淺談書法的幾種結體類型

眾所周知， 我們在進行書法欣賞、臨摹與創(chuàng)作時，通常從用筆、結體、章法、墨法和藝術風格等多個角度和層面來考慮，這樣才會對碑帖有更加深入的理解和體會。其中，結體又稱“間架”或“結構”，是在掌握用筆的同時必須掌握的書法要素。嚴格而言，間架指字形的安排，結構指筆畫的組合，它們好比蓋房子的構架和造型一樣，二者有區(qū)別，但又密不可分，因此統(tǒng)稱結體。

近年來，我在臨帖的過程中逐漸體會到，書法的結體大都具備一定的造型特征，或偏長或偏方，或者類似某種幾何圖形。歸結起來，大致可以劃分為以下九種類型。 

1、瘦長型 

此類字形偏長，如窈窕淑女之亭亭玉立，或像高挑俊男之風流倜儻。它給人的藝術感覺是幽雅大氣，灑脫飄逸；勁爽超邁，氣宇軒昂。如啟功先生的楷書，如（圖1）。 

2.扁方型 

此類字形總體上扁方，呈橫勢，字的重心降低，更顯得平穩(wěn)。例如《曹全碑》，見下圖2-1。結構呈扁方是大多數(shù)漢隸的共性，這是由漢隸結字多取橫勢而決定的。再如圖2-2，《張玄墓志》，字形大多扁方。

3.豎方型 

這個特點是結字輪廓基本上呈縱式長方形，少數(shù)呈正方形。 大多數(shù)唐楷如歐、褚、顏、柳楷書，多為豎方，如圖3-1、圖3-2、圖3-3。同為豎方，有的疏瘦，如褚遂良《雁塔圣教序》；有的寬博，如顏真卿《勤禮碑》。 

4.三角型 

這個類型的結體多為少數(shù)獨體字。如“人”“入”“上”“下”“小”“大”等，字形輪廓似三角形。如圖3-2、圖3-3中的“大”“之”字。 

5.錯落型 

錯落指點畫有長短寬窄，結體有伸縮開合。歐陽詢《用筆論》云：“點畫編次，勿使齊平，如鱗羽參差之狀。”鱗羽參差之狀即錯落。錯落主要表現(xiàn)為左短右長、左長右短、左寬右窄、左窄右寬、左高右低、左低右高、左緊右松、左松右緊、上大下小、上小下大，等等。例如，米芾行書不論什么樣的結構，長短、寬窄、大小的比例懸殊很大，對比很強烈，使其行書結體妙趣橫生，章法跌宕跳躍，給人以富有個性的奇美享受。

如圖5-1《蜀素帖》。米芾行書結體大多左緊右松，強調左側，左側與右側各具風姿。坡行書結體大多左松右緊，強調右側。如圖5-2《寒食帖》。 

6.欹側型 

欹側是指巧妙地變換一些點畫或單體的位置和角度，讓字呈現(xiàn)一定的傾斜狀態(tài)，達到似欹反正的藝術效果。欹側型結體可分為左欹右側、上欹下側和左欹右側三種情況。例如王羲之的行書欹側有致，相對而言，米芾行書的傾斜度大于王羲之。在行書結體創(chuàng)新上，米芾善于從險絕中求穩(wěn)定，在動態(tài)中求平衡，將欹側發(fā)展到了極致，達到了奇宕瀟灑的最高境界。如圖5-1米芾《蜀素帖》。 

7.發(fā)散型 

其主要特點是結構上中心筆畫相對稠密，四周筆畫稀疏，中宮緊收向四方輻射，內緊外松，長槍大戟，字形舒展。

例如圖2-1，漢隸《曹全碑》注重整體結構的收放自如，每一個字的撇捺左舒右展，顯得高低寬窄錯落有致，筆畫之間彼此協(xié)調，給人一種飄逸秀麗的藝術美感。

北碑《龍門二十品》中的《始平公造像記》，絕大部分字中宮緊斂而長撇大波，氣勢開張，極有特色。如圖7-1。黃庭堅行書代表作《松風閣詩帖》，結體中宮緊斂，四周舒放，呈放射狀拓展。如圖7-2。 

8.內斂型 

強調結體的包容內斂，盡量將點畫分布在字形周圍，將空白囊括在結體之內，寬博闊大，造成外緊內松的態(tài)勢。如圖8漢隸《張遷碑》，結體嚴密方整，寬博大氣，內松外緊。其字形扁平，間雜長、方，風貌古雅，樸茂自然，橫向開張，縱向收斂，重心多偏于下部。顏真卿楷書亦屬內斂型。

9.內擫和外拓型 

內擫、外拓本來是指線條的造型特征。從筆法的角度看，結體也可以分為內擫和外拓兩種。內擫指線條向內彎曲，中段細于兩端；外拓指線條向外彎曲，中段粗于兩端。內擫 方折，棱角分明，氣勢開張，表現(xiàn)出一種峻利豪爽、骨力雄強的視覺效果；外拓圓轉，內斂含蓄，圓潤豐腴，呈現(xiàn)出圓渾雍容、溫柔敦厚的審美趣味。

內擫型結體，如篆書《天發(fā)神讖碑》、圖9-1魏碑《魏靈藏造像記》、唐柳公權楷書《玄秘塔碑》和《神策軍碑》。

外拓型結體，如篆書《開母石闕》、圖9-2隸楷書《泰山經(jīng)石峪金剛經(jīng)》、顏真卿楷書《顏勤禮碑》和《麻姑仙壇記》等。

以上是書法學習中對字的結構歸納出來的幾個特點，學書者在臨寫古代碑帖時要根據(jù)各個碑帖的藝術特點進行對比學習。 

除了上述九類情況，結體造型還有類似梯形、豎式橢圓形等形狀，在此不再一一贅述。了解和掌握漢字結體的造型特征或幾何形狀，對于書法臨摹與創(chuàng)作會起到很好的指導和借鑒作用。以上乃筆者粗陋之淺見，不當之處敬請大家斧正。（作者單位：山東省淄博市沂源縣第二中學）