盡管對聯的格律包含上下聯字數相等、結構（節奏）一致、詞性相同、平仄相對、末字上仄下平等多項指標，但格律的核心只有三條：即結構一致、詞性相同、平仄相對。為了便于記憶和理解，我們不妨稱這為“對聯三原則”。
本人在《撰聯的難點和疑點》一文中，分析了這“三原則”的難點和疑點，同時指出，“結構”和“詞性”都是近代人的概念，古人“不懂語法”，也“不懂詞性”，古人的對仗都由“對類”來決定。當然，“古人不懂語法”和“古人不懂詞性”都必須加引號，前一個“不懂”，我在《撰聯的難點和疑點》中已有詳細解釋，后一個“不懂”，我在《古人不懂語法》一文中專門做了說明。
在對聯格律中引入“語法結構”，在“對類”的基礎上引進“詞性”概念，應該說是一大進步。然而，詩詞、楹聯都是藝術語言，不同于口語，也不同于散文，特別不同于外語（“語法”和“詞性”都是引進外國語言文化的結果）。詩詞、楹聯的語言，除了要精煉，要言簡意賅，一字千鈞外，還有對仗上的約束，意境上的需求，“比興”手法的運用等等，使得對聯的句子不是“缺這少那”，就是“顛來倒去”，其語法結構和一般語言或散文，大相徑庭，用現代“語法”去“套”，會產生很大的困難。王力先生在他的《漢語詩律學》中，對詩的語法結構用了120多頁的篇幅進行了闡述，單五言詩的“句式”就歸納出95個大類、203個小類、340個大目、400個細目，同時說明“這些類目，當然不能包括所有一切的句式……和所能分析的句式的數目尚差甚遠”。五言的句式尚且如此，七言的句式就更加復雜，對聯不受句數和句式的限制，復雜程度可想而知！
下面就列舉一些例子，進行分析。
例一、杜甫《遣意》：
云掩初玄月；
香傳小樹花。
此聯為主-謂-賓結構。上聯主語“云”，謂語“掩”，賓語“月”。下聯也是主-謂-賓結構，但主語不是“香”，而是“花”，賓語不是“花”，而是“香”。整個兒顛倒了。
例二、杜甫《旅夜書懷》：
名豈文章著？
官應老病休。
此聯的本意是“因文章著名”，“因老病休官”，因為對仗的需要，故意將秩序顛倒。句子的語法也很別扭，誰主誰副？很難分析。
例三、杜甫《江漢》：
片云天共遠；
永夜月同孤。
正常的句子是“片云和天一樣遠；永夜同月一樣孤”。如果按正常語法陳述，就沒有一點詩意了。只有這樣“顛三倒四”，才獨具韻味。
例四、白居易《新春江次》：
鴨頭新綠水；
雁齒小紅橋。
此句正常敘述是“綠水如同鴨頭；紅橋如同雁齒”。按正常敘述容易理解，現在將它顛倒過來，還真有點兒莫名其妙呢，但這正是詩。
例五、杜甫《送遠》：
故國猶兵馬；
他鄉亦鼓鼙。
上句說“故國猶見兵馬鬧”，下句說“他鄉亦聞鼓鼙喧”，省略“鬧”和“喧”等動詞，主語也被省略了，詩詞、對聯的句子常常如此。
例六、溫庭筠《商山早行》：
雞聲茅店月；
人跡板橋霜。
上句并列三個名詞：“雞聲”、“茅店”、“月”，下句也是并列三個名詞：“人跡”、“板橋”、“霜”，看來語法很不完整，也沒有主次，但卻完整地表達了詩人的所見所聞。
例七、杜甫《旅夜書懷》：
細草微風岸；
危檣獨夜舟。
上下句也是各由三個名詞并列，和例六不同的是，上聯的主語是“岸”，“細草”、“微風”、都是修飾“岸”的。下聯的主語是“舟”，“危檣”、“獨夜”、都是修飾“舟”的。
例八、杜甫《夔州歌》：
晴浴狎鷗分處處；
雨隨神女下朝朝。
這個句子上聯主語是“鷗”，謂語是“浴”，下聯主語是“女”，謂語是“下”，“處處”、“朝朝”是狀語，正常的狀語都在中心語之前，而這里卻放在句中心語之后。
例九、杜甫《蜀相》：
映階碧草自春色；
隔葉黃鸝空好音。
上聯“碧草”“春色”兩個名詞并列，下聯“黃鸝”“好音”兩個名詞并列，“映”“隔”兩個動詞放在句首，都不是正常的語法結構。
例十、白居易《答客問杭州》：
山名天竺堆青黛；
湖號錢塘瀉綠油。
