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張煒羽，上海人。西泠印社社員，中國書法家協會會員，上海市書法家協會理事，中國藝術研究院中國篆刻藝術院研究員，上海韓天衡美術館副館長、首席典藏研究員，上海市浦東新區篆刻創作研究會副會長，上海東元金石書畫院秘書長，上海海上印社社員。篆刻作品2001-2005年連續三屆榮獲上海書法篆刻大展一等獎。十余次入展西泠印社、中國書法家協會、中國篆刻藝術院主辦的專業展賽。

孤神獨逸

中道而立

此境此處消遣

此字十年恐成龍

以無所得故

十萬軍聲半夜潮

一以貫之

不泥其跡

不泥其跡邊款

得天趣

得天趣邊款

懷仁慕德

懷仁慕德邊款

管繼平

張煒羽給人的感覺是斯文儒雅的謙謙君子，他低調的為人風格以及作品中強烈的個人藝術風格卻給我很深印象。他篆刻師承著名大家韓天衡先生，在先生的指導下，經過了秦漢印的基本訓練后，又獨辟蹊徑，將自己的藝術取向上溯至戰國古璽印一路。從此，他為了研究古璽文字，借來了似磚塊厚的《古璽文編》反復鉤摩，并摹刻了大量的古璽印。十年寒暑的艱辛，終于在這一領域中脫穎而出，其印作接連在新世紀上海書法篆刻展上和西泠印社篆刻評展上奪得一等獎和優秀獎。

張煒羽從與戰國同時代的楚簡文字獲得靈感，將楚簡書法中爛漫自由、狂放不羈的風格，移至他的方寸天地之中，使得他的印風在眾多印家中別具一格，彰顯出獨特的藝術魅力。同時他還別有心得地將楚簡文字刻入印款，這應該算是前無古人的開創性探索，楚簡文字流麗奇譎，恣肆多變，而且由于資料的限制，有許多今字是前所沒有的，這對煒羽兄來說是一個不小的挑戰。

藝術難于創新，也可貴于創新，在張煒羽的刀下，其獨創的楚簡印款，筆勢流暢不滯，線條細勁堅挺，結字婉約多趣，既有古樸華麗之態，又不失金石契刻之韻味，這是非常難能可貴的。

金石延年

金石延年邊款

天作之合

天作之合邊款

文字之福

文字之福邊款

愿為圣人氓

愿為圣人氓邊款

雪霜枝

雪霜枝邊款

與之圓方

與之圓方邊款

制芰荷以為衣集芙蓉以為裳

楚簡帛文篆刻創作自述

張煒羽

篆刻創作以篆法為基礎，篆書的結構特點體現了篆刻作品的基本風貌。近幾十年大量面世的戰國楚簡帛文，對當代藝術可謂天賜奇字，百年一遇，也是篆刻藝術創作的新穎素材。

筆者習印三十載，對楚簡帛文心儀久矣，早在上世紀八十年代就嘗試將楚簡帛文和楚系銅器銘文依樣入印。然而當時可供參考的楚系文獻資料較罕，僅“長沙子彈庫楚帛書”、“仰天湖楚簡”摹本和《信陽楚墓》、《曾侯乙墓》考古報告集中所附竹簡圖錄，以及“楚王酓鼎”、“鄂君啟節”器銘數種。筆者曾按筆畫將其摹成索引本，置于案頭以備檢字之需。通過不斷摹寫練習，初步掌握了楚系文字部首、構型和筆墨特征，并創作出部分仿楚系印章及邊款，參加了一九九一年全國第二屆篆刻展和西泠印社第二屆全國篆刻作品評展，竟得到印壇前輩認可，使筆者倍受激勵，日后更加留意楚簡帛文字的收集與臨摹。隨著九十年代以后“包山”、“郭店”、“望山”、“九店”、“上海博物館藏楚竹書” 等許多新出土楚簡文的整理編印，及《楚系簡帛文字編》、《楚文字編》等專著的出版，可釋的楚簡文字數量倍增，圖錄文字筆勢、結體清晰明暸，使書法篆刻臨習創作應用極為便利。筆者欣喜若狂，夜以繼日，心摹手追，沉浸于此，并更加堅定了自己篆刻創作的主攻方向。

參用楚簡帛文入印首先要熟練把握其篆法結構規律和地域特有的歧異字形。楚簡帛文字線條橫豎筆畫多呈拱起或彎曲的弧狀，圓暢流美，瑰姿譎起，軼態橫出，頗具裝飾趣味。而竹簡上文字排列，字字欹斜、獨立，間距多拉得較開。因其外形呈扁平橫勢、包容狀，行氣稍遜，若“生吞活剝”將其移植于篆刻作品中，勢必喪失、減弱印文間舒展、參差、呼應的整體美感。另外楚簡帛文篆法尚未定形，每字中存有許多不同變化程度的異構體式，多加或缺少一點一畫較為隨意，這也為篆刻章法所需而做出相應的篆法異形提供了靈活的變數。楚簡帛文入印重要的是印化處理，在保留其基本用筆構形特色時當以神韻為上，不必苛求筆筆是“楚”，篆刻藝術創作追求最終目的是作品整體完美協調。

筆者楚簡帛文印創作分別采用“個別印文楚篆化”或“全部楚篆化”兩種手法，個別楚篆化印中僅一二字為楚系文字，弧形用筆特點明確，基本能與其它大篆印文相融統一。如遇印文在四字以上，筆者常施用界格一法，欲字字相親，虛實渾然，即能削弱楚系文字中過于裝飾、秀柔的美術化傾向，印文的完整性又得到增強。楚簡帛文白文印不易作，近似小篆體入印，處理不當印文間會遺有弧形、分散的朱紅塊面，影響觀賞效果。參用楚簡帛文入印需對戰國古璽章法作深層次的揣摩研究，當觸類旁通，以古璽為魂，楚簡為體，作品既要呈現三代璽高古渾樸的氣息，又欲展露出時尚、絢麗的韻味。

楚簡文印款創作可以說是前無古人，筆者也熱衷于此，頗有心得。楚簡文印款宜用單刀沖刀法，體現楚簡文起筆較重收筆露鋒的書法特點。線條也需細勁堅挺，秀逸流暢，可得金石之意趣，若一味粗獷渾厚，楚簡文風韻盡失矣。

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