在操刀治印或欣賞把玩印章時(shí)，人們總是把著眼點(diǎn)放在兩點(diǎn)上——印文與邊欄。我們一般所見的印章，總是印文在內(nèi)，邊欄在外，相輔相成，妙趣橫生。我們說(shuō)方寸之間，天地有限，不論是白文印還是朱文印，在設(shè)計(jì)印章時(shí)，總是在印石的邊欄內(nèi)進(jìn)行分朱布白。任何印章都必然有邊有欄。朱文印邊欄，是用線條設(shè)置在印文的四周；白文印邊欄，是指印文外圍的自然留紅部分；有一些所謂“無(wú)邊欄”印章，在設(shè)計(jì)時(shí)，也總是在一個(gè)無(wú)形的“邊欄”內(nèi)進(jìn)行，甚至還可以把印文最外邊的筆畫借用為邊欄。徐上達(dá)《印法參同》云：“印有邊欄，猶家之有垣墻。”在房屋設(shè)計(jì)中，墻垣是極其重要的組成部分，它是房屋的補(bǔ)充、外延，與房屋同屬一個(gè)體系。同理，一方印章是由印文和邊欄組成的，邊欄和印文的章法必須融為一體，互相協(xié)調(diào)，氣勢(shì)貫通，渾然天成。邊欄既是印的界限，又是印文的“圍墻”，它是印文的補(bǔ)充與外延，是印章形式美的有機(jī)組成部分，因而歷代篆刻藝術(shù)家為之巧運(yùn)匠心、各顯神通，他們?yōu)槲覀兞粝铝嗽S多邊欄佳構(gòu)。例如吳昌碩、王大忻、錢瘦鐵諸家，喜采用沖邊、借邊、殘邊等法，其印章顯得氣勢(shì)磅礴，古拙多趣；趙古泥、鄧散木等人參以封泥式邊欄，斑駁蒼老、粗獷豪放。再如趙之謙、黃牧甫、吳熙載等人，把邊欄刻得典雅明快，似行云流水；而白石老人的印章邊欄，則是干凈利落，與印文顧盼呼應(yīng)，令人耳目一新。那么，設(shè)計(jì)、刻制或欣賞印章邊欄時(shí)要注意、掌握哪些基本原則呢？其一，印章邊欄和印文要協(xié)調(diào)。印文屬寫意、豪放一路，邊欄相應(yīng)也要突出粗獷、奔放的特點(diǎn)；印文以小橋流水、平湖秋月、秀麗柔美為主，邊欄也應(yīng)配以端莊、明麗的風(fēng)格。協(xié)調(diào)是指風(fēng)格上的一致，兩者之間沒(méi)有別扭與矛盾。其二，要注意烘托，即邊欄烘托印文。一般來(lái)說(shuō)，印章文字細(xì)巧簡(jiǎn)疏，宜用粗邊欄；而文字筆畫粗壯，則宜用細(xì)邊欄。細(xì)文也能用細(xì)邊欄來(lái)烘托，就像工筆畫一樣，秀麗的畫面用秀麗的綾錦來(lái)烘托。靠近印文邊沿的長(zhǎng)劃線，或靠近印文筆畫的密實(shí)處，邊欄不妨可以多殘破一些。粗文細(xì)邊及雙邊欄印章，在合適的部位亦可加一些破殘，旨在突出印文、突出主題。其三，要平衡。邊欄是有重心的，在設(shè)計(jì)、刻制邊欄時(shí)，不可重心偏移、缺乏平衡感。這里所說(shuō)的平衡，是指整個(gè)印作的藝術(shù)平衡。就印文的布局而言，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)左右不平，一邊過(guò)虛、一邊過(guò)實(shí)的現(xiàn)象，但借用邊欄的粗細(xì)調(diào)整，會(huì)彌補(bǔ)這些缺陷。其四，要傳統(tǒng)。作為一個(gè)印人，有必要了解與掌握印章邊欄在各個(gè)歷史時(shí)期的主要特征，如秦印多用“田”字邊欄、“日”字邊欄，而漢印多用粗文白邊，周璽封泥一類印章則采用粗細(xì)邊混合、殘缺式的邊欄。了解掌握了其歷史與流派，才有可能從中汲取養(yǎng)料，古為今用、發(fā)揚(yáng)光大。其五，要?jiǎng)?chuàng)新。