（廖雨兵草書作品)
漢字發展史上出現過五種字體：篆隸草行楷。
每種新字體的出現，都是書法史上的大事。
書風漸變，陸續出現一個個新字體的代表書家……審美視野得到了新的拓展，不同的人，從不同的角度，發掘新字體潛在的審美可能……
五種字體，唐朝時已經全部發展出來。
從那以后，書法史上，其影響可以媲美新字體出現的事情，我覺得只發生了一件，就是清代碑學的興起。
（王羲之《采菊貼》）
（王獻之《敬祖貼》）
王羲之，書圣，加上兒子王獻之，合稱為二王。
二王為代表，清朗俊逸的帖學書風，起起伏伏，流傳千年，發展到清代，問題很多了，陳陳相因，越寫越弱。
清代外族入主，文字獄盛行。文化人興趣轉向考據，金石學大興。有識之士，大量發現了有別于帖學的碑學資料，并逐漸學會欣賞它們別具一格的美。
這無異于發現了書法領域的新大陸。
（龍門二十品，選刊）
從清前期到民國，碑學從萌芽到成熟，終成書壇主流，名家輩出：
金農、鄭板橋、鄧石如、阮元、包世臣、趙之謙、吳昌碩、沈曾植、康有為、李瑞清、于右任……
碑學繁榮以后，書法藝術的主流趨勢是碑帖結合，努力爭取把碑學的樸實厚重，雄強方拙，和帖學的瀟灑飄逸，雅致圓秀，打成一片，融為一爐……
書法諸體中，草書與碑學的風貌距離最遠。
草書，尤其通過大草（狂草），實踐碑帖結合，難度最高。
（李志敏在北大自題校訓前）
北大教授李志敏先生，在汲取前輩書家碑帖結合實踐經驗的基礎上，率先明確提出引碑入草，并大膽嘗試，進行了卓有成效的狂草探索。
我認為，寫草書，難處主要不在圓，在方。
有圓沒方，效果就是柔多剛少。
少看，看小札還好，看多了，看長篇巨制，兜兜轉轉，嘟嚕嘟嚕的，難免有點乏味……
李志敏引碑入草，方筆圓筆，雜糅妙用，渾然一體。
（李志敏狂草作品三幅）
