祝大年（1916——2016）
清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院（原中央工藝美術(shù)學(xué)院）教授，是我國(guó)陶瓷藝術(shù)、現(xiàn)代壁畫(huà)、現(xiàn)代工筆重彩的開(kāi)拓者，是“建國(guó)瓷”的設(shè)計(jì)者，也是首都機(jī)場(chǎng)陶瓷壁畫(huà)《森林之歌》、北京飯店壁畫(huà)《玉蘭花開(kāi)》、日本橫濱飯店壁畫(huà)《漓江春色》的創(chuàng)作者。論現(xiàn)代工筆重彩他也是名聲顯赫的始祖之一，他創(chuàng)作的帶有濃厚中國(guó)風(fēng)情的壁畫(huà)將永遠(yuǎn)被人們銘記流傳。
漓江春色
森林之歌
玉蘭（瓶花）
1916年祝大年生于浙江諸暨楓橋。從小喜歡藝術(shù)的他于1931年在杭州國(guó)立藝專學(xué)畫(huà)，從師于林風(fēng)眠、吳大羽。1934年祝大年來(lái)到了北平，在北平國(guó)立藝專學(xué)習(xí)雕塑。后經(jīng)蔡元培先生推薦到日本東京帝國(guó)美專學(xué)習(xí)陶藝，從師于日本的富本顯吉、北大路魯山人。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，祝大年懷著滿腔愛(ài)國(guó)熱情回國(guó)抗日，在郭沫若領(lǐng)導(dǎo)的第三廳畫(huà)抗日宣傳畫(huà)、壁畫(huà)。1956年，中央工藝美術(shù)學(xué)院正式成立。祝大年先生任陶瓷系主任、教授，為陶瓷系的發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。 1958年，祝大年先生調(diào)入裝潢系任教，開(kāi)辦了壁畫(huà)專業(yè)，教授工筆重彩畫(huà)和壁畫(huà)。他帶學(xué)生外出寫(xiě)生，體驗(yàn)生活，教學(xué)生寫(xiě)生、創(chuàng)作，建立起一整套工筆重彩畫(huà)教學(xué)體系，培養(yǎng)了一大批人才。1995年去世。
蘇州塔
在祝大年作品展上，在那幅著名的重彩畫(huà)《玉蘭花開(kāi)》前，吳冠中先生駐足許久，若有所思。在祝大年藝術(shù)與教育研討會(huì)上，吳冠中先生感慨地說(shuō)，如果說(shuō)他是藝術(shù)的苦行僧，祝大年先生更是苦行僧中的苦行僧。了解祝大年先生的人大概都會(huì)明白其中的深意。
“文革”中，中央工藝美院受到嚴(yán)重沖擊。師生員工從1970年起被下放到石家莊農(nóng)村勞動(dòng)。據(jù)下放時(shí)和祝大年先生住一個(gè)房間的劉巨德先生回憶，那時(shí)候祝先生畫(huà)了很多農(nóng)村的鋼筆素描，畫(huà)得非常嚴(yán)謹(jǐn)。劉巨德回憶說(shuō)，給他印象最深的是，祝先生為了畫(huà)一棵棗樹(shù)，圍著樹(shù)慢慢觀察了五六遍，樹(shù)的枝干、枝枝丫丫的畫(huà)得特別仔細(xì)。他從來(lái)沒(méi)有看見(jiàn)過(guò)這樣的人，用這樣的狀態(tài)來(lái)畫(huà)畫(huà)，從來(lái)不知道原來(lái)畫(huà)是這么畫(huà)出來(lái)的。
1972年，在農(nóng)場(chǎng)勞動(dòng)時(shí)，祝大年先生畫(huà)了一批農(nóng)村田園風(fēng)景圖，龐薰琹贊美說(shuō)：“祝大年的鋼筆畫(huà)把霜的感覺(jué)都畫(huà)出來(lái)了。”1973年冬，祝大年與吳冠中、黃永玉、袁運(yùn)甫為北京飯店創(chuàng)作《萬(wàn)里長(zhǎng)江圖》壁畫(huà)，為此同赴三峽寫(xiě)生。每天清早乘航道段管理航道燈的工作船進(jìn)入瞿塘峽寫(xiě)生，天黑后方乘船返回縣城。時(shí)值寒冬，峽風(fēng)很大，寫(xiě)生畫(huà)板隨時(shí)有被風(fēng)刮走的危險(xiǎn)，不得不用石塊將畫(huà)架固定。祝大年白天在刺骨的峽風(fēng)中寫(xiě)生，晚上挑燈整理畫(huà)稿，創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)肅認(rèn)真。
腰鼓樹(shù)林
蘇州園林
三只鷺鷥
傣家村寨
