古代美女的生活故事
《四季仕女圖》 仇英 長卷絹木 水墨設色 縱29.6厘米 橫300.9厘米 (日)大和文華館藏 這是一幅表現宮女們四季游樂的畫卷，圖用春、夏、秋、冬四個場景畫出。以樹石相隔巧妙地連接在一起。作者畫法以唐宋為宗，尤擅青綠山水和仕女圖。呈泫精致，畫風優美，極具功力。 (來自:壹號收藏公眾號)
《四季仕女圖》 仇英 長卷絹木 水墨設色 縱29.6厘米 橫300.9厘米 (日)大和文華館藏 這是一幅表現宮女們四季游樂的畫卷，圖用春、夏、秋、冬四個場景畫出。以樹石相隔巧妙地連接在一起。作者畫法以唐宋為宗，尤擅青綠山水和仕女圖。呈泫精致，畫風優美，極具功力。 (來自:壹號收藏公眾號)
《四季仕女圖》 仇英 長卷絹木 水墨設色 縱29.6厘米 橫300.9厘米 (日)大和文華館藏 這是一幅表現宮女們四季游樂的畫卷，圖用春、夏、秋、冬四個場景畫出。以樹石相隔巧妙地連接在一起。作者畫法以唐宋為宗，尤擅青綠山水和仕女圖。呈泫精致，畫風優美，極具功力。 (來自:壹號收藏公眾號)
《四季仕女圖》 仇英 長卷絹木 水墨設色 縱29.6厘米 橫300.9厘米 (日)大和文華館藏 這是一幅表現宮女們四季游樂的畫卷，圖用春、夏、秋、冬四個場景畫出。以樹石相隔巧妙地連接在一起。作者畫法以唐宋為宗，尤擅青綠山水和仕女圖。呈泫精致，畫風優美，極具功力。 (來自:壹號收藏公眾號)
《千秋絕艷圖》 長卷絹本設色 縱29.5厘米 橫667.5厘米 中國歷史博物館藏 (來自:壹號收藏公眾號)
《千秋絕艷圖》 此卷在6米多長的畫面上，繪寫了近70位古代仕女形象，包括從秦漢到明代各個朝代中比較著名、見諸于史實或傳說并在社會或歷史上有一定影響的女性，所以稱作“千秋絕艷”圖。 (來自:壹號收藏公眾號)
《千秋絕艷圖》 畫中女子采用工筆重彩寫出，多用鐵線描鉤勒衣紋。服飾敷彩妍麗鮮明。每個人物都手持或配有最能代表和體現她們身份的配物，或琵琶，或花藍，或筆碩紙墨，或書卷，或銅鏡等，并在右上方，各題有七言絕句一首。 (來自:壹號收藏公眾號)
《千秋絕艷圖》 畫中人物相對獨立，或坐或立，神態萬千，通過飄逸的裙擺，招展的披帛，將人物統一聯系在一起。但人物面部略顯雷同，皆為鵝蛋圓臉，長眉細眼，個性不強。 (來自:壹號收藏公眾號)
《仕女圖》之一 陳字 屏風絹本設色 縱158厘米 橫45厘米 清華大學美術學院藏。 (來自:壹號收藏公眾號)
《仕女圖》之一 陳字 陳字，生于1634年，卒年不詳。初名儒禎，宇無名，又字“三白”號小蓮，又號酒道人，小名鹿頭，浙江諸暨人。擅書人物、花卉。畫承家學，亦擅書。 (來自:壹號收藏公眾號)
《仕女圖》之一 陳字 傳世作品有《雪景人物圖》《仕女圖》。這套仕女屏風共十二開，皆以貴族婦女閑適安逸的生活為題材。畫中人物神態舒雅娟秀，畫風承襲老蓮，有奇傲古拙的意味，造型夸張，但較其父略有收斂，頗具情趣。 (來自:壹號收藏公眾號)
《歷朝賢后故事圖》之一 焦秉貞 冊頁紙本設色 縱30.6厘米 橫37.3厘米 北京故宮博物院藏 此圖冊共十二開，取材于古代賢后順妃故事。此選二開，之一為《葛覃親采》、之二為《麟趾貽休》。圖中作者參酌西法，注重明暗暈染和遠近透視，使人物富有立體感，環境有縱深感，形成別具一格的工筆重彩畫風。 (來自:壹號收藏公眾號)
