文｜老劉也說兩句
殘月曉風仙掌路 何人為吊柳屯田
柳永（約984年—約1053年），原名三變，字景莊，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱柳七，柳屯田，福建崇安人，北宋著名詞人，婉約派代表人物。
01
1008年，出身官宦世家，二十四歲，滿腹經(jīng)綸的風流才子柳永（當時叫柳三變），第一次來到大宋朝的首都汴京，準備參加他的第一次京考。
大部分考生，都會找個賓館住下，然后頭懸梁錐刺股的讀書，迎接即將到來的大考，但柳三變一到了汴京，就一頭扎進了青樓歌館。
有人問了，在來汴京之前，柳永已經(jīng)在蘇州杭州風流瀟灑幾年了，家里也斷絕了他的經(jīng)濟來源，他哪里來的銀子在青樓歌館鬼混？
人家是柳永，是天生的風流才子柳三變，柳七官人。
男人找歌妓，大部分是需要大筆銀子的，但人家柳永自己不但不花費一文錢，眾多歌妓為了得到他，爭的不可開交，到汴京不到一年，京城的歌妓，都成了他的鐵根粉絲，有詩為證：
不愿穿綾羅，愿依柳七哥；不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黃金，愿中柳七心；不愿神仙見，愿識柳七面。
02
李煜的”問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流“大家都倒背如流；蘇軾的”大江東去浪淘盡，浪淘盡千古風流人物“，也基本家喻戶曉，但很多人并不熟悉柳永的：雨霖鈴·寒蟬凄切
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說！
還有那”衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴“也出自柳永之手，是絕對的千古名句。
打個比喻吧，現(xiàn)在的微信訂閱號寫手，假如有幾篇閱讀量是十萬加的，都會很興奮幾天的，終于有個十萬加了....
但一千多年前，柳永的詞都是靠口口相傳的，最多有幾個手抄本，不像現(xiàn)在可以群發(fā)，但只要他寫的詞，閱讀量基本都是百萬加，千萬加，都屬于在全國以及周邊的附屬國的流行歌詞，能做到這一點的，自古至今，可能只有柳永。
當時有個說法：有井水的地方就有柳永的詞
當今那個大V的粉絲，能比過柳永？
后來的豪放派詞的代表蘇軾，總感覺自己的粉絲總是比柳永的少，很郁悶，于是問一個著名的歌手：
“我的詞跟柳永比怎么樣?，怎么感覺沒有柳永的流行度高，粉絲不如他的？“
那歌手也是個聰明人，答：
“柳永的詞只適合十七八歲的姑娘,拿著紅牙板,歌唱‘楊柳岸曉風殘月’,學士的詞必須是關西的大漢,（用）銅的琵琶,鐵的綽板,歌唱‘大江東去’。
蘇軾對這個回答比較滿意：十七八歲的丫頭，都喜歡唱歌啊，關西大漢有幾個喜歡大聲嘶嚎的？
現(xiàn)在大家應該明白了，那些歌妓為什么喜歡柳永的原因了。
歌妓，不是單純的靠賣身掙錢，還需要有歌手的職能，才能算一個合格的歌妓，她們需要好的歌詞，而柳永，是填詞的絕代高手。
柳永需要與歌妓們在一起體驗生活，在偎紅倚翠，淺斟低唱中激發(fā)他的創(chuàng)作熱情，而哪些歌妓，需要的他的才華，需要他的歌詞。
于是，我們看到了這樣的場景：
柳永每到那個歌妓住處，那個歌妓就要早早的準備酒席，安排住宿，酒酣之時，落筆成詞，于是教坊樂工歌妓彈唱，一場音樂會，會迅速轟動全國。
歌妓只要有了柳永的歌詞，一定會迅速的炒紅，成為著名的歌星；那個教坊能得到柳永的支持，也會迅速成為炙熱的流行音樂著名的宣傳媒體。
汴梁城中，背誦唱念柳永的新詞，成了最時髦的事情，柳永的詞，也成了京城流行音樂的風向標，柳永成了京城大紅大紫的明星。
但這時，柳永的的通俗文藝創(chuàng)作，高質量的媒體運作策劃尚未達到高峰，因為他要參加京考，他還要走仕途。
03
大約在1009年，柳永參加了第一次進士京考，但落榜了。
這對“自負風流才調”，自信“藝足才高”，“多才多藝善詞賦”的柳永，打擊是相當大的。
但其他的考生，落榜了，咱就老老實實的回家，三年后東山再起，但柳永沒有回老家，在京城繼續(xù)他的通俗文藝創(chuàng)作事業(yè)，而且還寫填寫了一首滿腹牢騷的詞：《鶴沖天·黃金榜上》
黃金榜上。偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。未遂風云便，爭不恣狂蕩。何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。
煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅翠，風流事、平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。
