有人過分指責流行書風，大可不必。流行書風歷來就有，流行書風之所以能流行，有其一定的時代背景和外部環(huán)境。對流行書風要作具體分析，無論流行何種書風，存在就是合理，但流行終歸是暫時的，我們應當寬容對待。
金伯興（中）
壹
請名人寫評論文章，有名人的效應，借名人之影響，自有一道光環(huán)。但仔細想想，有的名人出于情面的無奈，不是有感而發(fā)，而是東拼西湊應付了事；還有的面對私情違背藝術良知，盲目吹捧，誤導他人。所以，這類的評論文章沒有多少參考價值和實際意義。
理論家在介紹某書家成就時，總是要把幼承家訓搬出來，介紹上幾代人的書法家史，從而達到美化書家之目的。這種“龍生龍、鳳生鳳，老鼠生兒會打洞”的血統(tǒng)論搬出來能說明他本人的是什么？
學習和鑒賞書法是需要長期實踐積累的，實踐出真知。如果只靠文字功底或寫作能力來評論書法，自以為可以指導書法創(chuàng)作，那是不明智的。
有的人名片上掛了幾十個頭銜，正反兩面印得滿滿的。有這么多頭銜，能忙得過來嗎？所以亮相他來了，做事他要走了，這樣的人做不了實事，而是湊熱鬧、趕場子的。
據網上介紹，有位先生曾為多家電視、電影題寫片名，為多處名勝古跡題字刻碑，其作品被多家博物館、藝術館收藏，還被領導人作為禮品贈送有關國家首腦等等。有人發(fā)表了他的大量作品，讓我們感到：他并不懂得書法。
但他為什么有如此殊榮呢？因為我們懂書法的人實在太少了，讓他有機可乘。所以中國書法要占領宣傳陣地，并要引導而不是迎合人們的審美，否則，中國書法藝術的陣地就會被這樣的人占領了。
前些年書壇對某某“名家”的草書吹捧得很高。如今又看到某報作專題介紹，并刊登了其幾件“大作”。實在讓人看不下去，不知好在哪里。
他是大家嗎？名氣可不小。就其書法水平而言，只能算是會寫草書的人，但品質低下，技法根本不到位，線條直白不可細品，用筆連綿毫無節(jié)制，這種“熱鬧”作品，無論怎么吹也是吹不起來的。
個人出集子、辦展覽，讓圈內人了解，讓社會認識，擴大知名度，這種宣傳任何時候都是需要的，旁人也無可非議。但是書法畢竟是個人的事兒，自己要有自知之明，有些人自己寫的字還不知好在哪里，就利用關系拉贊助，辦展覽、出集子，其實耗費了人力、物力，起不到宣傳效應，反而影響不好。
如今會有不少人拿了國際金獎，全國各種書法大賽金獎，進入《中國書畫名人大典》等等，自認為成了名人；還有不知從哪里來的，什么國際終身主席、名譽會長、名譽院長、藝術大師等等許多莫名其妙的頭銜。要知道，這種虛名在有錢能使鬼推磨的今天，只要你想要，你就可以得到。
多思多悟多寫是加法，少思少悟少寫是減法。當今書壇，看到一些曾有名氣的書家，多是減法，少有加法。因為他們成名后，忙于事務和應酬，無法沉下心來，要進步也難。
貳
近些年來，全國各地無論機構大小，有的借各種理由向書家求索作品，有的以“公益活動”為名，要求書家給予“支持”。書家如果以此照辦，就會累死在應酬之中。再則，書家也是人，書家也要生活，也要發(fā)展他的事業(yè)，但誰為書家想過多少？
看到一些公共場所，房子裝修豪華闊氣，花了大錢，但門面是電腦字，墻面是空空的，或是掛上很低俗的工藝品，看上去少了文化品位。雖然這是不值一提的區(qū)區(qū)小事，然而讓我們意識到：經濟發(fā)展了，環(huán)境改變了，房子高大了，可人的文化意識下降了。
現(xiàn)在出版有《書家必攜》、《書家揮毫顧問》等等暢銷書。在這些書籍中，有的編審不太嚴謹，導致書中錯誤屢出。如果抄錄這些書本的內容，稍不小心就會跟著犯錯誤，所以不要盲目抄錄那種低劣書本上的東西。
有的人有了點名氣，不在字上下功夫、做學問，而是靠炒作。靠炒作的人其實是玩弄把戲，如紙老虎，是來嚇唬圈外人的。
我們要尊重藝術，不要以為什么主席、副主席的作品水平就是最高的了，職務只是一個符號。作品的藝術價值和職位是不相等的，但現(xiàn)在往往是與職位掛鉤，書壇就成了名利場。
書法的優(yōu)劣應該是有標準的，但是現(xiàn)在審美素質低下，認識模糊，概念不清，形成審美上的混亂，使得一些人有空子可鉆。這些人自我吹噓，加上我們一些人不懂書法的優(yōu)劣，讓他進了書法圈，很快就成了社會名流。
在當下商品社會里，藝術品進入了市場，中國書法這塊陣地成了最能見效的名利場。不管懂不懂書法，字寫得好不好，只要你拿起毛筆寫字，要個書法官，就是名家了，有的甚至當起了大展評委，掌握起生殺大權，書法被人“強奸”了。
