1、表面描寫，缺乏挖掘。有些作者滿足于事物的表面描寫，不愿意對事物的內蘊做深入挖掘。挖掘要出精力和苦力的，愿意或者不愿意挖掘是一個態度問題。再一種情況，就是作者沒有挖掘的能力，缺乏眼光，也就是說，即使是金山放在眼前，也是看不見的，為何？有“世界觀”的問題，有無個性的問題，讀書和思考的力度問題，真善美的修煉問題……這些“問題”是根，根的問題解決了，才會長出健康的苗，乃至參天大樹。
2、未經思索，下筆倉促。很多作者滿足于看到一點就寫，好像不寫，就會忘記了，殊不知，真正深入心靈的東西，一輩子都不會忘記的。好散文不是想到哪，寫哪，而是要“過腦子”，甚至要想“我為什么寫這篇散文？這篇散文對于我對別人有什么意義。”這樣去寫，會員或者會感到這樣寫散文太累，好散文寫作就是累的過程，累在前面，欣慰在后面。也會有會員說，那些偉大作家寫的散文，從筆風看，也是很隨意的嘛。謬也，偉大作家總是善于把不隨意蘊藏在隨意之中，乍看隨意，稍微想想，就會感到深入人心、深入人性的東西。
3、日記之體，不善組材。對于寫作來說，不管是大作家，還是小作家，乃至剛入門者，都有一個如何組織素材的問題。素材是一堆雜亂的木材，只有經過作者按照一定的結構進行梳理，才可以建造出漂亮乃至圣潔的房屋。很多會員不善于做這個工作，素材到手，馬下下筆，東一榔頭，西一杠子，先把自己弄得如癡如醉，但是讀者不知所云。再者，不是所有的生活素材都可以拿來做散文建筑材料的。腐朽的、發霉的木材，更不能拿來做材料，有了發霉的東西，一塊壞肉會壞了滿鍋湯。散文以寫自身經歷為主，小說以寫他人經歷為主。寫自身的經歷，也是要經過選擇，決不是所有自己經歷過的，都可以雜糅進散文的，尤其是嚴忌把散文寫成沒有精神凝聚的日記。
4、缺乏發現，雞毛蒜皮。好的散文，哪怕再短（例如千字文）也是要力爭有自己的獨到發現。至少做到有個性，有角度，有與別人相異的聲音。有的會員會說，有了互聯網后，中國每年的散文上百萬，上千萬，每一篇都有個人獨到的東西，不重復別人，太難了。難，是難了一些，要求一個作家每一篇作品都有自己的發現，確實很難，但是，至少這是一個努力的方向，至少要做到不把生活里的那些泡沫拿進散文。有的會員寫散文不惜余力地拉過程，過程拉得長長的，考驗著讀者的耐心，讀者好不容易讀到了結果了，“結果”顯得很無聊。有的會員會說，生活就是由雞毛蒜皮組成的，不寫它，寫啥子？答，不寫它，也會有東西可寫。
5、個人自傳，不思讀者。剛才已經說過了，許多作者滿足拉過程，寫散文，動不動從自己兩歲開始寫，一直寫到當下，雞毛蒜皮，全寫了進去。個人自傳可以寫，但是散文絕不是自傳。散文的寫作，要選擇個人的生活和其他人生活交匯的一個界面，通過這個界面去呈現令人思考的東西。有的會員寫作的時候，不考慮讀者的感受，自己抒情就抒情個痛快，也不考慮讀者跟進了沒有。你痛苦的時候，讀者有沒有這樣的痛苦；你幸福的時候，讀者有沒有這樣的幸福；你幸運的時候，讀者有沒有這樣的幸運？總之，一個人寫作的時候不考慮讀者，讀者就會自然選擇不去讀你的作品，更談不上對你的作品有感受。（王克楠）