1957年祝大年先生被錯(cuò)劃為右派，蒙冤受屈20年，可是生活的坎坷并沒(méi)有動(dòng)搖祝先生對(duì)藝術(shù)的追求。他的畫(huà)不僅沒(méi)有被陰霾遮住，相反，觀眾都會(huì)被畫(huà)面的那種寧?kù)o、祥和、甜美而深深地感染。有人說(shuō)，看祝先生的畫(huà)，不僅要用眼睛看，更要用鼻子聞。
“在那政治上令人窒息的年代，面對(duì)各種歧視和政治上的壓力，年幼的我們幾乎失去了對(duì)前途的信心。但當(dāng)時(shí)戴著政治帽子的父親卻對(duì)前途充滿了信心，他深信黑暗終將過(guò)去。他經(jīng)常教育我們不要荒廢學(xué)業(yè)，要用一技之長(zhǎng)來(lái)報(bào)效國(guó)家和人民。”祝先生的女兒祝重華在紀(jì)念父親的文章中寫(xiě)道。正是在父親的引導(dǎo)下，祝重華選擇了漆藝作為自己畢生的事業(yè)，后來(lái)又去了日本學(xué)習(xí)漆藝。祝大年先生常在信中教導(dǎo)女兒不要為文憑而學(xué)，要為工作而學(xué)，要用最短的時(shí)間把在國(guó)內(nèi)學(xué)不到的東西學(xué)到手，回來(lái)振興祖國(guó)的漆藝事業(yè)。
1973年，長(zhǎng)江寫(xiě)生途中于黃山，
袁運(yùn)甫（右一）、吳冠中（右二）、黃永玉（右三）、
祝大年（右四）、張梅溪（左一）
祝大年與龐薰琹
令箭荷花
百合
山玉蘭
2016年是祝大年先生誕辰100周年。百雅軒推廣祝大年先生的藝術(shù)已經(jīng)多年，百雅軒紀(jì)念祝大年先生百歲誕辰 ！
祝先生藝術(shù)的價(jià)值，我們今天的確認(rèn)識(shí)得不夠。在上世紀(jì)后50年的中國(guó)藝術(shù)，“藝術(shù)為政治服務(wù)”一直作為主流藝術(shù)形態(tài)被社會(huì)肯定。像祝先生等一大批注重個(gè)性情感，思想表達(dá)的藝術(shù)家，被人為地邊緣化和忽視，這是社會(huì)文化發(fā)展不健康的表現(xiàn)。百雅軒會(huì)一直推廣祝大年先生的藝術(shù)，讓優(yōu)秀的藝術(shù)長(zhǎng)青！
水仙
雞蛋花
大理菊（瓶花）
祝先生的繪畫(huà)不僅是形式上獨(dú)特，它的觀察方法也與眾不同。杜大愷先生說(shuō)：“祝先生對(duì)生活特別熱愛(ài)，對(duì)他目之所及的風(fēng)景、植物都有特別的心靈反映。他能看到這些東西作為生命存在的狀態(tài)和他所理解的生命的價(jià)值具有同一性。”在祝先生的鋼筆畫(huà)中，他關(guān)注細(xì)節(jié)，但不拘泥于細(xì)節(jié)。一座大山、一株老樹(shù)、一枝玉蘭，在他的筆下各顯意趣。流暢的線條和隨類排列的排線巧妙區(qū)分山石、草木、花瓣、水流的質(zhì)感、結(jié)構(gòu)，筆法生動(dòng)，毫無(wú)遲滯，生機(jī)勃勃，一切宏觀之勢(shì)和微觀之態(tài)盡在胸中，精微與廣大各就其位。
伴侶
虎丘
關(guān)于祝大年先生人們談得太少，他的寂寞是一個(gè)時(shí)代的誤會(huì)。他是一個(gè)很特殊的畫(huà)家，依語(yǔ)言的類型說(shuō)，古今中外沒(méi)有類似者，這或是一個(gè)奇跡。他的畫(huà)很普通，一枝一葉，總畫(huà)得明澈清楚，一目了然，畫(huà)的題材也極平凡，盡是人們看慣了的山，水，人，物，沒(méi)有虛擬，沒(méi)有象征，沒(méi)有任何撲朔迷離的怪異，不閃爍其詞，不搔首弄姿，不張揚(yáng)矯飾，不依傍任何主義，不偎倚任何時(shí)髦，坦白，自然、中和，如同事物本身那般平正客觀。
釣魚(yú)
為紀(jì)念祝大年先生百歲誕辰，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館（4號(hào)展廳）于本月10日至24日舉辦《祝大年百年誕辰百幅鋼筆畫(huà)展》以為紀(jì)念。同時(shí)，中國(guó)國(guó)家博物館也將在本月16日至11月9日舉辦《大年百年——紀(jì)念祝大年先生百歲誕辰藝術(shù)展》，全面展示祝大年先生的藝術(shù)成就。十月金秋，讓我們走進(jìn)國(guó)博和清華美院，欣賞祝大年先生的藝術(shù)精品。
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