五彩人物長(zhǎng)方瓷板
清康熙
長(zhǎng)25cm，寬18.6cm，厚3.6cm
彩瓷分五彩、斗彩、琺瑯彩、粉彩，這個(gè)分類并不是古人在開始生產(chǎn)彩瓷的時(shí)候就進(jìn)行的分類，而是逐漸形成的一個(gè)過程。
比如斗彩這個(gè)詞，明代反而沒有人稱之為斗彩，明代直到清代前期都稱之為五彩，明瓷就有這個(gè)特征，它在發(fā)展的過程中不斷的分類，然后很具體地加上前綴。
五彩云龍盤
明崇禎
高5.3cm，口徑26.5cm，足徑16cm
五彩源于我們?cè)缙诘牟蚀桑拼拈L(zhǎng)沙窯開彩瓷的先河，宋代的宋加彩也是彩瓷的一支，但是都不構(gòu)成中國(guó)彩瓷的一個(gè)主流，對(duì)后世影響就不夠大。
真正對(duì)我們彩瓷產(chǎn)生巨大影響的是明清開始的，實(shí)際上，元代的后期彩瓷就開始形成，我們知道就是青花瓷，青花也可以列為彩瓷。
五彩和青花是同時(shí)期誕生的，但五彩并沒有青花這樣有名氣，原因之一就是青花是一次成型的，它是釉下彩，燒完了就是成功的，因此成本就比較低。
五彩山石花卉罐
明成化
高10.9cm，口徑10 cm，足徑13cm
彩瓷相比青花就有一個(gè)劣勢(shì)，它需要二次入窯，就是我先要燒一個(gè)素器，燒好了出窯，畫上彩瓷，第二次入窯，以低于第一次的溫度把它燒成，這個(gè)燒結(jié)溫度是不能高于第一次的，高了就燒成廢品了。
元代后期至明代初期，彩瓷在文人心目中是一件很俗氣的東西。
明初曹昭《格古要論》載：有青花及五色花者且俗甚。
這個(gè)時(shí)期的文人審美還是停留在宋代以樸素為美的這樣一個(gè)基礎(chǔ)上的，青花和五彩比較，五彩由于熱烈，就顯得更俗。
清代以后，彩瓷逐漸細(xì)分，才有了琺瑯彩和粉彩。
五彩僧帽壺
清康熙
高16.8cm，足徑6.6cm
五彩創(chuàng)燒于元代，它深受西域的文化影響，比如景泰藍(lán)對(duì)五彩就產(chǎn)生過影響，元代的后期，由于元代人從西域帶回來大量的文化，對(duì)我們的文化帶來了一個(gè)不可估量的影響，五彩中一類顯然是受掐絲琺瑯就是我們俗稱的景泰藍(lán)的影響。
進(jìn)入明代以后，由于文人士子對(duì)五彩的認(rèn)識(shí)不高，所以沒有那么快的發(fā)展，以致后人認(rèn)為明初不生產(chǎn)五彩。
上世紀(jì)80年代的時(shí)候，有學(xué)者去西藏的薩迦寺，首先發(fā)現(xiàn)了宣德五彩，這是全世界范圍內(nèi)第一次發(fā)現(xiàn)宣德時(shí)期的五彩，當(dāng)時(shí)這個(gè)發(fā)現(xiàn)轟動(dòng)世界，這幾只五彩的碗在薩迦寺擺放了近600年，沒有挪過窩，由于西藏地理位置的偏狹，由于寺院供奉瓷器的嚴(yán)謹(jǐn)，導(dǎo)致它600年沒有任何傷殘，這就跟史實(shí)記載非常吻合了，我們終于有證據(jù)來說話了。
這個(gè)青花五彩碗漂亮之極，在內(nèi)壁口沿上寫了一圈藏文圖265，內(nèi)容是晝吉祥，夜吉祥，正午吉祥，晝夜吉祥，三寶吉祥。宣德五彩就這么幾件存世，誰(shuí)得到一件都不得了，景德鎮(zhèn)在80年代出土的很多殘片又可以跟它印證。
五彩云鶴紋罐
明嘉靖
高19.3cm，口徑13.2cm，足徑11cm
到了明代中葉成化時(shí)期，成化斗彩在當(dāng)時(shí)就稱之為五彩，斗彩這個(gè)詞直到清代晚期才出現(xiàn)。成化的五彩就是這個(gè)斗彩風(fēng)格發(fā)生了一個(gè)突變，這個(gè)突變就使得它跟五彩有所剝離。
斗彩和五彩簡(jiǎn)單的區(qū)分，第一點(diǎn)從感覺上五彩熱烈，斗彩柔和，第二點(diǎn)從技術(shù)上講五彩是平涂的，斗彩是勾勒的。什么叫勾勒呢，就是我們先用青花畫一個(gè)邊，然后把色彩輕輕地填進(jìn)去，五彩就直接拿五彩涂上去了。
我們想一開始區(qū)分五彩和斗彩，是個(gè)挺困難的事，多看一些圖片，多看一些展覽，多看一些實(shí)物，就很容易從感覺上抓住它。
