臨摹漢印是毎個學篆刻者的必修課，漢玉印因其秀逸飄灑、風姿綽約而成為我們臨摹的首選?！袄n”玉印是長沙王利蒼的一方私印，整印布局工整而不失靈動，線條既有玉印的勁挺 雋秀，又有漢（銅）印的大氣和穩審，是方典型的漢印佳作。
利蒼 印拓及印面如圖
王磊臨摹感悟：
臨摹漢印是毎個學篆刻者的必修課，漢玉印因其秀逸飄灑、風姿綽約而成為我們臨摹的首選。此方“利蒼”玉印是長沙王利蒼的一方私印，整印布局工整而不失靈動，線條既有玉印的勁挺雋秀，又有漢 (銅）印的大氣和穩重，是方典型的漢印佳作。在臨 摹此印時，我的做法是：將原印放大打印出來，仔細 觀察各細節后直接反寫上石。由于我選用的是比較 爽脆的宵田石，所以下刀時不敢太急，沖切結合以免 崩裂，印成后拓出和原印比較做細小的修改。雖盡黿 做到形似，然差距仍大，臨了三遍始停，現發上其中 兩個臨作請各位道友批批。
薛元明點評：臨印用刀很含蓄，流露出靜穆之味，殘破處理也很到位，只是“利”字立刀旁處理力度稍微弱，整體上把握很好。
百川歸海臨摹感悟：
漢玉印因其秀逸飄涵、風姿綽約而成為我們臨 華時首選。此方“利蒼”玉印是長沙王利蒼的一方私印，整印布局工整而不失靈動，線條既有玉印的勁挺 雋秀，又有漢（銅）印的大氣和穩審，是方典型的漢 印佳作。我臨革此印時以單、雙刀沖刻之，后用切刀 局部加以修飾，想達到溫潤、古樸之效果，盡量爽利 下刀，追求干凈效果，“利”字“刀”部的上收，都 是為了“利”字“禾”部的暢達，邊框之殘破是長期 使用的結果，而作原印如此，今摹之未加修飾，是想再現原印風貌。
薛元明點評:作者臨摹此印面很“千凈”，沒有著 意表現殘爛之舊氣，有自己的考慮，也許是因為圖片制作的原因，線條有些粗臃膨脹，顯得有些乏力，原 印線條很灑脫，要加強對比體會，方能遣貌取神。
陳慶偉臨鐵感梧：
“利蒼” 一印屬西漢早期作品，印文處于秦篆與 棊印篆之間，印章風格尚留有秦漢烙痕，邊框尚在，界格取消。此印既有漢印后期的蒼茫大氣，又有秦印 的靈動秀美，較之四平八穩的漢印，臨摹難度更大。該印章法開張大氣，線條內斂厚重，一放一收，相映 成趣，加之邊框縛束，使之團結和諧，耐品耐讀。為 更加貼近原印風貌，余采用原大印面進行臨摹，僅得其皮毛矣！
薛元明點評：就臨印而言，筆畫細弱了一些，或 者是鈐蓋和制作原因?！袄弊至⒌杜蕴幚聿焕硐?，外 圓弧收筆時有頓挫動作，不可一瀉而下，且禾木旁中 下方“n”線條尤其顯弱，“蒼”字中短“一”位置稍 微上一點更好，而臨作這樣處理使得字形中部松散。
何輝臨摹感悟：
臨印是為創作打下基礎的手段之一，每個人都 必須通好這一關，白己也不例外。我注重的是古印中的韻律，那份遠古的氣總常令人心曠神怡，形式上的 結構已顯得不是那么重要了，因為通過現代手段（使用復印件香蕉水上石法）可以把原印臨每至95%以 上的相似，如左圖就是此法制作而成。右圖是在此基 礎上改變重刻的，雖然與原印相去甚遠，但個人認為 這是臨習后的成果，雖然效果不成樣，但思路是正確 的。學以致用，舉一反三，潛移默化，這是我對臨印 目的的淺識，望老師同道們給予指正、批評！
薛元明點評：作者刀法、章法把握都很好，行刀 見筆意，細節變化處理較妥，惜“蒼”字之“口”部 稍微局促，且行刀方向相同，造成橫畫大致相同，乃是需要注意留心之處。
