朱文“□”形邊欄中加一橫畫，則成了朱文“日”字格邊欄。如漢印“成庚”，印中有一橫畫，將印章上下一分為二。“司”為元押印，“司”字與花押之間加一橫畫，則成為了朱文“日”字格邊欄印章。任熊的“豹卿”一印，不像前二者那樣修長，而是趨于正方形形式，且用了朱文細邊邊欄。雖然印中設置了一橫畫，不過它仍然是典型的“日”字格邊欄。
成庚
（漢印）
司
（元押印）
豹卿
（任熊印）
再如王大炘的“南園”一印，非常新穎別致，不僅邊欄采用了殘破的形式，而且四條邊欄粗細不等，很是率意古樸。印章中間的一橫畫顯得豪爽挺直，它同時又是印文“園”字“口”字部的上橫。一線二用、一舉兩得，真可謂自然天成、妙趣橫生。南園
（王大炘印）
“日”字格邊欄中的那一橫畫，可在印章的中間部位，也可以在印章偏上或偏下的部位。邊欄的線條可粗、可細、可粗細混合。總之，不計工拙，靈活應用，以美觀大方、自然得體為宜。篆刻藝術家有時會在“日”字格邊欄內加兩三個甚至三個以上的橫畫。如鄧散木“昔昔君”一印，印中刻有兩個橫畫將三個字分開，其中一個“昔”字系重復字，故用兩點表示，形成了印章中間部位的虛，上下強烈的反差，給人留下深刻的印象。筆者所刻“大吉祥”印，“吉”字下刻一橫畫，又利用“吉”字上橫作為“日”字格欄的邊格。“日”字格邊欄，一般一個字占一格。這種長方形多格式朱文格邊欄，依然歸在“日”字格的模式與范疇之內，不再另外立類闡述。昔昔君
（鄧散木印）
大吉祥
（王本興印）
朱文“日”字格邊欄，實際上是朱文“田”字格邊欄的一半。古人在謀求印章形式的變化過程中，“日”字格邊欄是不難構思設計的，所以這種形式的印章早在秦漢時期就已有之。但有人認為朱文“日”字格邊欄印章，取方印之半，印面已經很狹小，再另加“日”字界格，使印章過于規范，會影響章法結體的變化與發揮，這種看法其實頗有偏差。徐上達在《印法參同》中云：“格式既定，自決從違。如從秦則用秦文，從漢則用漢篆。從朱則用小篆，取其瀟灑；從白則用大篆，取其莊重。仿玉則隨察玉之性，仿銅則因會銅之理。裁酌成章，使自外護以至居中，安排各當，將彈丸之地亦見備無限精深，更不見寸收百衲，斯稱妙合自然。”就是說，形制格式確定后，該用什么文字就用什么文字，該怎么刻就怎么刻，不會因為格式的改變而影響技巧與措置。從外護的邊欄到居中的體勢，將“彈丸”之地安排得微妙而精深，總能使之瀟灑自然、意趣橫生。格式是一種語言，章法、布白、篆法、刻契都是一種藝術語言， 將它們妙合融會、貫通其中，必將會創作出上佳之印章。在實際鐫刻中，形制格式的確定還受一定客觀條件的“牽制”或“限制”——那就是手邊的印石已成定格，花很大的氣力去徹底改變它似乎沒有必要，一般都是以石就石、以形就形，即方者刻方、圓者刻圓，自然形石則刻自然形印章。“日”字格邊欄印章，一般取長方形印石，這就是徐上達所言“量材料，審措置”的方法。
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