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記得是2012年的國慶節吧，我下決心利用極其難得的五天假期，攜妻帶子前往上海旅游度假。 對于這座城市，毫不夸張地說，我是相當相當熟悉了。近4000個日日夜夜啊，我與她朝夕相伴，日夜廝守。這么說吧，除了生我養我的故鄉，在全中國全世界范圍，再沒有哪個地方，我對她有如此的熟悉了。 在這塊熱土上，正青春的我曾做過許多夢，有過憧憬和歡樂，當然也流下太多的汗水，還有——迷茫、失落、淚水和傷痛?？刹还茉趺礃樱疫€是一如既往地愛她，喜歡著她，因為她的美麗時尚，她的活力四射，她的開放包容……實在是令我無法拒絕。 第一站，我選擇趕往閔行區的北橋，探望在此打工的三姐夫婦。在他們的租住屋里，我的眼眶潮濕了，淚水差一點奪眶而出——此情此景，令我不由得想起自己曾在這座國際化大都市里艱難困頓的生活，在這座都市的大街小巷、各個角落奔波忙碌的身影，還有，那些千千萬萬個來自全國各地的我的同齡人，他們的堅韌隱忍，他們的奮發圖強，他們的喜怒哀樂和悲歡離合的故事…… 這間低矮陰暗的屋子，據我目測，頂多也就是十來個平方米吧，除了一張小木床，一只煤氣罐，以及用小凳子支起來的“灶臺”外，連兩個人轉身都顯得困難重重。屋子雖是坐南朝北，卻是終年不見陽光——它緊挨著房東家高大的樓房。如此遠離喧鬧市區的相對偏僻雜亂的農村里的小屋子，正是這座特大型城市里數百萬個底層的打工人用以棲身的首選之地。無它，只是因諸如此地的出租屋價格（相比較市區而言）是再便宜不過的了。 蝸居在這樣的小屋里，三姐夫婦幾乎是常年見不到太陽：沒什么節假日，而且每天起得比公雞還早，披星戴月地趕回小屋，匆匆地填飽肚皮，洗洗涮涮，倒頭便睡。一年到頭換洗的衣物被褥，幾乎都要靠風來陰干。他們所過的日子啊，一如那小屋墻角淌水溝邊一小叢極不起眼的永遠都是默不作聲的青苔。 終日忙忙碌碌的三姐夫婦，以及千千萬萬個外出“討生活”的人，無疑，他們身處這個大城市、這個社會的底層。他們渺小，他們卑微，他們活得艱辛沉重，但他們并不是沒有用的人，他們幾乎一刻不停地直接或間接在為這個城市的正常運轉而勤奮工作，獲取一份城里人根本看不上眼的微薄的報酬來養活自己，同時養活家里的老小，從而實現自己的人生價值。他們是這個社會上容易被人忽略的“微細胞”，可他們，分明是一個個家庭的頂梁柱。 我曾讀過一篇調查報告，寫的是南昌市城鄉結合部的農民工生活，題目叫《城中村折疊：黑夜永遠比白晝漫長》。文章里描寫的那些主人公的生存現狀，也是在上海打工的我的三姐夫婦生活的真實寫照。 客觀地說，數千年來，中國普通民眾不僅僅是喪失話語權，而且他們的苦難和掙扎，呻吟和呼喚，從來就沒有具體形象地進入過歷史，從而成為主體得到全面客觀深刻的表達。可喜的是，隨著時代的不斷進步、開放和包容，特別是傳媒業和傳播方式的高度發達，使得如今有不少普通民眾具備歷史上從未有過的文化鑒別力、精神層面的追求，以及出色的表達能力。因此，作為一個具備社會良知和責任感的作家，是不會漠視底層民眾的苦難、灰暗的，以及隨之發生的哪怕是一些弱小細微的變遷、變化。只有這樣，才有可能寫出反映嚴峻現實的優秀作品來。有前輩說過，真正有志于文學創作的人，應該跟“深入生活”這句話來個徹底的告別。對，不是“深入”，而是完全“融入”，把自己完完全全地“擺進去”，真正置身其中。正如魚和水，一刻也不能分離。鑒于此，有人發出如此感慨：如果不是偉大的艱苦卓絕的抗日戰爭，就不會產生孫犁、趙樹理這兩位鐵筆圣手；如果不是新中國波瀾激蕩的土地革命，就不會有柳青的《創業史》和周立波的《暴風驟雨》…… 的確如此。作為文藝工作者尤其是小說家，他們不僅僅是生活的旁觀者、傳感器，更是火熱生活的記錄者、“局中人”。作家通過對人生經驗的解密，或直接，或間接，寫出時代的悲傷——魯迅文學獎得主王干曾有過這樣的一段感慨。是呀，一名有志的寫作者，應當完全融入熱火朝天的生活，撲向堅實沉穩的土地，與最普通的民眾打成一片，水乳交融，同時還要善于揚長避短，確立自己的攻堅目標。如此，假以時日，或許就能為人民奉獻出嘹亮的歌聲，為這個偉大的時代留下美好的樂章。 早就有評論家認為，好的散文和小說，不一定非要分得那么開，那么清。一個人寫的散文和小說分不開，他的作品，既可以當散文看，又可當小說看，那就是大家風范。比如《獵人筆記》，再比如《呼蘭河傳》。以我個人淺顯的寫作體會，不管是哪種文學表現形式，首先是要真，真實反映人民的現實生活，再表現自己真摯的思想情感。如果連自己都打動不了的文字，還想著要感動讀者，那自然是相當困難的。