提到當(dāng)代著名女性藝術(shù)家，許多人總會(huì)第一時(shí)間想起妖異冶艷的弗里達(dá)，
或者以生命的獻(xiàn)祭姿態(tài)進(jìn)行創(chuàng)作的瑪麗娜－阿布拉莫維奇，
卻鮮有人能想起，還有這樣一位女性藝術(shù)家，
她的一生，同樣充滿了令人驚嘆的傳奇色彩。
她就是Georgia O’Keeffe 喬治亞·歐姬芙。
喬治亞·歐姬芙生于1887年，1986年逝世。
她被列為20世紀(jì)藝術(shù)大師之一，1920年代美國(guó)藝術(shù)家的經(jīng)典代表，
在2014年的蘇富比拍賣會(huì)上，她的一幅花朵畫作拍出了4440萬(wàn)美元的成交價(jià)格，
成為有史以來(lái)最昂貴的女性藝術(shù)家作品。
而早在1925年，歐姬芙的一幅《海芋》就已經(jīng)以25000美元的價(jià)格賣出，
是當(dāng)時(shí)在世藝術(shù)家畫作的最高價(jià)。
替她賣出這幅畫的人，就是她后來(lái)一生的伴侶，
Alfred Stieglitz阿爾弗雷德·史蒂格利茨。
史蒂格利茲是一名紐約富二代，
身兼紐約 291畫廊老板、攝影師、攝影雜志的主編。
他將羅丹、塞尚、畢加索、馬蒂斯帶入美國(guó)市場(chǎng)，
直接推動(dòng)了美國(guó)藝術(shù)向現(xiàn)代主義的轉(zhuǎn)型。
1915年，歐姬芙嘗試用炭筆繪畫了一個(gè)抽象系列，
并寄給紐約的朋友欣賞。
朋友將作品推薦給291畫廊的史蒂格利茲，史蒂格利茲被歐姬芙的才氣打動(dòng)，
當(dāng)下決定將這系列畫作展出。
1916年5月，歐姬芙的10幅炭筆畫在291畫廊的聯(lián)展正式展出
（當(dāng)時(shí)史蒂格利茲并未通知?dú)W姬芙，展出之后歐姬芙方才得知）。
1917年，歐姬芙由于身體原因，搬到溫暖的德州居住，
開(kāi)始與史蒂格利茲通信。
史蒂格利茲深深愛(ài)上了與眾不同的歐姬芙。
在之后的一生中，他們一共交換了多達(dá) 25000 頁(yè)的信。
1919年，史蒂格利茲邀請(qǐng)歐姬芙搬回紐約，并因此與當(dāng)時(shí)的妻子離婚，
于1924年和歐姬芙結(jié)婚。
兩人的婚姻持續(xù)至1946年史蒂格利茲去世。
史蒂格利茲一生都在致力于讓歐姬芙的才華被世人所認(rèn)可。
兩人一起生活之后，他為她拍了許多攝影作品。
1921年2月，史蒂格利茲舉辦了一場(chǎng)攝影展，展出的大部分作品是歐姬芙的肖像，
包括她美麗的裸體。
這個(gè)攝影展讓歐姬芙首次引起了藝術(shù)界的廣泛關(guān)注。
1923年，在史蒂格利茲全力幫助下，歐姬芙舉辦了第一場(chǎng)大型個(gè)人畫展，
展出了100幅畫。
并于1924年開(kāi)始創(chuàng)作最著名的花卉系列，大幅的花朵內(nèi)部微觀圖，以微妙的曲線和漸層色，
組成神秘又具有生命力的構(gòu)圖。
這一系列畫作在1925年展出時(shí)，將歐姬芙推到繪畫生涯中的第一個(gè)高峰。
雖然史蒂格利茲給予了歐姬芙他所能給予的一切，
但歐姬芙從未讓自己成為他的一個(gè)附屬品。
結(jié)婚之后，歐姬芙仍然保持了自己的姓氏，
在當(dāng)時(shí)，已婚女子不冠以夫姓，
是極為罕見(jiàn)的，
也是極為離經(jīng)叛道之舉。