明中期成化、弘治、正德三朝五彩都非常少見，當(dāng)時(shí)瓷器是青花的天下，彩瓷也是以斗彩為主，主要的原因是當(dāng)時(shí)的青花在成本上控制了整個(gè)市場(chǎng)，在經(jīng)濟(jì)不是很好的情況下，便宜是最能占領(lǐng)市場(chǎng)的，我們?cè)诟母镩_放初期，便宜的商品是最能占領(lǐng)市場(chǎng)的，我們現(xiàn)在就便宜是占領(lǐng)不了市場(chǎng)的，必須還要質(zhì)量。
嘉靖萬(wàn)歷以后，五彩驟然增加，主要的原因是商業(yè)的發(fā)展迅速，市場(chǎng)繁榮。隆慶開關(guān)以后，中國(guó)尤其是江南社會(huì)的經(jīng)濟(jì)商業(yè)發(fā)展迅速，百姓生活質(zhì)量急劇提高。
市場(chǎng)一繁榮，第一個(gè)問題就出現(xiàn)了，就市場(chǎng)的媚俗化，我們今天說有的事怎么這么俗，那個(gè)事怎么俗到家了，那是因?yàn)槭袌?chǎng)突然地開始繁榮，這是一個(gè)必經(jīng)之路。
五彩天馬紋蓋罐
明嘉靖
通高18.0cm，口徑8.5cm，足徑8.7cm
明朝五彩的特征第一個(gè)是明五彩都叫青花五彩，它還離不開青花，此時(shí)五彩上的藍(lán)色是用青花來表現(xiàn)的，那它要做一個(gè)作品就有一個(gè)問題出現(xiàn)，青花是第一次就要畫上去的，剩下的色彩要第二次再畫上去，因此，當(dāng)你看到一個(gè)還沒有二次入窯的半成品，它的畫面是非常抽象的。
晚明的五彩以紅綠為主，色彩的表達(dá)比較簡(jiǎn)單，它不強(qiáng)調(diào)過多的彩。
明代紅綠為主的色彩使其濃重的表現(xiàn)意圖一目了然，后來就變成一種流行，就是大紅大綠，我們過去認(rèn)為紅配綠是一種很怯的顏色，但是它就用紅和綠這種顏色強(qiáng)烈的碰撞，形成一種風(fēng)格，這種風(fēng)格在日本還被命名為大明赤繪，以紅為主。
五彩人物紋海棠式盤
明天啟
高2.3cm，口徑18.2×11.7cm，底徑14.8×8cm
明代晚期流行以紅為主，但也有以綠為主的，也叫大明赤繪。有明一朝，200多年，只有萬(wàn)歷時(shí)期五彩可以和青花抗衡，占有半壁江山。其主要原因第一是因?yàn)楫?dāng)時(shí)奢靡之風(fēng)充斥市井，五彩比青花熱烈，顯得寶貴，這種媚俗的傾向就十分的明顯。
第二，文化的審美趨勢(shì)使然，我們把已知的文化排序的時(shí)候就會(huì)發(fā)現(xiàn)，文化的審美是有趨勢(shì)的，比如唐詩(shī)、宋詞、元曲、明清小說，比如瓷器，唐代的秘色瓷、宋瓷、元青花、明五彩，按的是一個(gè)從含蓄到委婉到通俗到直白的這么一個(gè)趨勢(shì)。
含蓄的東西理解它需要你有功力，但直白的東西不需要，顏色的濃而艷非常容易獲得人的一般好感，比如小女孩，當(dāng)她對(duì)社會(huì)知之不深的時(shí)候最容易喜歡大花裙子，這是天生的，不用人去教，是一種直覺，對(duì)于修養(yǎng)不高的人來說，色彩就不能太素，所以五彩在明代持續(xù)了很長(zhǎng)的一段時(shí)間。
五彩張?zhí)鞄煍匚宥炯y小盤
明萬(wàn)歷
高1.9cm，口徑10.6cm，足徑6.6cm
五彩鷺鷥鴛鴦紋大缸
明隆慶
高36.5cm，口徑53.8cm，足徑36cm
陶瓷的過渡期彩瓷生產(chǎn)得非常少，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候正是國(guó)家動(dòng)蕩，民不聊生的時(shí)候，人們對(duì)生活的要求就降到最低點(diǎn)，到了康熙時(shí)期，五彩迅速地達(dá)到了頂峰，中國(guó)彩瓷剩下的兩款琺瑯彩和粉彩都是這個(gè)時(shí)期創(chuàng)造的。
當(dāng)時(shí)琺瑯彩和粉彩還沒有構(gòu)成市場(chǎng)的重點(diǎn)，再加上斗彩，這一朝真是五彩繽紛。五彩元代創(chuàng)燒，明代發(fā)揚(yáng)光大，清初順治雖然有，但是只有到了康熙才一時(shí)云集，迅速增多。