令我感到些許欣慰的是，在這部小說中，有一些章節，或許做到了這一點——散文化寫作，由內而外地透露出作者真實的思想情感。在寂靜的夜晚或凌晨時分創作的我，常常是淚流滿面，不能自己…… 工作在一個被人稱為“刀把子”的機關，一年到頭，節假日、休息日真是少得可憐。同時，我又是一名被同事和朋友們譽為“耍筆桿子”的人，自然是深感肩上的重任和使命。為弘揚正能量、努力講好警察故事，“白加黑”“五加二”成為我和同事們工作的常態。我每年在辦公室敲打下來的文字，估摸著都在五十萬上下。在家里，在很有限的業余時間里，我還會涂鴉些散文隨筆、報告文學之類的東西，用于“調劑口味”。這次搞四十多萬字的“大部頭”，絕對是大姑娘坐轎子——頭一回。才疏學淺、非科班出身的我，自然是多次生過膽怯，有過迷惑。每每在寫不下去時，我都會想起閻連科老師說過的一句話，頓時勇氣大增：“長篇小說可以藏大拙，有多少垃圾放進去，都能開出鮮花來；那中篇，藏多少個中拙也無所謂，而短篇，沒有藏拙這個可能?！庇窒肫饎c邦老師這樣說，“長篇小說就像大海，它波濤洶涌，波瀾壯闊；中篇小說像長河，曲曲折折，跌宕起伏；短篇小說像是瀑布，它呈現的是一個橫斷面，包括它速度的加快，形態的變化，色彩的豐富，還有下面清澈而不見底的深潭?！币晕覝\薄的理解，那就是拋開單純的字數和情節、人物不說，在某種程度上，中短篇甚至比長篇更難寫，更難以駕馭。一看到或一想起大師們的絕妙言論，無形中，渾身便增添了信心和力量——無論如何，任憑它怎樣艱難，我都會努力去完成它。不管將來的它命運如何，首先是要完成它。其余的一切，全部交給時間和讀者吧。 文字是挽留，也是祭奠；是懷念，也是自我取暖。正是由于我清醒地看到這一點，并目送她漸漸遠去，因此，我內心的依戀和疼痛才分外真實。同時，文學是青春的，也是滄桑的。一部偉大的作品，總是能夠在青春中望見滄桑的褶皺，在滄桑中浮現青春的流動。 在申城的十余年，我先后干過碼頭搬運工、工地小工、廚工，還有各式各樣的生產車間操作工，跑過快遞，當過公司的倉管、采購員、培訓師，販賣過雞蛋、蔬菜和水果。實事求是地說，我一直用力做事，用心揣摩，用腳丈量。盡管如此，我還是不停地變換工作，不停地四處流浪。造成這樣的局面，絕非我這個人偷奸耍滑，拎輕怕重，吃不得虧，受不了苦，遭不得罪，而是實在由不得我個人意愿所能左右。這些境況，在小說的“男一號”身上，由此可見一斑。如今人到中年，再回過頭來想想，那段不順、不凡的經歷，反倒成了我人生中寶貴的“精神財富”。雖然，當時的我，的的確確付出了許多許多。 有幸經歷《苔蘚》中那些或平淡無奇或驚心動魄的生活場景。也曾苦過，痛過，疲憊過。讀者們光從《苔蘚》字面上就可看出，它與潮濕、陰暗、孤寂甚至是苦難——緊緊相隨，無分彼此。遲子建曾說：“沒有描寫苦難，詩意怎會呈現？如果作品一味地展覽苦難，卻沒有希望的微光閃爍，這樣的苦難就是真的苦難了，而如果苦難里有柔軟的光影浮動，苦難就不是深淵，它會散發著濕漉漉的動人的光澤。”隨后，她還進一步說，我從來沒有，將來也不會在作品中回避苦難；我也從來沒有，將來也不會在作品中放棄詩意。“苦難中的詩意，在我眼里是文學的王冠。” 是?。‰y怪這么多年來，像《鋼鐵是怎樣煉成的》《老人與海》《平凡的世界》《假如給我三天光明》等等經久不衰的著作，原因恐怕就在此吧。 生活中，每一位正直善良、勤奮敬業、無私奉獻的卑微平凡的小人物都值得被尊重。因為他們——正是歷史的創造者、推動者、書寫者，無論是過去、現在，還是將來。 最后，以談不上豐滿厚重，但的確飽含作者心血和汗水的《苔蘚》，來祭奠自己那早已遠去永遠不復存在的苦難的青春，那一段激情燃燒的歲月，特別是紀念從1992年開始，到跨入二十一世紀那一段時期神州大地所發生的翻天覆地的變化。 ?。ㄗⅲ洪L篇小說《苔蘚》，作為2020年度重點文藝作品，獲得中共蕪湖市委宣傳部、蕪湖市文聯專項資金扶持，目前正在與相關的出版機構商討出版發行事宜）作者簡介：倪旭生，70后，供職于安徽省無為市公安局。無為市政協委員，《無為文藝》編委，無為市文藝評論家協會副主席，多家媒體特約通訊員。在各級傳統媒體發表新聞、人物通訊、評論等三千余篇（幅）；在《啄木鳥》《特別關注》《作文與考試·高中版》《時代青年》《作家天地》《人民公安報》《中國紅十字報》《青年報》《每周廣播電視》《新安晚報》《金陵晚報》《菲律賓商報》等數十家報刊發表文學作品近百萬字。有多篇文章獲獎，或入選集。安徽省作家協會會員。安徽省公安文學聯合會會員。出版文集《我的“高爾基”大學》、《希望，就在前方等你》。
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