在她與史蒂格利茲的合照中，她也始終保持了獨(dú)立、自信的姿態(tài)。
她甚至?xí)驗(yàn)槭返俑窭潓?duì)自己的作品加入弗洛伊德式的解讀而感到不悅，
并公開(kāi)對(duì)丈夫所引領(lǐng)的藝術(shù)評(píng)論進(jìn)行反擊：
“當(dāng)人們?cè)噲D解讀我作品中的情色象征時(shí)，他們事實(shí)上是在講述他們自己的風(fēng)流韻事。”
但她的言論絲毫沒(méi)有影響到丈夫?qū)λ膼?ài)。
在史蒂格利茲給她拍攝的300多張照片里，
始終記錄著她柔韌而強(qiáng)大的力量感。
她依舊畫著艷麗的花朵，完全不因?yàn)橥饨绲母鞣N解讀而有所改變。
1929年起，厭倦了描繪紐約摩天大樓的歐姬芙，
開(kāi)始前往新墨西哥州尋找新的靈感。
她整個(gè)夏天都待在新墨西哥，
收集沙漠上的動(dòng)物白骨、巖石，寫生并帶這些材料回到紐約作畫。
1934年夏季她再度到新墨西哥州時(shí)，無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了幽靈牧場(chǎng)，
從那時(shí)起，這里成為了她最珍愛(ài)的靈魂家園。
她在幽靈牧場(chǎng)創(chuàng)作了大量的作品，
死亡在她筆下充滿了無(wú)與倫比的絕美詩(shī)意。
為了創(chuàng)作，歐姬芙不惜放棄紐約的優(yōu)渥生活，
前往干旱、炎熱、荒涼的新墨西哥。
她從未害怕過(guò)荒野上的死亡、尸骸和孤獨(dú)，
反而能從中獲得潔凈的美感。
一個(gè)人的日子里，她創(chuàng)作，和史蒂格利茲保持通信。
如果史蒂格利茲陪她來(lái)幽靈牧場(chǎng)，
為了不被影響，
每次她都會(huì)一個(gè)人鎖在小木屋里進(jìn)行創(chuàng)作，
丈夫只能乖乖地在屋外守著她。
1946年，史蒂格利茲，這個(gè)世界上最愛(ài)她的男人去世了。
三年之后，她離開(kāi)了紐約，移居幽靈牧場(chǎng)，正式開(kāi)始了在荒漠里獨(dú)居創(chuàng)作的生活。
她從未因?yàn)檎煞虻碾x去而感到生活失去了主心骨，陷入絕境，
而停止自己的創(chuàng)作。
在她的中后期作品里，反而表現(xiàn)出更加廣闊的意境和厚重內(nèi)涵。
如果一個(gè)女人離開(kāi)了男人，
她只能過(guò)得很悲慘嗎？
歐姬芙的晚年生活證明，這只是一個(gè)笑話。
她自己一個(gè)人，就是一個(gè)世界。
在這片廣闊無(wú)人的荒漠里，她生活得比所有人都要優(yōu)雅，自在，美麗。
衰老反而讓她更美了。
在她眼中，只能看到穿透時(shí)光的安靜和堅(jiān)毅。
即便75歲之后，她患上了眼疾，創(chuàng)作熱情依舊不受影響，
她開(kāi)始嘗試新的創(chuàng)作——立體雕塑。
她一生中從未表達(dá)過(guò)任何女權(quán)主義女性獨(dú)立的觀點(diǎn)，
但她活著的姿態(tài)比任何人都要鮮明。
她在 96 歲時(shí)被安迪-沃霍爾采訪時(shí)說(shuō)，
“我獨(dú)自在世界的盡頭居住了多年。
在荒野中一個(gè)人行走，沒(méi)人在乎。
這種感覺(jué)很好。”
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