那年我參加沈陽書法藝術節(jié)，沈陽博物館館藏作品同時展出。我發(fā)現(xiàn)那些古字畫的裝裱很有特色。一是裝裱無更多的線條和拼接，二是全是白綾鑲邊，看上去樸素、簡潔、大方、明亮。尤其是自然陳舊發(fā)黃的宣紙，由白綾襯托，顯得這種黃白反差特別古樸。由此我感到這種素裱的視覺效果經久不衰。但現(xiàn)在展覽作品拼接一塊又一塊，五花八門，眼花繚亂，不知道是讓人看原作還是看拼接、看色彩。
如今在展覽會上、媒體上看到不少作品做作痕跡太重，要么拼接許多條塊，色彩花枝招展，要么在同一件作品中出現(xiàn)既有大字又有小字，書體多種多樣的，文詞內容也與正文毫不相干。這種現(xiàn)象實在是不倫不類，失去了書法本真書寫的原創(chuàng)性和完整性。中國書法如何發(fā)展，形式至上、故意擺弄之書風何時了？
重技輕道，擺弄形式，為展覽跟時風，是當今書壇最突出的浮躁現(xiàn)象。
叁
我們學書法，不要考慮什么“主義”。這個“主義”、那個“主義”，近三十年來書壇不知弄出了多少個“主義”，其實都是虛無主義，對創(chuàng)作沒有多少指導意義。有哪個名家靠“主義”成家了呢？
本來漢字肅穆端莊，意象俱在，可有人書法創(chuàng)作借用西洋的東西故意把要表達的筆畫裁去，將好端端的漢字弄成斷膀子缺腿，影響了漢字的完整性和書法藝術本真的美感。
我認為“書法有法”論，這個理論只適用于初學者，或適應一般寫字層面上的人；如果有臨帖的基礎，掌握了一定功力之后，再來談“書法有法”就沒有意義了。有些人正因為“書法有法”束縛了自己的手腳，還有一些人不懂得“無法”的道理，往往就會捆死在“書法有法”上。
我覺得我們不是百科全書，什么都懂，其實我們只懂得僅僅是學過的某方面的那一點點東西。就學書而言，我也有六十多年的經歷，但要學的太多太多，我只學到一知半解的那一點。
有的人年紀輕輕的，就稱“大師”了。我則不以為然。大師是要經過歷史檢驗、社會公認的，并不是呼喊出來的。
肆
時下，對書法的普及教育有所重視，規(guī)定中小學設寫字課，但問題是師資缺乏。教師自己不會寫毛筆字，怎么能教學生練好字？所以，培養(yǎng)師資迫在眉睫！
書協(xié)的工作是以聯(lián)絡、協(xié)調、服務、指導為職能，如果沒有專業(yè)水平和奉獻精神的人，書協(xié)工作是做不好的。
書協(xié)應當尊重藝術，重視人才，把出人才出精品這個宗旨放在首位。如果脫離這個宗旨，這個協(xié)會就沒有威信了。
各級書協(xié)組織，從無到有，走過了三十年的歷程。只要仔細想想，不難發(fā)現(xiàn)各地書法實力的強弱與地方書協(xié)的組織相關。強的之所以強大，主要是注重培養(yǎng)和重用優(yōu)秀人才上。
各級書法家協(xié)會的《章程》是經過會員代表大會討論通過產生的，《章程》是法規(guī)，理應無條件執(zhí)行，但是現(xiàn)行《章程》執(zhí)行得如何，靠誰來監(jiān)督、考核，都是難以回答的未知數(shù)。
現(xiàn)在是信息時代，書壇網絡很活躍。它在遵紀守法、道德規(guī)范的前提下，可以不懼權威，廣開言路，各抒己見，從而能夠聽到不同層面、不同反響的意見。希望書協(xié)有關掌門人不妨到網上看看，聽聽平時在會上、紙媒上聽不到的呼聲，他們所提的意見和建議，也許對改進工作、發(fā)展事業(yè)有幫助。
伍
有人問，書畫家的作品在家出售的價位比在市場上的價位高得多，這是什么原因？回答這個問題很簡單：
一、市場上的作品，有不少是膺品。一般說來，造假者唯利是圖，誰的價位高，就不擇手段臨摹、仿制誰的作品。而書畫家家里出售的作品是保真的。
二、市場上的作品大多是應酬之作，或是早期，或是急就，或是筆會上的。而書畫家家里的作品是經過反復甄選去劣存優(yōu)的。健在的書畫家真正的精品在市場上是不多見的。
三、市場上的作品有不少已是品相不好。有的破損、蟲咬、污染；有的有意挖去上款，殘缺不全，這樣的作品是經過修補或染色的。而書畫家家里的作品不會有這種現(xiàn)象。
四、市場上的作品不一定能適應購買者的需求。如作品文詞內容、規(guī)格、形式等等。在一般情況下，書畫家在家創(chuàng)作，基本上會滿足某些需求。
所以，書畫家家里的作品價位高于市場就自然而然的了。
————
金伯興：浙江嵊州人，國家一級美術師，《書法報》社顧問等。