意思是說，你皇帝老兒眼瞎，不讓我進士及第走仕途，我不做官了，又奈我何！詞壇上我獨領風騷，難道這不是一樣的輝煌人生？正是“才子詞人，自是白衣卿相”！
按說，京考落榜，考生發(fā)發(fā)牢騷，皇帝一般是聽不到的，但柳永不能發(fā)牢騷，因為這個時候，在汴京甚至整個大宋，柳永已經(jīng)是滿負盛名的詞壇代表人物了，而當時的皇帝，是那個十分開明的皇帝：宋仁宗。
宋仁宗不但本職工作皇帝做的不錯，而且也是個大才子，喜歡雅詞，最要命的是，他也是柳永眾多的柳粉中的鐵桿粉絲！
既然”有井水的地方就有柳永的詞“，皇帝又是柳永的鐵根粉絲，柳永這首滿腹牢騷的《鶴沖天·黃金榜上》，很快就傳到皇帝宋仁宗耳朵去了，絕對不需要小人打小報告。
作為一個社會文藝青年，你柳永是夠牛，年輕輕的，就成了大宋娛樂圈的超級大V，但作為一個開明的皇帝，宋仁宗是講政治的，雖然喜歡文學雅詞，也能做你的粉絲，但進士是什么？是正兒八經(jīng)的，至少是國家的縣處級干部，一個不講政治的的人，能利用嗎？
于是到了柳永第三次京考的時候，宋仁宗又看到了柳永的試卷，就懶洋洋的問主考官：這個柳三變，是不是那個喜歡填詞的三變？
主考官：正是，他就是京城大名鼎鼎的柳七，柳三變。
于是宋仁宗就套用了柳永《鶴沖天·黃金榜上》那句話：“且去淺斟低唱，做他的白衣卿相，何要浮名？”
懂政治的人，聽到皇帝老兒發(fā)話，判了自己進士的死刑，會立即填首詞，改變自己的政治立場，拍拍皇帝的馬屁，也許柳永會早幾年考取進士，但那就不是柳永了。
我們看到的柳永，是寫了個牌子，上書幾個大字：奉旨填詞柳三變
也就是這時，柳永把自己的名字，柳三變，改成了柳永。
皇帝招嬪妃需要翻牌子，柳永招歌妓，也需要翻牌子。
每到一個歌妓家前，首先要遞牌子，歌妓接到牌子，馬上酒席準備，接他們的柳七郎。在當時的汴京城，成了一道靚麗的風景，街頭小巷的笑料。
打著宋仁宗奉旨填詞的牌子，柳永從此徹底走進了京城的煙花柳巷。在“倚紅偎翠”、“淺斟低唱”搞他的文藝創(chuàng)作。
也正是宋仁宗的判了柳永進士的死刑，柳永基本成了大宋朝專職填詞的人。從此，廟堂少了一位能臣，而江湖，卻多了一位名垂千古的歌者，雖然這屬于柳永的不幸，但應該屬于后人之福。是柳永開拓了詞的題材內(nèi)容，使宋詞通俗易懂，對宋詞婉約派的開創(chuàng)與發(fā)展，起到了巨大的作用，這是后話，不提。
大家知道《水滸》中的李師師嗎？那是有名的歌妓，是當時皇帝宋徽宗的情人。
但像李師師這樣身份的，和柳永關系密切，至少有三個。
有馮夢龍的《喻世明言》中的第五卷，《眾名妓春風吊柳七》為證：
那柳七官人，真?zhèn)€是朝朝楚館，夜夜秦樓。內(nèi)中有三個出名上等的行道，往來尤密。一個喚做陳師師，一個喚做趙香香，一個喚做徐冬冬。這三個行道，陪著自己的錢財，爭養(yǎng)柳七官人。怎見得？有戲題一詞，名《西江月》為證：調笑師師最慣，香香暗地情多，冬冬與我煞脾和，獨自窩盤三個。
這就是柳七官人！沒有'忍把浮名，換了淺斟低唱'，哪來的楊柳岸曉風殘月？
04
柳永二十多年，參加京考五次，每次都落榜，每次落榜后，就繼續(xù)他的通俗文藝創(chuàng)作，填詞水平，也到了爐火純青的地步。
有人問了，既然柳永要”忍把浮名，換了淺斟低唱“，要做”白衣卿相”，為什么一定要去考進士，走仕途？
這就是古代文人的特點，其實什么李白啊，杜甫啊，白居易啊，沒有一個不想做官的，可惜文人大部分都沒有做官的命。
再說，柳永的老爹，兩個哥哥，一個侄子，都是進士（他兒子以后也是進士出身，和誰有的兒子，不詳），一輩子沒有考取進士，讓自命才高八斗的柳永，臉面朝哪里擱？
不過功夫不負有心人，在柳永五十歲的時候，可能是宋仁宗感覺再不給柳永這個大才子一個機會，有點過意不去，于是放寬了進士的條件，柳永終于進士及第。
但拖了幾年也沒有放柳永什么官職，以后在六十歲左右的時候，隨便在外省偏僻之地放了幾任官職，于在1050年，任屯田員外郎，最后以此致仕。（據(jù)歷史記載，柳永做官，政績不錯，證明文人不是沒有能力走仕途的。）
1053年，與歌妓混跡一生，他離不開歌妓，歌妓離不開他的柳永因病去世了。
因一生既無家室，也無財產(chǎn)，柳永死后連埋葬的錢都沒有。當代大宋的文藝復興者，為后人留下幾百首優(yōu)美宋詞的風流才子，卻沒有那個所謂的正派人，出面出錢埋葬柳永，就在這個時候，整個汴京城，的歌妓，集體出動了，為一世風流的大才子柳永，出了一個風風光光的大殯。
有馮夢龍的《喻世明言》中的第五卷，《眾名妓春風吊柳七》為證：
墳上豎個小碑，照依他手板上寫的，增添兩字，刻云：“奉圣旨填詞柳三變之墓。”出殯之日，官僚中也有相識的，前來送葬。只見一片縞素，滿城妓家無一人不到，哀聲震地。那送葬的官僚，自覺慚愧，掩面而返。
這正是：
樂游原上妓如云，盡上風流柳七墳。
可笑紛紛縉紳輩，憐才不及眾紅裙。