汪超臨草感悟：
關于篆刻臨蓽一般有三種方式：1 .將原印拓在電腦里或是鏡子中做鏡像顯示， 然后依圖鉤幕上石。2.采用復印機或是打印機制作好黑白稿，然后 用香蕉水將印稿復制上石。3 .用拷貝紙在印拓上雙鉤填墨然后上石。此三種方式，無論采用哪種方式，只要細心，都 能達到與原印畢肖之境。
臨蓽此印之前當悉心解構原印之精神，利蒼乃 西漢王丞相。早年隨漢高祖劉邦打拚天下有功，后被封為鈦侯。馬王堆漢墓的二號墓主也?！袄n”一印 亦隨墓葬出土，為玉質陰刻。在古代君子佩玉也是名 公貴卿和士大夫們的一種高雅風尚，盛行兩漢。玉印 制作精良，章法謹嚴而婉轉，筆勢雅潔而勁健。由于 玉質堅硬，不易受刀，據傳古有切玉法、砣治法，今有機雕、噴砂等方法。此印線條圓潤勁挺，左右穿插， 蒼字頭大尾小，利字左撇圓轉斜插以補蒼字之右傾 趨勢，左邊多以橫向取勢，右邊則運用豎向線條來彌 補視覺的均衡，特別利之刀部，以優美之弧線斜插人禾，營造奇險之勢，利用禾之左右雙弧線以及蒼的中間右弧線巧妙呼應，一動一靜，左密右疏，輔以外飾 方框，使得整印布局端嚴卻不欠·靈動。非高手莫能為 之。吾近來多見一些桊漢古印實物，對于古印的理解 更深人了一沙，此印為主人殉葬之物，或者是其原印 的復制品，因而工藝上未能與一些其他玉印相仿佛， 但足正由于刻工倉促，卻成就了其率意之美。
我在臨幕此印時，是直接采用了涂黑印面，用刀 尖在印面上劃出痕跡，然后操刀急就，夸張其形，一 反原印之厚潤內斂，代之以鋒芒畢露，取張揚之勢。此應屬二度臨創結合的方式。我學印至今，所臨摹之 印實在汗顏，屈指可數。我自謂臨摹當有幾種層面， 以能得其精神為上，形似為中，臨舉之冃的實為曰后 創作打基礎。那么，以筆墨虛臨更能加深理解，鍛煉目力。運刀技巧通過大量實踐錘煉，必能收到亊半功 倍之效。
我自一家之言，不足為效?？仲O笑大方。希望方 家教正。
薛元明點評：這方臨印其實已經是創作。用刀迅 猛，保留起止刀痕，強化疏密對比，以意為之，是一 種“另類”的臨參辦法。
肖慶黨臨畢感悟：
古玉印以前臨過幾方，但都是十不得一，“利蒼” 一印這次也是刻刻磨磨，修改過好多遍，俱最終還不 理想，也可能自己手上功夫就這么菜，無奈無奈。
薛元明點評：作者行刀大異原印之趣味，很見創 意·刀法嫻熟，變化豐富，尤其是“蒼”字之“n ” 部處理，豎畫略帶彎弧而內收，使得印面二字相互呼 應，通章生色。
于永強臨琪感悟：
余對于泰漢印，只觸及皮毛耳！原印為正方形，我隨手選了一 塊壽山,2.5cm x 2.8cm的，所以感覺縱向的留紅比 原印重點，請大家批評。
薛元明點評：所選印石非正方而稍長，二字形安 排上則吏舒展一些，筆畫輕松，變化自然.如“蒼” 字之“口”部，變化自然.印面氣息清雅。
齊有坤臨摹感悟：
我在臨習過程中，對原印做了一些改造，加強了 其空間感。
旨先將“利”字“禾”部中間的三條長豎線做弧 勢，以承接來自右上方“刀”部的力。然后將“蒼” 字中間部位進行夸張使其產生叫右的推力，而位置 最靠下的“口”部做收勢，以呼應“禾”部的三條弧 線來自右上方的力。
另外談一下自己的感受，古人云：學以致用。在 臨蓽的過程中，我更關注臨創結合，帶著自己的想法 去臨摹，這樣吏有利干自己進行創作。
