縱觀漫長(zhǎng)的書史，篆書、隸書、楷書的發(fā)展都存在盛衰的變化，而行書則長(zhǎng)盛不衰，始終是書法領(lǐng)域的顯學(xué)。歷代書法大家共同書寫了行書發(fā)展輝煌燦爛的歷史，其中王羲之創(chuàng)作了被譽(yù)為“天下第一行書”的《蘭亭序》，顏真卿創(chuàng)作了“天下第二行書”《祭侄文稿》，蘇軾創(chuàng)作了“天下第三行書”《寒食帖》，王珣創(chuàng)作了《伯遠(yuǎn)帖》，王獻(xiàn)之創(chuàng)作了《鴨頭丸帖》等。
行書是楷書的連筆快寫，行筆時(shí)要手指靈活，筆畫要上下左右相互牽連，行筆迅連，筆勢(shì)圓轉(zhuǎn)互相呼應(yīng)。但是要想一幅行書作品行云流水，那就要注意6個(gè)方面的變化。
第一、調(diào)整筆順，破方為圓
書寫楷書，要遵循“先橫后豎，先撇后捺、先內(nèi)后外”等筆順規(guī)則，書寫行書，為了連寫的便捷， 有時(shí)可適當(dāng)改變書寫的筆順， 但不可生造筆順。比如“王”字，楷書應(yīng)是先寫二橫后再寫豎，但行書打破了楷書的筆順，先寫第一橫后再寫豎；第二橫以一個(gè)圓轉(zhuǎn)的符號(hào)代替，即把轉(zhuǎn)折寫成圓弧狀。如圖米芾《蜀素帖》中的“王”字：
第二、變長(zhǎng)為短，縮短行筆量度
楷書筆畫，特別是一些行筆距離較長(zhǎng)的長(zhǎng)橫、長(zhǎng)豎、長(zhǎng)捺，均要求書寫到位，而書寫行書，為節(jié)省時(shí)間，則可把楷書中的長(zhǎng)筆簡(jiǎn)化縮短。如圖“叁”字：
第三、改造筆畫形態(tài)，以短小筆畫代替復(fù)雜筆畫
行書往往用點(diǎn)來代替其他的筆畫或部分，如以點(diǎn)代橫，以點(diǎn)代豎，以點(diǎn)代捺等等。因?yàn)辄c(diǎn)的形態(tài)小，運(yùn)筆幅度小，用它來代曾較長(zhǎng)、較大的筆面和較繁復(fù)的部分，會(huì)提高書寫速度。如圖“后”字：
第四、變“直”為“曲”，轉(zhuǎn)角圓轉(zhuǎn)流暢
正楷書寫，轉(zhuǎn)折處筆尖略按形成方折狀，但在行書的流動(dòng)中，為了加強(qiáng)字體的動(dòng)勢(shì)，就要“破方為圓”。所以行書的轉(zhuǎn)折不必像楷書那樣頓筆出骨，而是轉(zhuǎn)而成圓。橫也不必像楷書那樣平直平穩(wěn)，而要圓曲流動(dòng)，順應(yīng)筆勢(shì)，左右擺動(dòng)，上下連貫。行書的運(yùn)筆節(jié)奏如輕歌曼舞，行云流水，疾徐變幻，流暢自然。如圖“?！弊郑?/p>
第五、筆畫牽絲相連，筆勢(shì)更加連貫
書寫楷書，每個(gè)筆畫各自獨(dú)立，而書寫行書，往往將相鄰的筆畫連寫，以減少起、收筆的頻率。行書卻可以可以牽絲相連，也就是上一筆和下一筆之間以一根細(xì)絲相連。這根細(xì)絲不是點(diǎn)畫，而是隨手帶出來的，要細(xì)，要輕，要圓，要活，要自然。用牽絲相連，筆勢(shì)更加連貫。但牽連不要過多過長(zhǎng)，否則滿紙牽絲，干擾了筆畫的清晰程度，纏繞混亂。如圖“形”字：
第六、化繁為簡(jiǎn)，借用草書筆法
楷書，無論多么復(fù)雜的筆畫都不能省略，而行書則可適當(dāng)將一些字草化，調(diào)節(jié)行楷字的行氣。如圖“然”字，下面本來是四點(diǎn)，現(xiàn)改寫為一橫畫，是采用了草書寫法。通過下勾橫的寫法，讓落筆略頓，再向右寫橫，至末端用力折筆向左下勾出。
練習(xí)楷書時(shí)，我們常常強(qiáng)調(diào)的是轉(zhuǎn)折處要有提按的變化，鉤的筆畫要先頓筆再挑出等等，這些要領(lǐng)在寫行書是要盡量擺脫和忘記。打個(gè)比方，如果把楷書比作武術(shù)套路的話，那么行書就是散打，不能每一招一式都從頭開始，講究的是流暢。什么樣的行書稱之為好呢？硬筆行書主張書寫流暢，字形大致上合乎規(guī)范，這就是好的行書。
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