邊欄與印文雖是同一印章中的兩個(gè)不同內(nèi)容、不同形式的組成部分，但在風(fēng)格和基調(diào)保持一致的基礎(chǔ)上，應(yīng)當(dāng)大膽革新與創(chuàng)意。它可以用斜直的線、屈伸自如的線、斷續(xù)破殘的線、剛?cè)嵯酀?jì)的線、簡(jiǎn)練概括的線，來(lái)渲染、營(yíng)造多姿多彩的藝術(shù)氣氛與各種不同的邊欄藝術(shù)風(fēng)格。不妨做這樣一個(gè)試驗(yàn)：一方印章刻就，如果將其邊欄敲擊、切削，使之薄弱一些，那么馬上就改變了原來(lái)的藝術(shù)效果。這充分說(shuō)明，邊欄的可塑性很強(qiáng)，也證明了邊欄的創(chuàng)新空間非常廣闊。值得說(shuō)明的是，有一些印章，除了設(shè)置在印文外圍的邊欄外，在印章中間部位還設(shè)置了界格、界線，毫無(wú)疑問(wèn)，這些界格、界線起的也是邊欄的作用。它不僅與外圍的邊欄密不可分，而且與印文的章法唇齒相依，因而，印章中間部位的界格、界線也應(yīng)視作邊欄的范疇。根據(jù)筆者多年的實(shí)踐與體會(huì)，歸納印章邊欄有如下藝術(shù)特點(diǎn)：其一，剛勁有力、平整端莊。這類邊欄外形方正、四角飽滿、端莊肅穆。朱文印邊欄表現(xiàn)為線條的剛勁有力，無(wú)論粗細(xì)，都充滿著力量、壯健、樸茂感。同樣，白文印邊欄亦表現(xiàn)得平勻一致、干凈利落、渾厚無(wú)華。邊欄的線條一般都比較橫平豎直、頂天立地，體現(xiàn)了嚴(yán)峻、大方的理性之美。其二，柔美秀麗、精工典雅。柔美秀麗，也就是說(shuō)以柔取妍。邊欄隨印文變化而變化，可謂“隨文布線”，它與印文顧盼揖讓，更有情趣，給人的感覺(jué)特別輕快、溫柔、富有動(dòng)感。隨著邊欄線條的蜿蜒、屈伸，體現(xiàn)出圓潤(rùn)、纖麗、飄逸的精工典雅之美。其三，破殘斷續(xù)、古拙多趣。古人的印章也許原來(lái)并沒(méi)有什么破殘，但隨著時(shí)間的推移、出土前的腐蝕風(fēng)化或與其他器物的碰撞擠壓，致使其邊欄斷續(xù)破殘。這類印章的邊欄雖然破殘，但形斷意連，從現(xiàn)實(shí)的審美觀出發(fā)，它破除了邊欄的封閉與平板。之后的印人們將計(jì)就計(jì)，在處理印章邊欄時(shí)，通過(guò)切削、敲擊、碰撞之法，有意把印章邊欄搞得破殘，增添了印章蒼古、斑駁的藝術(shù)氣息，更具金石味。印人吳昌碩、齊白石、來(lái)楚生等常用此法治理印章邊欄。而大量出土的封泥印章，其邊欄就是破殘得宜、古拙多趣的，可稱典范。以上三方面并未囊括全部，不過(guò)是述說(shuō)了組成邊欄的三類主要線條：粗壯的線、細(xì)柔的線與破殘的線。而印章邊欄就是通過(guò)線的巧妙組合，從而別出心裁地創(chuàng)造出豐富多彩的印章邊欄形式。那么能用哪些方法來(lái)設(shè)計(jì)、刻制邊欄呢？其一，在設(shè)計(jì)印章時(shí)，先把邊欄勾畫好，然后在邊欄內(nèi)再布下印文，這叫先有邊欄后有印文。由于沒(méi)有印文的牽制，故在勾畫邊欄時(shí)，可盡量瀟灑大膽一些、浪漫活潑一些，無(wú)拘無(wú)束，盡量把想象化為現(xiàn)實(shí)。其二，可先寫好印文，之后再在印文四周勾畫邊欄，這叫先有印文后有邊欄。由于是圍繞印文進(jìn)行的，因此，邊欄和印文較為貼切呼應(yīng)、自然平穩(wěn)。它可以依照印文周圍的字畫，因地制宜、緊密配合地勾畫出饒有趣味的邊欄線條。其三，邊欄與印文，兩者可交替進(jìn)行。多勾畫一些樣稿，善于抓住靈感，不斷改進(jìn)，直到滿意為止。