上聯字面意思是“天竺”“堆”“青黛”，似乎是主-謂-賓句式，但于理不通, “天竺”怎么“堆”“青黛”呢？下聯也一樣，字面意思是“錢塘”“瀉”“綠油”。實際的意思是：“天竺山好似婦女的眉毛，錢江水好似綠色的油脂”，把兩個助詞完全省略了。
例十一、花果山水簾洞楹聯：
百丈水簾，自古無人能倒卷；
一輪明月，迄今何匠敢行磨？
二句以上的對聯，要完整分析語法結構就更不容易。此聯可以概括為主-謂-賓結構，“人”和“匠”是主語，“卷”和“磨”是謂語，“簾”和“月”是謂語，但因為語序顛倒，賓語放在最前面，叫人眼花繚亂。
例十二、本人撰“易半仙”測字對聯（見楹聯報總645期）：
失主尋鞋，陰差陽錯傳佳話；
能人測字，豎解橫分顯智才。
上聯前四字就構成主-謂-賓結構，“失主”是主語，“尋”是謂語，“鞋”是賓語。下聯也一樣，“能人”是主語，“測”是謂語，“字”是賓語。但這不是句子結構的全部，下面還有謂語“傳”和“顯”。按王力的說法，含兩個以上謂語的句子，就是復雜句。而末三字“傳佳話”和“顯智才”才是此對聯的核心。 以上十二例，還僅僅是一、二句式，如果是三句以上的長聯，就更加繁雜。這充分說明，將“語法結構”引人對聯格律雖然是一個進步，但如果運用不當，會帶來許多麻煩和誤解。
根據古人著重“字”和“詞”按“對類”一一對應的方法，本人試用按“結構”和“詞性”“一一對應”來分析對仗，實踐證明十分有效。這個方法的關鍵是“化整為零”，不拘泥于整句的“語法結構”，只著重“字”和“詞”的“結構”和“詞性”，只要“字”和“詞”的“結構”和“詞性”能“一一對應”，對仗就無格律的問題。當然，平仄一項需另行檢驗。下面就分別將十二個例句，用“化整為零”“一一對應”的方法進行逐一的分析。
例一、“云掩”、“香傳”動賓結構對動賓結構，“玄月”、“樹花”，偏正結構對偏正結構。“初”、“小”，形容詞對形容詞，全句對仗工整。
例二、“名”、“官”，名詞對名詞，“著”、“休”動詞對動詞。“文章”、“老病”，并列結構對并列結構，全句對仗工整。
例三、“片云”、“永夜”，偏正結構對偏正結構。“天”、“月”，名詞對名詞。“共遠”、“同孤”，偏正結構對偏正結構。全句對仗工整。
例四、“鴨頭”、“雁齒”，偏正結構對偏正結構。“新”、“小”形容詞對形容詞。“綠水”、“紅橋”，偏正結構對偏正結構。全句對仗工整。
例五、“故國”、“他鄉”，偏正結構對偏正結構。“猶”、“亦”，副詞對副詞。“兵馬”、“鼓鼙”，并列結構對并列結構。全句對仗工整。
例六、“雞聲”、“人跡”，偏正結構對偏正結構。“茅店”、“板橋”，偏正結構對偏正結構。“月”、“霜”，名詞對名詞。全句對仗工整。
例七、“細草”、“危檣”，偏正結構對偏正結構。“微風”、“獨夜”，偏正結構對偏正結構。“岸”、“舟”，名詞對名詞。全句對仗工整。
例八、“晴”、“雨”，名詞對名詞，“浴”、“隨”動詞對動詞。“狎鷗”、“神女”，偏正結構對偏正結構。“分”、“下”，動詞對動詞。“處處”、“朝朝”，副詞對副詞。全句對仗工整。
例九、“映階”、“隔葉”，動賓結構對動賓結構，“碧草”、“黃鸝”，偏正結構對偏正結構。“自”、“空”，動詞對動詞，“春色”、“好音”，偏正結構對偏正結構。全句對仗工整。
例十、“山名”、“湖號”，名詞對名詞，“天竺”、“錢塘”，名詞對名詞，“堆”、“瀉”，動詞對動詞，“青黛”、“綠油”，偏正結構對偏正結構。全句對仗工整。
例十一、“百丈”、“一輪”，數量詞對數量詞，“水簾”、“明月”，偏正結構對偏正結構。“自古”、“迄今”，偏正結構對偏正結構。“人”、“匠”，名詞對名詞。“倒卷”、“行磨”，動詞對動詞。全句對仗工整。
例十二、“失主”、“能人”，偏正結構對偏正結構，“尋”、“測”，動詞對動詞，“鞋”、“字”，名詞對名詞。“陰差陽錯”、“豎解橫分”，并列結構對并列結構，“傳”、“顯”，動詞對動詞，“佳話”、“智才”，偏正結構對偏正結構。全句對仗工整。