薛元明點評：作者篆法處理結合詔版文字，可謂 別出心裁。作者可以進一步在此基礎上發揮。將“蒼” 字之“口”部縮小一些，將“利”字禾木旁“n”變 圓為方，上下分割時可以上大下小，夸張一些，或者 可以將“利”字禾木旁轉折處延伸拉長垂下，再在線 條粗細方面做些文章，印面會更耐看。
點石臨摹感悟：
這方漢玉私印章法處理大開大合，結字左密才疏，左靜右動，線條禮讓有情，遒勁蒼潤。利字的立 刀旁采用古璽式，傳達出了漢私印與官印相比更靈動活潑。全印在方與曲、直與斜、密與疏、渾厚與靈 動的對比與呼應，倍顯其味無窮。此臨作在下以毛筆對臨反書上石，為了表現玉印的梃勁，以雙刀沖刻而 成，輔以局部破壞性修飾，以達到蒼潤遒勁。一點感 悟，不對處請諸位多多指教！
薛元明點評：臨摹細節把握不借，不足之處在于 “利”字，一是禾木旁中筆畫應該上提一些，二 是圓轉不要太圓，形成塌肩，同時立刀旁和邊欄粘連 殘破過甚，行刀至此，注意方向變化，才能出現自己 想要的效果。
片石齋主人臨摹感悟:
早飯后，翻閱重慶出版的《歷代印風系列—— 漢晉南北朝卷· 下》。剛打開第一頁，就看到了“利 蒼”赫然在上，猛地想起還有一項重要任務沒有完 成——這個玉印中的另類，的確有頗多迷人之處，稱 得上“看似平常卻奇崛”。不過，細品味一下原作“利” 字右下角的留紅還是略顯大了些，便想稍稍做一些改 動。就選了一個2厘米左的青田開始了臨作。整個 過程很順利，沒有起印稿，單刀披削完成后打了幾個 點并稍微破邊。鈐出后倒還穩妥，隨即掃描上來了。
薛元明點評：看原石圖片，不知是陶坯還是青 磚？感覺用刀很爽，單刀筆意較顯·作者可以將“蒼” 字之“口”部處理窄一些，留出紅面，“利”字立刀 旁稍微局促了一些，可以再推敲。
林風臨摹感悟:
我臨此印是在屏幕上先把原作圖片縮到與我的 章料一樣的尺寸，然后把香煙外包裝的透明塑料紙 剪下一塊，再用電工膠布將其貼在電腦屏幕上。用細 尖油性記號筆雙鉤原印。
描畢拿下透明塑料將其反過來，取一小塊復寫紙 放在章料與透明塑料紙之間，用圓珠筆拓到石頭上。
臨刻時既要力爭和原作一模一樣，又要體會原 作的創作要領。爭取形似更要爭取神似。
薛元明點評：首先要說明，圖片制作有些過，但 仍不失原印神采。細節處理很到位，照顧起收刀之變 化，“利”字立刀旁很難處理，但是作者領會很好，整 體上統一和諧。
王有軍臨摹感悟：
“利蒼”漢印謂之經典之作，學占人這個審情并 不簡單，手頭資料少的原因，而我又未能作深入的考 慮，現在姑且“比葫蘆畫瓢”。師古人能豐富和加深 今人的藝術修養，提高審美的趣味與能力，有助于今 人識別所學藝術的雅俗和深淺，從而取法乎上，少走 彎路。讀“利蒼”漢印，敦厚、大氣，動諍結合巧妙, 正攱處理得當，二字之中充滿“穩” 與 “靜”的基調。以常用的方法過渡印稿，力求整體章法和字法接近 原印拓，便于細節之處的掌捤和學習，利用雙刀法， 沖切結合，稍作修正而成。
薛元明點評:此印和大多數情況類似，“蒼”字較 “利”字處理得好，“利”字難在字形中有兩段圓弧 線，禾木旁“1”筆畫轉折處理要自然，要注意立刀 旁中收筆少挫，增加力度，不可一滑而下.印面打點 過密，有失自然，要注意適可而止，恰到好處·
陳克中臨摹感悟：