白文印邊欄和朱文印邊欄，一朱一白，雖有區(qū)別，但原理是一樣的，可先勾畫留紅部分，或者先寫印文，再勾畫應(yīng)留紅的邊欄。前面曾提及過(guò)，有一種無(wú)邊欄印章，實(shí)際上也是在一個(gè)無(wú)形的邊欄內(nèi)設(shè)計(jì)印文的，不過(guò)它在刻制印章時(shí)，沒(méi)有把這個(gè)邊欄刻出來(lái)罷了。印稿上石后，應(yīng)當(dāng)是先刻印文，最后收拾邊欄，無(wú)論是端莊工整的邊欄，還是“奇襲猛攻”、大膽寫意的邊欄，作為印人，都應(yīng)不趨時(shí)風(fēng)、講求法度，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上刻出自己的特色來(lái)。古往今來(lái)，在浩瀚的篆刻領(lǐng)域里，我們可以瀏覽到數(shù)以萬(wàn)計(jì)的印章，而它們的邊欄更是不盡相同，各具風(fēng)姿。當(dāng)然，其中也有相同或大致相同的邊欄。我抓住這一點(diǎn)，從邊欄的不同視覺(jué)形式為主要特征和依據(jù)，進(jìn)行歸納分類，最終將印章邊欄分成了50類。朱文粗邊邊欄，指印章邊欄線條粗于印文文字點(diǎn)畫的線條，即“邊粗文細(xì)”。這樣的印章多見于周、秦、漢、明、清和近現(xiàn)代等歷史時(shí)期。朱文粗邊邊欄的印章有大有小、有渾厚、有峻利、有方正、有殘破，多種多樣，極為豐富多彩。它是印章外觀形式中最為常見、最為普遍的印章邊欄類別之一。“右司馬”印，系先秦古璽朱文印，印文的點(diǎn)畫線條粗細(xì)較為一致，布白參差錯(cuò)落，揖讓穿插，長(zhǎng)短伸縮自如。其邊欄則方正端莊，要比印文的線條粗得多。漢印“左公車宮”，邊欄的線條呈內(nèi)圓外方式，粗粗細(xì)細(xì)，不計(jì)工拙，非常古樸老到，與印文的點(diǎn)畫相比，明顯要粗壯得多。遼夏官印“元德二年”，其邊欄更是方峻闊厚，十分雄偉，與印文細(xì)勁的線條形成較大反差，顯示出印章粗邊邊欄的氣魄與魅力，也顯示出邊欄在印章中的亮點(diǎn)與分量。
右司馬
（古璽）
左公車宮
（漢印）
元德二年
（遼夏官印）
江蘇常熟印人趙古泥的篆刻不僅廣泛吸取了古璽、封泥等印章的神韻，而且吸取了印陶、瓦當(dāng)及明清各派印章的精華。他十分重視印章的邊欄形式，特別喜愛刻制印章粗邊邊欄。“希中”一印的邊欄特別方正寬闊，而且在右邊與下邊作了適當(dāng)?shù)臍埰铺幚恚瑲庀⒂蕊@古拙，給印章平添了諸多活力。再看吳樸堂的“景盤”一印，端莊工整的印文配以粗壯雄渾的邊欄，一看便知出自古璽風(fēng)貌，氣息相當(dāng)濃厚。希中
（趙古泥印）
朱文粗邊邊欄的主要特點(diǎn)是氣勢(shì)磅礴、樸質(zhì)遒勁、端莊穩(wěn)重。一般點(diǎn)畫稀疏的印文常采用這種邊欄，尤能體現(xiàn)出穩(wěn)重、安詳、平正、團(tuán)聚的氛圍。在操刀刻制時(shí)，多用沖刀，突出挺峻古拙之氣。印章的粗邊邊欄要注意粗細(xì)、屈伸的微妙變化，要注意透氣，印文文字不宜過(guò)密、不宜過(guò)于擁擠，尤其是不宜過(guò)于緊靠邊欄。徐上達(dá)把邊欄比作房屋的垣墻，非常巧妙生動(dòng)、恰到好處。在垣墻內(nèi)方可裝飾點(diǎn)綴，方可布白、刻制印文。朱文粗邊邊欄是粗獷、寬厚的“垣墻”，“粗邊”二字代表了這類印章的全部含義與特色。如果把朱文粗邊邊欄比作厚實(shí)的“圍墻”，那么它的功用就是關(guān)得住“滿園春色”。景盤
（吳樸堂印）
延年益壽
（王本興刻）
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