仇英，一位與命運抗爭的繪畫巨匠
節選自《讀者欣賞》2009年第10期《大師巨匠》欄目
仇英，字實父，號十洲，生卒年不詳。仇英漆工出身，與沈周、文徵明、唐寅同是吳門畫派的領袖人物，史上并稱“吳門四家”。
當我走近吳門畫派，領略其萬千氣象時，更深切地感受到仇英由于出身寒微，在當時被大多數畫家瞧不起的處境。他的畫作上，可以被人任意題識，但他卻從沒有機會為其他畫家題寫詩文款識，甚至在晚輩后學的畫上也沒有過。他經常被人邀請作畫，但從不見他邀請別人做點什么；文人間置酒高會，詩詞往還的事，更沒有他的份；蘇州園林滄浪亭內有“五百名賢祠”，祠內刻有明、清兩代五百多位名人賢士的肖像，名望與成就都比不了仇英的人赫然在列，唯獨沒有仇英。由此可以想見，在濃厚的封建門閥主義氛圍下，仇英學畫是何等艱難！要想卓越，要想超越，更是難上加難！
仇英出身于蘇州太倉縣一個平民家庭。他自小聰明伶俐，愛好繪畫。明代中期的正德、嘉靖年間，民營手工業日漸發達，城鎮中的手工作坊林立。為了減輕家庭負擔，仇英十一二歲就開始學做漆工。當漆工要學會識色、調色和圖案設計，這對學畫很有幫助。當時“吳門畫派”已經崛起，蜚聲畫壇的沈周、文徵明、唐寅及周臣的畫在社會上廣為流傳。
這些人也很自然地成了他心目中的偶像。他雖見不到、攀不上這些名士高人，但這些人的詩畫，仇英常能在畫店或商賈們
手中見到。每每見到一幅好畫，他總要仔細地鉆研一番，久久不忍離去。但因為窮，買不起這些價錢高得燙手的畫卷，時時會招來老板們的白眼和商人們的斥責。
仇英終究是個有抱負、有志氣的青年，他下決心要攻學畫藝。一方面，他利用所有做工之余的時間自描自摹；另一方面，他省吃儉用，賣力干活，節蓄下一筆錢準備到蘇州城去廣開眼界。
蘇州是當時江南經濟、文化的中心，也擁有全國第一流的畫壇，能見到好畫的地方比太倉多多了，但人也格外勢利，像仇英這樣的窮漆工，莫說找高師學畫，就連一塊小小的謀生立足之地也難以找到。但他為了學畫，還是毅然離開了雙親，離開了家鄉，只身來到蘇州，走上了漫長而曲折的學藝之路。
幸好仇英的漆作手藝高超，終于在閶門的一家漆作坊安了身。雖然生活有了著落，但蘇州作坊對于工匠的盤剝十分厲害。仇英每天要干十幾個小時的活，整天累死累活不說，僅有的空閑時間也受到百般限制。但他始終不氣餒，不動搖，千方百計 尋找機會學習畫藝。有時，夜深人靜，他憑借月光偷偷作畫，一畫就是一個通宵，第二天照常干活。有時，作坊主派他外出做活，他做完活常常到最熱鬧的廟宇、歌樓等處尋找一塊地方繪畫。人群之中，既能盡情觀察社會風情，又不易被注意。他作畫時全神貫注，四周雖“鼓吹喧鬧之聲不絕”，但他充耳不聞。
仇英筆耕不輟，畫技日精。天道酬勤，仇英的畫藝終于被唐寅的老師周臣發現，將他收于門下。正直、善良、比仇英長20余歲的文徵明也慧眼識人，見仇英天賦極佳又勤勉努力，便極力提攜，邀他合作《湘君湘夫人圖》，但沒有成功。仇英毫不氣餒，更加努力。
（上圖：桃源仙境圖 軸 絹本設色 175×66.7cm 天津市藝術博物館） 正德十五年（1520），仇英與文徵明合作《摹李公麟〈蓮社圖〉》，山水為文徵明畫，人物出于仇英之筆。后來，文徵明的兒子、門生紛紛主動結交仇英，或有合作，或作題識，或引為朋輩，還直接為他介紹買家。數十年間，文氏父子及門生對仇英繪畫的題跋、欣賞不計其數，廣泛流傳于社會，仇英畫名自此崛起。
仇英是全能畫家，既是人物畫的代表，也是歷史風俗畫的高手。但他的名聲歷來都遠不及另外三位。這并非因為他年紀最小，為后起之秀，更非因他的畫藝比別人差。查遍所有畫史、方志和相關古籍，關于仇英的記載簡單到幾乎可有可無的地步，甚至連他的出生年月也無記錄，至今仍不能考證出他準確的生卒時間。
其原因只有一個——他“所出微”，是一個沒有家庭背景、沒有文人身份的窮小子。
修竹仕女圖 軸 絹本設色 88.3×62.2cm 上海博物館藏
人物故事圖 冊頁 絹本設色 41.1×33.8cm 故宮博物院
煮茶論畫圖 卷 絹本設色 60×105cm 吉林省博物館藏
竹梧消夏圖（局部） 軸 紙本設色 148.8×57.2cm 上海博物館藏