我們初學篆刻臨印，必先選擇特點鮮明、印路工整、章法有巧思的一些印進行認真臨摹。“利蒼”鑿刻 于漢，集璽印的界欄、漢印的斑駁、玉印圓潤流暢于 一身，章法左密右疏，左方右圓，個別筆畫有挪讓，邊 欄略有殘破……這些特點在寫印稿前都要認真觀察，仔 細體會。
本人臨摹此印的大略步驟：首先，用要刻印石畫在 紙上，用毛筆臨幕下來后，把紙反過來，再以白文直 接臨蓽到印石上。其次，用鈍刀臨刻，刻時沖、切刀 結合，沖為主。第三，仔細修整，蓋出印拓，對照原 圖再修改。
薛元明點評：陳克中的作品在聶初篩選時并未注 意，作者所做的是努力忠實于原印，這也正是臨摹所 要注意的——對于細節問題的體會。就臨印來看， “蒼”較“利”好，這也是普遍存在的情況· “蒼”字 中橫筆畫多，要注意變化.“利”字最難處理的就是字 形中的兩段弧線，一定要自然協調，以免方鑿枘.方 處直線行刀易得勢，圓轉需要運刀水平和垂直運動的 相互配合，容易疲軟，此是最要緊處。
太姥刀客臨摹感悟：
此方漢?。ɡn）留紅有疏密，線條有動靜，整 體溫潤，勁挺，雋秀，大方。臨此印，我用一方2.7cm x 2.7cm的壽山。用濃墨把印面涂黑，再用刀尖把原 印對臨反書在石面。以單、雙刀沖刻之，后用切刀局 部加以修飾，望達到溫潤、古樸。盡量再現原印風貌。臨作如圖，還望師友多多指教！
薛元明點評:作者未完全忠實原印，并無大礙，反 而有巧思處。如“蒼”字較“利”字更大更密，形成 強烈對比。“利”字重心上移，進一步強化這種對比關系.如果將“利”字立刀旁稍微再收緊一些，試想一 下觀感是不是更好？
張明臨摹感悟：
“利蒼”一印屬西漢早期優秀作品。此印既有秦 璽的靈動秀美，又有漢印的工整挺勁，臨舉起來難以 把握。該印章法開張大氣，線條內斂厚重，相互穿插, 一放一收，一平一奇，一靜一動，相映成趣，加之邊 欄結合，使之緊密和諧，耐品耐讀。殘破斑駁，盡顯 占樸風貌。臨幕時應先讀印，領悟其字法、拿法和刀 法，注意每一個細節，不但要記其然，還應思其所以 然。做到心中有數，成印在胸。深人讀印后方著手臨 印，先可以通過各種方法（電腦進行圖片反向處理后 臨寫，拷貝紙拷貝沿背面上石，照鏡臨寫等）來整體 勾畫印面線條，邊刻邊對照，及時調整。印文及邊框 刻好后，對線條的細微之處加以對比后修改，形刻準 了后再將線條加寬和原印保持一致。在刻印時根據 印文效果合理采用沖刀、切刀等刀法，相互結合使之 盡善盡美。最后，蓋出印拓從整體到局部仔細觀察， 修整細微之處，根據需要靈活采用敲打等技法來表 現蒼古斑駁的效果。
臨摹是學習篆刻、書法的不二法門，它能訓練 自己的線條質感，培養自己對古人的卞法、章法、刀 法的理解。臨革時盡1:追求形神兼備，但山干臨莩印 章不易，臨孽經典篆刻更難，在保證神似的前提 盡董形似也箅是成功的臨印作品。初學者臨藜最好 還是實臨，認真揣摩創作風格和訓練篆刻技法，做到 “無我”；逐漸成熟后，應擺脫原作的束縛，提倡在把 捤原印神韻的同時，合理融入自己的篆刻特點和適 當改善原印的不足之處，達到“有我”出新。(因平生 喜好吳氏印風，故臨印時借用之。）
薛元明點評：這方臨印亦見巧思?！皾h印+玉印” 的嘗試，最明顯的特征就是筆畫收筆處稍寬且方正 為主，強化對比·“利”字立刀旁雖然和邊欄粘連，但 并無大礙，因為右側紅邊欄較寬厚穩重，進一步形成 強烈對比。
