十三轍歌謠
正月里，正月正，劉伯溫修下北京城；能掐會(huì)算的苗光義；未卜先知徐茂公；諸葛亮草船把東風(fēng)借，斬將封神姜太公。（中東轍）
二月里，草芽發(fā)，三貶寒江樊梨花；大刀太太王淮女，替夫掛印葛紅霞；穆桂英大破天門(mén)陣；劉金定報(bào)號(hào)四門(mén)殺。（發(fā)花轍）
三月里，桃花開(kāi)，呂盟正無(wú)時(shí)趕過(guò)齋；尋茶討飯的崔文瑞，提筆賣(mài)字高秀才；蘇秦不遇回家轉(zhuǎn)，賣(mài)臣無(wú)時(shí)打過(guò)柴。（懷來(lái)轍）
四月里，梨花香，鎮(zhèn)守三關(guān)楊六郎；白馬銀槍高嗣繼；日受雙全小羅章；周瑜本是東吳將；狄青斗寶收雙陽(yáng)。（江洋轍）
五月里，端陽(yáng)節(jié)，劉備無(wú)時(shí)賣(mài)草鞋；吃糧當(dāng)兵漢高祖，平貴乞食在長(zhǎng)街；推車(chē)賣(mài)傘的柴王主；販賣(mài)烏梅洪武爺。（乜斜轍）
六月里，數(shù)三伏，王老道捉妖拿黑狐；法海捉妖金山寺；包老爺捉妖五鼠除；紀(jì)小唐捉妖收五鬼，張?zhí)鞄熥窖莆宥尽＃ü锰K轍）
七月里，七月七，秦瓊?cè)珣{锏雙支；九里山前韓元帥，臨潼斗寶伍子胥；馬超一怒西涼反，黃飛虎反出朝歌歸西岐。（衣期轍）
八月里，到中秋，李三年磨房淚交流；柳迎春等夫一十二載；王三姐剜菜盼夫一十八秋；吃齋好善黃氏女；孟姜女哭倒萬(wàn)里長(zhǎng)城頭。（油求轍）
九月里，雁鳥(niǎo)飛，大鬧江州叫李逵；敬德監(jiān)工大佛寺；大喊三聲猛張飛；東京打擂呼延慶；楊七郎歸位亂箭錐。（灰堆轍）
十月里，小陽(yáng)春，紅袍都督蓋蘇文；袁達(dá)本是青臉將；孟獲不馴遭七擒；匈奴大將猩猩膽；開(kāi)五代刃殘?zhí)泼兄鞙亍＃ㄈ顺睫H）
十一月，雪花飄，趙匡胤全憑盤(pán)龍棍一條；大刀將軍叫關(guān)勝；武漢殺妻保漢朝；久傳綠林王君可，孟良盜骨又把昊天塔來(lái)燒。（搖條轍）
十二個(gè)月整一年，金眼毛遂盜仙丹；柴君長(zhǎng)又把昆江鬧；魏化大鬧萬(wàn)花園；南唐報(bào)號(hào)叫馮冒；竇義虎報(bào)號(hào)鎖陽(yáng)關(guān)。（言前轍）
十仨月，一年多，薛禮救駕淤泥河；文廣御園救宋主，薛嬌長(zhǎng)安趕囚車(chē)；哪吒救駕西岐地，趙子龍救駕長(zhǎng)坂坡。（梭波轍）
“十三道轍”又叫做“十三道大轍”,這是因?yàn)檫€有若干道“小轍”的存在。在廣大北方地區(qū)，語(yǔ)言中某些字常帶“兒”韻，如“錘兒”、“門(mén)兒”、“花兒”等，語(yǔ)言中稱其為“兒化韻”，戲曲、曲藝界叫做“小轍兒”，它們具有幽默、俏皮、風(fēng)趣的特點(diǎn)。
小轍一般只列兩道：
（一）小人辰兒
包含人辰、梭波、乜斜、灰堆、衣期等五道轍韻，如：盆兒、車(chē)兒、姐兒、堆兒、枝兒等。
（二）小言前兒
包括言前、發(fā)花、懷來(lái)等三道轍口。如：錢(qián)兒、茬兒、臺(tái)兒等。
其他轍中，也含有帶小轍兒的字，如：毛候兒、中藥方兒、肥膘兒等。由于字?jǐn)?shù)太少，不能成段使用，不夠另立轍口的資格，混入小人辰兒、小言前兒中使用。
轍口的寬窄與平仄
編寫(xiě)歌謠要合轍壓韻，可以用作韻腳的字?jǐn)?shù)越多越方便。所包含字?jǐn)?shù)多的轍口，叫“寬轍”；包含字?jǐn)?shù)少的轍口叫“窄轍”；字?jǐn)?shù)極少的轍口叫“險(xiǎn)轍”。
寬轍有：中東、江洋、姑蘇、人辰、搖條、言前、梭波。
窄轍有：發(fā)花、衣期、灰堆、懷來(lái)、乜斜、油求；
造成壓險(xiǎn)轍的原因，是因?yàn)槌~要表述的內(nèi)容中，缺少包含在所用轍口中的地名、人名，而所壓轍口又是窄轍。
從音色上看，轍口又有陰陽(yáng)之分。
陽(yáng)轍，帶有鼻音，念起來(lái)比較響亮，包括中東、發(fā)花、懷來(lái)、江洋、言前等轍。
陰轍，不帶鼻音，因色沉悶，包括乜斜、姑蘇、衣期、油求、灰堆、人辰等轍口。
編歌選轍，一般的原則是“選寬不選窄，選明不選暗”，在編寫(xiě)歌謠時(shí)，如果不是出于特殊的需要，一般要杜絕窄轍。但是，還要具體問(wèn)題具體分析，依據(jù)要表達(dá)內(nèi)容的感情色彩、人物性格、相關(guān)詞素等，選擇恰當(dāng)?shù)霓H口。