《歷朝賢后故事圖》之一 焦秉貞 仕女形象多纖弱瘦削，已呈現清代仕女畫的主要特色。筆法工整細膩，氣息華貴。 (來自:壹號收藏公眾號)
《仕女圖》焦秉貞 冊頁絹本設色 縱30.2厘米 橫21.3厘米 北京故宮博物院藏 焦秉貞以擅畫供奉內廷，花卉、山水、人物、界畫樓觀，不論位置遠近，人物大小，不爽毫發，都能采用西法入畫。此仕女畫冊共二十頁，現選二開。 之一為仕女開軒卷簾，薰沐春光，觀賞垂柳新綠，少女拂袖起舞，女主人怡情自得。 (來自:壹號收藏公眾號)
《仕女圖》焦秉貞 之二為梧桐樹下，芙蕖出水，綠葉如蓋，湖山春色中，美女乘船悠游，良辰美景，其樂融融。此圖冊均為工筆重彩，勾繪精微，兼用西筆，十分華麗，但脂粉氣較重且人物面目雷同。 (來自:壹號收藏公眾號)
《湘君湘夫人圖》文徵明 立軸紙本設色 縱100.8厘米 橫35.6厘米 北京故宮博物院藏 文徵明(1470～1559)，初名壁，以字行，更字仲徵，號衡山，江蘇蘇州人。詩文書畫俱佳。與祝允明、唐寅、徐禎卿相切磋，人稱“吳中四才子。”五十四歲以貢生薦試吏部，任翰林院待詔，三年辭歸。繪畫初師沈周，后從宋元諸家探索奧秘。山水近趙孟煩，兼得王蒙神韻、董源筆意，多寫江南湖山庭園和文人生活，亦善花卉、蘭竹、人物，名重當代，為吳門派重要畫家。 傳世人物作品有《湘君湘夫人圖》。此圖畫湘君與湘夫人，是根據屈原《楚辭·九歌》中的《湘君》《湘夫人》篇創作的。湘君和湘夫人為湘水之神，或云為堯的兩個女兒。作者自稱此圖仿趙孟順和錢選，其實是他自己的創作。文徵明不僅擅長畫山水、花卉、蘭竹，亦工人物，但其人物畫極為罕見，此圖是他的人物畫代表作。 人物作唐妝，高髻長裙，有飄飄御風之態。形象纖秀，設色以朱碟白粉為主調， 極其淡雅，用筆精工，線條作高古游絲描，細勁流暢。畫面不設背景，作者利用畫面的空白，襯托了人物款款而行的動態。格調清古幽淡。 (來自:壹號收藏公眾號)
《修竹仕女圖》仇英 立軸絹本設色 縱88.3厘米 橫62.2厘米 上海博物館藏 仇英(約1482—1559)，字實父，號十洲，江蘇太倉人，寓居蘇州。工匠出身， 曾從周臣學畫，天賦不凡，深得理法，設色、水墨、白描，無所不精，知名于時。尤擅作仕女，精工艷逸，端莊華貴，有“周防復起亦未能過”之評。與沈周、唐寅、文徵明被稱為“明四家”。 傳世作品有《右軍書扇圖》《修竹仕女圖》《人物故事圖》《桃李園圖》等。此圖工整纖麗，飄逸優雅。庭院內修篁疏淡，奇石臥立，一仕女，寬袖長裙，信步閑踱，凝視遠方。畫家用細膩的筆墨，刻畫仕女脈脈含情的心理狀態，也透露出其空虛、無聊的精神面貌。 此圖吸收唐宋仕女畫的技法，人物線條用蘭葉描而又稍細，勁挺流暢。高聳的發髻，豐滿的體態，似周防筆下的唐代貴族婦女形象。 (來自:壹號收藏公眾號)
《人物故事圖》仇英 冊頁絹本重設色 縱41.1厘米 橫33.8厘米 北京故宮博物院藏 全冊十頁，所繪人物、仕女，多屬傳統題材。表現歷史故事的有“貴妃曉妝”“明妃出塞”“子路問津”；屬于寓言傳說的有“吹簫引鳳”“高山流水”“南華秋水”；描繪文人逸事的有“松林六逸”“竹院品古”；取之古代詩詞的有“潯陽琵琶”“捉柳花圖”。 各圖在擷取典型情節、形象來表現題意方面，顯示出縝密巧思。這里所選一幅，為《貴妃曉妝》，以晨起聽樂、梳妝、采摘鮮花、簪頭等情景，集中再現了楊貴妃等后宮嬪妃奢華的宮中生活。 (來自:壹號收藏公眾號)