最關(guān)鍵的一個(gè)原因就是成本問題，康熙時(shí)期生活開始富足，不再計(jì)較五彩二次入窯的成本，雖然多了一道程序，但是也多了一層美麗，說明康熙時(shí)期我們有能力做這件事了。
清朝的經(jīng)濟(jì)在康熙一朝得到了迅速的一個(gè)復(fù)蘇和發(fā)展，可以接受這個(gè)成本，而且還受一般人的喜歡，這是主要原因，跟政治原因關(guān)系不大。
康熙五彩的變化，第一它不再局限于紅綠兩色，如果沒見過五彩的人第一次看到康熙五彩的時(shí)候就會(huì)感覺這顏色怎么這么亂，就是顏色非常豐富，都有點(diǎn)過了。
第二，它用釉上藍(lán)代替了青花，這是一個(gè)技術(shù)革新，換句話說，康熙有很多五彩就燒一白罐子，第二次全部畫上顏色。
五彩蝴蝶紋瓶
清康熙
高44cm，口徑12cm，足徑13cm
清早期的時(shí)候，五彩還叫青花五彩，到了康熙中期，青花最為成熟的時(shí)候，五彩就徹底摒棄了青花，開始用白色的底。以釉上藍(lán)色代替了釉下藍(lán)色，從某種意義上也降低了成本。
第三，康熙時(shí)期的畫工生動(dòng)細(xì)致，一改晚明只重色彩不重形貌的特征，過去古玩界管大明五彩叫粗大明，就是說明朝畫得很粗率，到了康熙就注重細(xì)節(jié)表現(xiàn)，描繪得非常真實(shí)。
第四，是五彩的典型特征色澤強(qiáng)烈，不猶豫，不曖昧，色彩上不講究過渡，紅就是紅，綠就是綠，我不強(qiáng)調(diào)由深紅到淺紅，由淺綠到深綠的這種過渡我就是直接表現(xiàn)我內(nèi)心的這種感受。
康熙就是色彩豐富起來而已，他的紅、綠、藍(lán)、黃、紫、黑，都明確的表現(xiàn)出他的創(chuàng)作意圖，由于康熙五彩的色調(diào)強(qiáng)烈，較之康熙晚期創(chuàng)燒的粉彩，被人稱為硬彩，粉彩稱之為軟彩，又因?yàn)榉鄄适呛蟀l(fā)明的，所以康熙五彩也被稱之為古彩。
所謂的硬，就是指這種顏色上的不猶豫，不曖昧，比如我們說一個(gè)人態(tài)度強(qiáng)硬，就是他不猶豫不曖昧的表達(dá)他的意見。
五彩人物紋瓶
清康熙
高45.1cm，口徑11.9cm，足徑12.8cm
康熙以后，五彩迅速衰落，到雍正朝就只有少量存在，其中的原因首先就是雍正本人審美觀帶來的一個(gè)改變，雍正是一個(gè)藝術(shù)修養(yǎng)極高的皇帝，他看不慣父輩的那種過于熱烈的審美觀。
而且生活所處的環(huán)境也不一樣，康熙的時(shí)候還有內(nèi)憂外患，到了雍正基本上就是內(nèi)憂，就是吏治。
雍正本人的審美趣味非常高，因?yàn)樗腔臅r(shí)候已經(jīng)45歲了，有足夠的時(shí)間進(jìn)行文學(xué)藝術(shù)的修養(yǎng)，他寫得一手好字，對(duì)所有藝術(shù)品的判斷都高于其它皇帝，這是和他早年的教育和中年的學(xué)習(xí)分不開的。第二點(diǎn)就是五彩的審美時(shí)間太久，百姓過于疲勞，要休息一陣子，康熙晚期的時(shí)候心態(tài)已經(jīng)開始平和。
其它彩瓷就是琺瑯彩和粉彩的成熟，在雍乾以后占據(jù)了彩瓷的主要地位，導(dǎo)致五彩數(shù)量急劇下降，再不構(gòu)成瓷器的主要品種。
五彩雉雞牡丹紋瓶
清康熙
高45cm，口徑12.3cm，足徑14cm
晚清的時(shí)候就是第四次收藏?zé)岬臅r(shí)候，有五彩出現(xiàn)，主要是為了迎合收藏市場(chǎng)，大量的五彩瓷都是仿冒康熙五彩，以博得西方人的喜愛。
康熙五彩的風(fēng)格實(shí)際上就是康熙風(fēng)格的一個(gè)表現(xiàn)，掌握的要點(diǎn)就是硬，胎也硬，釉也硬，造型也硬，色也硬。造型硬指的是大量的直肩的作品，不做溜肩。
雍正的特點(diǎn)就是線條柔和，把直的地方盡量圓滑了，盡量用曲線過渡，康熙就是直線過渡，少有曲線意識(shí)，康熙的政治態(tài)度一貫是強(qiáng)硬的，不搞中庸，瓷器雖然是藝術(shù)品，但它也能表現(xiàn)這個(gè)意圖，這就是政治和藝術(shù)的一個(gè)關(guān)系，千古不變。
五彩瑞獸紋瓜棱執(zhí)壺
清康熙
通高13.5cm，口徑4.5cm，足徑10cm
版權(quán)聲明：
