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海鐘兄年少成名，早早進入大眾視野，因我偏愛傳統水墨藝術，很早就對他有所關注。他祖籍福建永春，這讓同為福建人的我多了一分親切感。同時也會聯想到永春深厚的歷史文化積淀，此地人文薈萃，近代畫家余承堯、詩人余光中都是永春人。

記得我與海鐘兄第一次見面是在中國臺灣的臺北書院，當時是應林谷芳老師的邀請去參觀他的個展，經梅墨生先生引薦得以相識，一見如故，相談甚歡。

第二次見面是半年后，在他的出生及成長之地杭州，當時拜訪了海鐘兄的二十四柱堂、黃龍飯店工作室及雙桂軒工作室。在驚嘆室內營構之秀麗、復古、典雅之余，我也深為感慨，果然是“一方水土養一方人”，海鐘兄氣質翩翩儒雅、風度不凡，同樣的，他的畫面清新脫俗、古雅大氣。畫如其人，二者相融為一，這一切都離不開如詩如畫的西子湖畔的浸染和孕育。

海鐘兄的山水畫在當代藝術家中獨樹一幟，具有相當高的辨識度。在筆墨語言上，他深掘傳統；在學習取徑上，又不囿于某家某派之局限，自出新意，堪稱當代畫家之杰出者。他立足于中國古代傳統的山水觀法，將山水畫視為一種對現實所見風景的提煉升華，視為是一種象外的思考，寄情山水，暢游其間，感受圣賢的仁智之樂，感悟人生的道用之器，從而以更深層的體會去把握真山水。這是他能夠咫尺收千里、筆墨展性情的前提所在。因此，讀他的畫不僅是讀一種山水韻致，也是讀一種文人精神，一種生命關照！

而鑄就這一切的是他對讀書和理論研究的特別重視。他深知學習繪畫切不可僅僅停留在技藝的層面上，而應不斷向“道”的方向上精進。在他看來，山水畫要想獲得進一步的發展，首先要使畫人們多讀書，要能理解甚至超越古人對山水畫的認知。

近年來，我欣喜地看到海鐘兄創作了一組組變相圖、祖師像來表現自己深耽佛理的體悟和心境。這種吸收和轉化的過程對藝術家而言是考驗也是成就。

此外，海鐘兄對藝術的專注、熱忱、思考，都對我有所鞭策和啟發，自相識以來，我們之間的交往從不曾間斷。每年他來到廈門時，我們總會相約暢談，不知不覺這已成為一種常態。他時常給予我關懷和指點，而我也持續關注和見證著他藝術之路上的每一步腳印。相信今后仍應如是。

——錢陳翔

（廈門大學副教授、碩士生導師，

藝術研究所常務副所長，

藝術學院藝術管理教研室主任）

林海鐘   行住坐臥之大覺圖

190cm × 71cm   紙本   2019年