（1）早期的紫砂壺是供煮水之用，做工粗糙，變化很少，形制僅有高頸、矮頸、提梁和六方長頸等，1966年，在南京市郊江寧縣馬家山油坊橋挖掘的明嘉靖十二年(1533年)司禮太監吳經墓曾土一件紫砂提梁壺，從它的形制與裝飾紋樣推測，它被用作案幾陳設品的可能性極大。這時的紫砂壺、把、嘴、身采用鉚接法，與明中葉后流行泡茶用的紫砂壺差別較大。
1.元末明初-粗砂執壺
2.明-紫砂提梁壺
（南京嘉靖十二年墓出土）
（2）據明朝周高起的《陽羨茗壺系創始》：金沙寺僧“摶其細土，加以澄練，捏筑為胎，規而圓之，刳使中空，踵傅口、柄、蓋、的，附陶穴燒成，人遂傳用?！苯鹕乘律拇_切年代，已經難以查考，據推測大概在成化-弘治年間(1465-1505)年間。其后在明正德-嘉靖年間(1506-1566)，有供春制壺，其所制紫砂茶具，新穎精巧，溫雅天然，質薄而堅，負有盛名。他也是第一位有文獻記載的壺藝大師。金沙寺和供春所生活的明代弘治、正德年間(公元十五世紀末至十六世紀初)，由此也被看作為宜興紫砂產品真正形成工藝體系的時間。
8.明-供春樹癭壺
（中國國家博物館藏）
9.明-供春款六瓣圓囊紫砂壺（“大明正德八年供春”款，中國香港茶具館藏）
（3）在嘉靖到隆慶年間(公元1522-1572年)，繼供春而起的紫砂名藝人有董翰、趙梁、時朋和元暢四人，并稱為“名壺四大家”。其中董翰以制作菱花式壺最著稱，趙梁所制壺多為提梁壺。這些名家均以造型的藝術化取勝。嘉靖后，出現了一大批制壺名家。創作出了多款壺型，流傳至今。由于迎合了當時士人淺嘗低吟、自斟自飲的茶風，紫砂陶壺逐漸被精于茶理的文人所關注和喜愛，眾多文人雅士參與設計制作，賦予紫砂壺以文人藝術品的特質。紫砂壺藝術已具備高度的藝術品位，逐漸形成了獨特的民族風格。這也促使紫砂壺的造型趨向小型化，如南京嘉靖十二年墓中所出紫砂提梁壺的容量就只有450毫升，較之宋代窯址所出的容量達2000毫升的大壺，只及四分之一。所以，紫砂壺體的小型精巧化是當時總的趨勢。
10.明-時鵬款水仙花六瓣方壺
-香港茶具文物館藏
（4）萬歷年間(公元1573-1620年)繼起的名家有時大彬、李仲芳和徐友泉師徒三人，他們的壺藝都很高超，在當時就有“壺家妙手稱三大”之譽。以時大彬為代表，所制茗壺，千態萬狀，信手拈出，巧奪天工，世稱“時壺”、“大彬壺”，為后代之楷模。揣摩大彬壺及明代民間的傳器，可以看到時大彬對紫砂壺制作方法進行了極大的改進。最大的改進是用泥條鑲接拍打憑空成型。紫砂藝術發展到此階段，遂真正形成宜興陶瓷業中獨樹一幟的技術體系。這其中也有著時大彬以前的父輩們(包括時鵬、董翰、趙梁、元暢四大家在內)的共同實踐經驗，但時大彬是集大成者，經他的總結力行，成功地創制了紫砂常規上的專門基礎技法。
11.明-時大彬仿供春龍帶壺
（“大彬仿供春式”款）-香港茶具文物館藏
12.明-時大彬款蓮瓣僧帽壺-香港茶具文物館藏
13.明-時大彬制特大高執壺
（高27厘米，銘文：江上清風，山中明月）-故宮博物院藏
14.明-李仲芳款壺 -有豎刻楷書“荊溪李仲芳”名款，陰隸書“天啟丁卯年”銘文，壺蓋內豎排陰刻楷書“鴻記”名款。國家一級文物。
15.明-徐友泉仿古盉形三足壺
萬歷時名工還有歐正春、邵文金、邵文銀、蔣佰夸、陳用卿、陳文卿、閔魯生、陳光甫、邵蓋、邵二蓀、周俊溪、陳仲美、沈君用、陳君、周季山、陳和之、陳挺生、承云從、陳君盛、陳辰、徐令音、沈子澈、陳子畦、徐次京、惠孟臣、葭軒和鄭子候等?？梢哉f是名工輩出，各有絕技。
藝人陳仲美將瓷雕技術融入陶藝，是宜興歷史上風格多樣、制壺最多的三位名家之一，所制花貨令人耳目一新。他最早將款和印章并施于壺底，開創了壺史先例。
陳用卿則第一次將銘文刻于壺身，且用行書取代楷書，增加了作品的文氣。在這之前，紫砂壺上都不刻任何銘文，即使制壺藝人的名款，亦偶爾以楷書刻在壺底。
李茂林首創匣缽套裝壺入窯，燒成后壺色光潤，無裸胎露燒所產生的瑕疵。這一燒制方法沿傳至今。
17.明-陳仲美 橫云壺
18.明-陳仲美一束竹柴圓壺
19.明-陳用卿 包袱壺
20.明-陳用卿制紫砂壺
22.明-李茂林款菊花八瓣壺-香港茶具文物館藏
（5）天啟、崇禎年間(公元1621-1644年)著名的紫砂藝人有陳俊卿、周季山、陳和之、陳挺生、惠孟臣和沈子澈等。
其中以惠孟臣的壺藝最精，為時大彬以后的一大高手，他所制作的茗壺，形體渾樸精妙，銘刻和筆法極似唐代大書法家褚遂良，在我國南方聲譽很大。在清初雍正元年(公元1733年)即有人仿制“孟臣壺”，其后仿者更多。署款銘刻開始盛行，出現了代鐫銘款的文人刻家。
23.明-惠孟臣-秋水壺
24.明-惠孟臣制六方小壺
內容選自《壺語》。網絡編輯：汲古。
