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2012年，莫言獲得諾貝爾文學獎，這是首位中國籍作家獲此殊榮，可以想像，他所承受的壓力。和絕大多數曾經的諾獎得主一樣，莫言也陷入了“諾獎魔咒”——整整八年，他沒有新小說面世。

不過正如諾貝爾文學獎評委會前主席埃斯普馬克所說：“我相信莫言得獎后依然會寫出偉大的作品，他真的有一種力量，沒有人能阻止他。”2020年，距莫言奪得諾獎的巔峰時刻過去了八年，距他出版上一部小說已經過去了整整十年，讀者和鐵粉終于等到了《晚熟的人》。十年蘊積，人事全新，這一次，那個擅長講故事的小說家回來了，依然根植于他所熟悉的鄉土，但論及“講故事”的方式，卻煥然一新，他一口氣講出十二個故事，甚至把自己也編進故事里，用它們串聯起真實與幻境，真真假假，難辨虛實，卻又似乎與現實中的我們更加緊密、親近。

在這本新書里，莫言所講的還是高密東北鄉。

十二篇小說，幾乎有十一篇是第一人稱敘事。在這些小說里，「我」就是莫言，莫言就是「我」。小說的內容，也往往由「我」的回鄉見聞串起。虛虛實實，真真假假，讀起來頗有趣味。

在新書《晚熟的人》中，莫言寫的故事，卻比這件襯衣的年頭還要漫長。“小說里的很多人物都是我的小學同學，一下子回到50多年前，半個多世紀的故事一直延續到現在，小說里的人物隨著社會的發展，在成長，在晚熟。”說到“晚熟”，莫言解釋：“這是一個很豐富的概念。從文學多角度，藝術的角度，一個作家，一個藝術家，過早地成熟了，定性了，創作之路也就走到了終點。但我們都在希望自己的作品不斷變化，不斷超越自我，這是難度很大的。從這個方面來講，我們希望自己晚熟，使自己藝術的生命力和創造力更長久。”

對于這本書能否回答“諾獎魔咒”，莫言覺得現在還很難斷定，“要等讀者讀完之后，他們來判斷。這個魔咒是客觀存在的，很多作家獲獎后，很難再有力作，或者獲獎的都是七老八十，巔峰時期已經過去，有的甚至很快告別了人世，但是也有很多作家獲獎后仍然寫出了偉大的作品，比如馬爾克斯，他獲獎后創作的《霍亂時期的愛情》，至今還在被我們閱讀，那是了不起的巨著。”莫言坦言，至于他，能否超越自己，打破魔咒，目前不好說，“但是我一直在努力。”

《晚熟的人》中，莫言根植鄉土，聆聽四面風雨，塑造典型，挪借八方音容，用十二個故事講述獲諾獎后的里里外外。十二個故事有喜有悲，有荒誕有現實，從上個世紀到當下社會，從歷史深處步入現實百態，壁立千仞，氣象萬千。十年蘊積，新書為什么是中短篇小說而不是長篇小說？面對讀者的追問，莫言說這也是讓他困惑的，“大部分讀者，包括評論者，都說一個作家只有拿出長篇來，仿佛才能證明才華和力量，但是，我們知道，魯迅、沈從文，包括莫泊桑、契科夫，他們都沒有寫過長篇。一個作家當然可以一輩子不寫長篇，只寫中短篇，絲毫不影響他對文學的貢獻。”但莫言承認，長篇的體量、長度和廣度，確實超過了中短篇，所以，他一直都有個長篇夢想，希望近幾年里能拿出一個好的長篇，“能不能高過以前的藝術水平，很難說，但它一定會不一樣，人物不一樣，故事不一樣，時代不一樣。”莫言直言，讓大家看到“耳目一新”的，是他對自己的要求。

莫言講故事向來愛用第一人稱“我”，《晚熟的人》延續了這一習慣。不同的是，這12個故事中的“我”大都借用了作家本人當下的年齡和身份，莫言真正將自己寫進了故事里，毫不避諱地向讀者敞開了獲得諾獎后的生活。讀者隨著小說里的這位“莫言”，獲獎后回到高密東北鄉，發現家鄉一夕之間成了旅游勝地，《紅高粱》影視城拔地而起，山寨版“土匪窩”和“縣衙門”突然涌現，“還有我家那五間搖搖欲倒的破房子，竟然也堂而皇之地掛上了牌子，成了景點”。每天都有人來參觀，來自天南地北的游客，甚至還有不遠萬里前來的外國人。

“這部小說，我作為一個寫作者，同時也是這個作品中的人物，深度地介入到這部書里。小說的視角，就是知識分子還鄉。當年魯迅的《故鄉》，還有歐洲和美洲的作家也寫過類似，這個視角延續了幾百年，沒變。但是，我作為一個作家，作為一個人，跟幾十年前，甚至跟8年前，都不一樣，我年齡變大，視野變大，身份發生了變化，過去我僅僅是個作家，但因為諾獎，使我這個作家的身份添加了更加復雜的色彩，在當今這樣一個商業社會，網絡的信息的社會，回到故鄉，他所遇到的人和事要比過去豐富多了。所以，還鄉的視角是舊的，但賦予了新的含義。”

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