《婕妤擋熊圖》金廷標 立軸紙本設色 縱150厘米 橫75厘米 北京故宮博物院藏 此畫取材于漢劉向《列女傳》，表現馮婕妤擋熊的歷史故事。馮婕妤是漢元帝的妃子，一次隨帝觀看斗獸，熊從獸圈跳出，左右侍從皆驚走，馮婕妤臨危不懼，以身擋熊。 圖中以工筆設色為主。筆法流利勁健，人物動作、神態描繪細膩，衣紋細致飄灑。刻畫了當熊出獸欄的一剎那，在場的人均驚惶躲閃，只有婕妤毫不猶豫走下平臺前去擋熊的情景，十分生動逼真。平臺、坡石、草坪、柳樹，用筆挺健勁秀，樹葉點染精細，敷以花青色。結構嚴謹，具有生活氣息。 (來自:壹號收藏公眾號)
《連生貴子圖》冷枚 立軸絹本設色 縱95.5厘米 橫43.5厘米 清華大學美術學院藏 冷枚，生卒年不詳。字吉臣，號金門外史，膠州(今山東膠縣)人。畫學焦秉貞，康熙后期進入宮廷供職。擅長畫人物、仕女及山水樓閣。畫風工細，色彩濃麗。傳世作品有《萬壽圣典圖》《連生貴子圖》。 這是一幅寓意畫，以桂樹、婦人手中的蓮花、蘆笙以及膝下的幼兒，組成“連生貴子”的吉祥含義。人物刻畫十分工細，勾線填彩，設色濃麗。婦人的疼愛愉悅之情與小兒活潑可愛之態，刻畫得十分準確。 (來自:壹號收藏公眾號)
《羅浮夢景圖》費丹旭 立軸紙本設色 縱143.5厘米 橫47厘米 無錫市博物館藏 費丹旭(1801—1850)，字子苕，號曉樓，晚號偶翁，烏程(今浙江吳興)人。擅畫人物、花卉，尤精仕女。其山水畫，清靈雅淡。所作肖像，“如鏡取影，無不曲肖”。 傳世作品有《東軒吟社圖》《紈扇倚秋圖》《仕女圖》《姚燮懺綺圖》《月下吹簫圖》等。此圖寫夢境，萬玉競艷之中，美女睇盼有情。 作者以縱放的筆意寫梅，枝條紛披，曲折縱橫，冷葩寒萼，暗香浮動。仕女面容嬌俏，具典型的費氏風格，柳眉細眼，臉龐長圓。梅花純以水墨寫成，仕女卻設色妍麗，二者相為映襯，產生玄虛夢幻的效果。 (來自:壹號收藏公眾號)
《十二金釵圖》費丹旭 冊頁絹本設色 縱20．3厘米 橫27．7厘米 北京故宮博物院藏 此冊共十二頁，分畫《紅樓夢》中的金陵十二釵。現選其中兩頁，之一為《黛玉葬花》，之二為《史湘云醉臥芍藥圃》，畫面人物纖細嬌弱，娟秀清麗，刻畫細致工整，具典型的費氏風格。 (來自:壹號收藏公眾號)
《十二金釵圖》費丹旭 環境則以逸筆寫出，淡彩暈染，墨筆勾皴，空靈秀潤，以襯托出中心人物。 (來自:壹號收藏公眾號)
《瑤宮秋扇圖》任熊 立軸絹本設色 縱85.2厘米 橫33.5厘米 南京博物院藏 任熊(1823～1857)，字渭長，號湘浦，浙江蕭山人，曾至上海賣畫。工人物、山水和花鳥。人物學陳洪綬，風格有所變化。筆力雄厚，氣韻靜穆，富有裝飾趣味。傳世作品《瑤宮秋扇圖》《于越先賢傳》《四紅圖》《高士傳》《人物圖》等。 此圖工筆寫一仕女手執鸚鵡紈扇，姿容秀麗。衣紋線條剛勁、飄灑，時出方折之筆，筆致細膩，設色濃麗，有更多世俗趣味。人物描寫著重刻畫動態。造型略帶夸張，風格近似陳洪綬，是任熊傳世杰作之一。 (來自:壹號收藏公眾號)
《芭蕉美人圖》沙馥 立軸紙本設色 尺寸不詳 徐悲鴻紀念館藏 此圖雖以詩意入畫，卻更接近于人物肖像畫。畫中女子發髻高盤，面部五官比例恰當準確，有寫生的效果。不著痕跡的淡彩暈染，突出人物肌膚的質感和結構的明暗變化。 蕉葉及衣紋皆以墨筆勾畫，運筆迅疾，頓挫宛轉，流暢自如。此圖雖未脫離美女細眼長眉的標準，但仍有別于當時面目千篇一律的仕女畫風潮。 (來自:壹號收藏公眾號)
