系統(tǒng)，誰都不敢越雷池一步。同時(shí)，對(duì)于階級(jí)社會(huì)的反思不斷地在影響著觀眾和受訪者。 
聯(lián)系客服
