錢(qián)君匋（1907—1998），原名玉堂，筆名白蕊先、宇文節(jié)等，別署午齋、豫堂等，居室名：叢翠堂、無(wú)倦苦齋、新羅山館、抱華精舍等。浙江桐鄉(xiāng)人。從藝70余年，擅裝幀美術(shù)、篆刻、書(shū)法、繪畫(huà)、鑒定收藏、作曲、散文等，被譽(yù)為“一身精三藝，九十臻高峰”的藝術(shù)大家。師從豐子愷先生學(xué)習(xí)西洋畫(huà)，并自學(xué)書(shū)畫(huà)篆刻。曾為魯迅、茅盾、巴金等作家的作品、刊物設(shè)計(jì)封面。曾任開(kāi)明書(shū)店編輯，萬(wàn)葉書(shū)店總編輯，人民音樂(lè)出版社、上海音樂(lè)出版社副總編輯，君匋藝術(shù)院院長(zhǎng)，海寧市錢(qián)君匋藝術(shù)研究館名譽(yù)館長(zhǎng)，華東師范大學(xué)藝術(shù)系教授，生前為西泠印社副社長(zhǎng)、中國(guó)書(shū)協(xié)會(huì)員、中國(guó)美協(xié)會(huì)員、中國(guó)音協(xié)會(huì)員、上海市書(shū)協(xié)常務(wù)理事、上海市文史館館員。出版多種著作，主要有《春夢(mèng)痕》《中國(guó)兒歌選》《小學(xué)校音樂(lè)集》《君匋印選》《長(zhǎng)征印譜》《魯迅印譜》《錢(qián)君匋印存》《錢(qián)君匋刻長(zhǎng)跋巨印》《錢(qián)君匋論藝》等，編有《豫堂藏印甲集》《豫堂藏印乙集》《叢翠堂藏印》等。并與葉潞淵合著有《中國(guó)璽印源流》，與多位學(xué)生合作刻制《茅盾印譜》。一、錢(qián)君匋的篆刻組印創(chuàng)作作為篆刻大家，錢(qián)君匋留下眾多令人印象深刻的篆刻作品，其中最引人注目和獲得好評(píng)的就是巨印、長(zhǎng)跋邊款（尤以草書(shū)邊款為最）以及組印創(chuàng)作，為此他出版過(guò)多部相關(guān)印譜。多套篆刻組印作品的問(wèn)世，其實(shí)也彰顯了錢(qián)君匋先生在印風(fēng)取向上的多元化吸收以及深度融合與思考。同時(shí)，作為一位詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印、音全面發(fā)展的藝術(shù)全才，他對(duì)于組印創(chuàng)作可以說(shuō)是得心應(yīng)手。從已出版的幾套篆刻組印的印風(fēng)可以看出其廣泛學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，并日臻精境的藝術(shù)成果：古璽、秦漢印、元押、明清流派印，甚至九疊文、漢簡(jiǎn)、草書(shū)、魏碑、英文字母等均在作品中有所體現(xiàn)和涉及。其本身就擅長(zhǎng)書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)，因此對(duì)于組印的風(fēng)格、形式變化，以及印章的文字挑選、布局經(jīng)營(yíng)等也都有著極為成熟的思考。同時(shí)，錢(qián)君匋在組印題材上的選擇把握和印文內(nèi)容的精挑細(xì)選上，也是極具政治敏銳度和藝術(shù)個(gè)性化的。1961年起，錢(qián)君匋開(kāi)始收集資料，構(gòu)思準(zhǔn)備《長(zhǎng)征印譜》，于次年完成全套組印并出版。同時(shí)也留下兩套完整的《魯迅筆名印譜》。其實(shí)，在《長(zhǎng)征印譜》之前，錢(qián)君匋還創(chuàng)作過(guò)一組以抗日期間個(gè)人流亡經(jīng)歷為題材的篆刻組印作品。在《錢(qián)君匋論藝》（西泠印社出版，1990年）一書(shū)中，他有過(guò)一篇名為“戰(zhàn)地組印”的文章，詳細(xì)回憶了當(dāng)年的創(chuàng)作：抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的年代里，我擬定了一套《戰(zhàn)地組印》，約為五十紐，用以記錄我在日本帝國(guó)主義者侵略中國(guó)時(shí)的流亡生涯。擬是擬定了，由于忙迫，僅刻了一小部分。這些印的側(cè)款都有記事，或用古文，或用舊詩(shī)。因?yàn)楫?dāng)時(shí)沒(méi)有注意到留下底稿，現(xiàn)在回頭再去搜求，時(shí)間雖然相隔不過(guò)半個(gè)世紀(jì)，但已難于收全了。今趁編輯《錢(qián)君匋論藝》，把收集到的殘留的十三則一起編了進(jìn)去。數(shù)量雖然少得可憐，但留個(gè)痕跡也是好的。在這些側(cè)款的記事中，或多或少可以看出日本軍國(guó)主義者侵略中國(guó)的暴行。從上述文字中可以看到，錢(qián)君匋創(chuàng)作的這套抗日題材篆刻名稱(chēng)為“戰(zhàn)地組印”，整個(gè)創(chuàng)作時(shí)間、設(shè)想和構(gòu)思應(yīng)該是從1937年日軍入侵中國(guó)之時(shí)，作者在流亡逃難期間，希望用篆刻這一特殊形式，記錄下這段艱難經(jīng)歷，同時(shí)也記錄下日本帝國(guó)主義所犯下的暴行。非常可惜的是，錢(qián)君匋擬定了印文內(nèi)容和邊款，但是由于種種原因最終卻沒(méi)有全部刻制完成，而且迫于當(dāng)時(shí)的嚴(yán)峻形勢(shì)，很多印都沒(méi)有留下底稿。為了留存下一些歷史資料，錢(qián)君匋也進(jìn)行了一番整理，將能夠收集到的印文與邊款以及可以回想起的印面內(nèi)容進(jìn)行了匯總，但可惜的是，組印中的部分印文已經(jīng)無(wú)從回憶了。作為一名篆刻藝術(shù)的愛(ài)好者，同時(shí)也是非常喜歡錢(qián)君匋藝術(shù)的后輩，筆者收集、查尋、翻閱了多本錢(qián)君匋的篆刻印譜及作品集，希望能盡可能多地找尋到《戰(zhàn)地組印》的印面和邊款，最大限度地還原出組印的本來(lái)面目。 根據(jù)錢(qián)君匋所撰文章可得知，其共整理出13則“戰(zhàn)地組印”作品，幾乎占整套組印的四分之一。以下印章及邊款概況，按照錢(qián)氏文章內(nèi)順序進(jìn)行了排列，其中部分印章出現(xiàn)在多本印譜和作品集中，圖片資料取自筆者所查閱的出版日期較早的書(shū)籍版本。（一）《廿年塵夢(mèng)》及邊款（見(jiàn)圖一）邊款：余民九來(lái)滬，至民廿六，忽忽幾二十年矣。初則負(fù)笈，繼則任編輯事，后復(fù)兼大學(xué)教授，并鬻金石書(shū)畫(huà)，日月既深，幸得浮名。詎好夢(mèng)無(wú)常，“八一三”戰(zhàn)起，甘美之境盡為破滅！（卅八年五月廿五上午十時(shí)，解放軍解放上海河南地區(qū)，余則居河北也。君匋。）
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