所謂“平仄”，就是漢語(yǔ)的四聲調(diào)值。從元代周德清所撰寫(xiě)的《中原音韻》到現(xiàn)代通行的戲曲音韻，每個(gè)音節(jié)都可分為“陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲”等四聲。如：仙（陰平）、閑（陽(yáng)平）、顯（上聲）、獻(xiàn)（去聲）。其中，陰平和陽(yáng)平為“平聲”，上聲和去聲為“仄聲”。
如果是編寫(xiě)戲曲唱詞，既要做到“同韻相葉，和諧入耳”，又要做到“平仄交錯(cuò)，抑揚(yáng)動(dòng)聽(tīng)”。壓韻是為了求同，平仄是為了求異。
組織轍韻式包袱，與編寫(xiě)戲曲唱詞大不一樣。為了達(dá)到詼諧幽默的目的，經(jīng)常采用“一順邊”或者“專門(mén)壓仄韻”的辦法，這樣可以增加風(fēng)趣性，或者制造一種浪漫、不莊重的感覺(jué)，請(qǐng)看以下例子：
這小子長(zhǎng)的不起眼兒；長(zhǎng)了一張豬肚子臉兒。逗雞眉，倆圓點(diǎn)兒，長(zhǎng)一雙，母狗眼兒，癟鼻子，翹鼻尖兒，豁嘴唇，黃牙板兒，糞勺的耳朵不大點(diǎn)兒……
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一、 “轍韻”與“合轍壓韻”
漢字的讀音是以二十一個(gè)聲母和三十五個(gè)韻母拼和而成的，一個(gè)字開(kāi)頭的聲母為“聲”，收尾的韻母就是我們所說(shuō)的“韻”。歌謠每個(gè)句子的最后一個(gè)字，經(jīng)常是用相同或者相近的韻母構(gòu)成的，這樣就會(huì)產(chǎn)生一種聲音回環(huán)的和諧感。例如在蘭成與買(mǎi)買(mǎi)提紅妹合作的《曲苑雜壇》系列節(jié)目《新疆妹妹妹提》中曾經(jīng)用過(guò)這樣一段歌謠：
萬(wàn)里無(wú)云陽(yáng)光明媚，聯(lián)合國(guó)召開(kāi)婦女大會(huì)。誰(shuí)說(shuō)婦女沒(méi)有地位，呸！那是在萬(wàn)惡的舊社會(huì)。婦女啊婦女，你創(chuàng)造了人類(lèi)！可話又說(shuō)回來(lái)了，沒(méi)有男人也是白廢。
這里的“媚”、“會(huì)”、“位”、“會(huì)”、“類(lèi)”、“廢”的韻母，就是相同或者相近的ei、ui、ei、ui、ei、ei，這就是我們所說(shuō)的壓韻。位于句子末尾而又產(chǎn)生和諧感的字就是韻腳。
音韻的區(qū)分，隨著時(shí)代的變遷，前后有所不同。近代以來(lái)，戲曲、曲藝中普遍采用民間形成的、根據(jù)韻母類(lèi)別分成十三個(gè)韻部的“十三道轍”。依此，用“轍”來(lái)稱謂“韻”，“合轍”也就是“壓韻”。
二、“十三道大轍”與兩道“小轍兒”
現(xiàn)在流行的“十三道大轍”各有自己的名稱，這十三個(gè)名稱都是分別以本轍中有代表性的兩個(gè)字組成的，它們是：
（一）中東轍，由韻母eng、ing、ong、iong拼成的字，例如：中、風(fēng)、龍等。
（二）發(fā)花轍，由韻母a、ua、ia拼成的字，如發(fā)、拉、馬、大、話、掛等。
（三）懷來(lái)轍，由韻母ai、uai拼成的字，如：派、曬、敗、白、來(lái)、埋、開(kāi)、帶等。
（四）江洋轍，由韻母ang、iang、uang拼成的字，如：江、房、唱、上等。
（五）乜斜轍，由韻母ie、ue拼成的字，如：斜、怯、借、月、謝、也、冽等
（六）姑蘇轍，由韻母u拼成的字，如無(wú)、湖、讀、出、哭、書(shū)、穆、路、屬、觸、目等。
（七）一七轍，由韻母I、er、v拼成的字，如：紀(jì)、西、去、呂、期、系、擬、舉、等。
（八）油求轍，由韻母ou、iu拼成的字，如：否、周、某、樓、艘、邱、修、九、游等。
（九）灰堆轍，由韻母ei、ui拼成的字，如：悲、誰(shuí)、飛、淚、每、歲、稅、枚、魁等。
（十）人辰轍，由韻母en、in、un拼成的字，如人、分、臣、金、民、論、神、秦等。
（十一）遙條轍，由韻母ao、iao拼成的字，如：桃、袤、掃、叫、老、饒、高等。
（十二）言前轍，由韻母an、ian、uan拼成的字，如：眼、反、傳、滿、演、仙等。
（十三）梭波轍，由韻母e、o、uo拼成的字，如：佛、羅、車(chē)、和、撥、德、社等。
通過(guò)老藝人的口碑還流傳下來(lái)一首用分門(mén)別類(lèi)的古人名編寫(xiě)的“十三轍歌謠”，現(xiàn)記錄在此，也借之為“十三道轍”分別釋例：
