本人唐寅，字伯虎，又字子畏，號六如居士、桃花庵主、逃禪仙吏……總之，筆名很多！家住蘇州吳縣，父親叫唐廣德，在吳中經營一家“唐記酒店”，由于經營有方，積攢了不少家財，衣食無憂。
1470年春天，我就降生在這樣一個富商家庭，下面還有一弟一妹。我的本業是畫畫、寫字，偶爾作詩！
因為比較擅長畫山水、人物，后來人們把我與沈周、文征明、仇英等合稱“明四家”或“吳門四家”，畫山水之余，因一時心血來潮畫了幾幅春宮圖，還落得個“風流才子”的名聲。
圖/春宮圖
最讓我哭笑不得的是，民間流傳著很多關于我的傳說，大家最為人熟悉的數《唐伯虎點秋香》了，這個故事被多次改編成戲劇、電視劇和電影，隨著傳播日廣，幾乎家喻戶曉，大家都以為這是真事，事實上，這都是小說家言罷了，對我真是天大的誤會啊！“秋香姐”確有其人，比我大20多歲呢，論年紀輩分，我該叫她“秋香姨”，我沒事“點”個姨干啥啊？況且，我哪有那么多時間整天泡在女人堆里啊，我的大部分時間都用來寫字、畫畫了！
我寫的字，大家比較熟悉的有《落花詩冊》、《行書七言律詩軸》等！
圖/《落花詩冊》（局部）
我畫的畫，現在大部分都還在博物館里，有圖為證，請客官品鑒：
圖/《立石叢卉圖》立軸紙本水墨縱52．6厘米橫28．6厘米臺北故宮博物院藏
此畫寫立石之下，幾叢草花盛開。整幅作品只用水墨以沒骨法大筆寫出。立石通過皴筆的染擦，并以留白的方式寫出陰陽向背，突出山石的質感；草花的濃淡墨色運用恰到好處。構圖簡明，高低呼應，使畫面呈現一種空靈潤澤的感覺。
此畫盡顯了我水墨寫意的才能。圖中仕女手持紈扇，于秋風漸起之時，在庭院中徘徊，臉上愁云微露。畫面左上角題詩云：“秋來紈扇合收藏，何事佳人重感傷，請把世情詳細看，大都誰不逐炎涼。”佳人從手中的紈扇想到自己青春難駐，世情可畏，禁不住黯然傷情。畫家以簡練的筆墨揮寫人物形象，筆法略近杜堇，較南宋畫家更為灑脫靈活。全畫純用水墨寫成，以淡墨染衣帶，濃墨畫發髻，濃淡枯濕，恰到好處，墨韻生動。衣紋用筆頓挫轉折，縱逸瀟灑，寥寥數筆便將佳人“秋扇見棄”的哀情刻畫的淋漓盡致。背景處理極為簡括，僅以坡石一角，上側綴有雙鉤細竹，疏疏落落，給人以空曠蕭瑟、冷寞寂寥的感受。此圖后來成為明代寫意仕女畫中的上品。
圖/《蜀葵圖扇面》金箋16.3×45.8cm 上海博物館藏
釋文：端陽風物最清嘉，猩色戎葵亂著花。雄黃更擾菖蒲酒，杯里分明一片霞。晉昌唐寅。
圖/《枯木寒鴉圖扇面》金箋17×49cm 北京故宮博物院藏
釋文：風卷楊花逐馬蹄送君此去聽朝雞。誰知后夜相思處，一樹寒鴉未定棲。唐寅贈懋化發解。
圖/《臨韓熙載夜宴圖》絹本設色30.8×547.8cm 重慶中國三峽博物館藏
此卷以人物故事為主題，系臨自五代南唐畫家顧閎中所作《韓熙載夜宴圖》。現北京故宮藏顧氏本《韓熙載夜宴圖》畫共五段，依次為聽樂、觀舞、歇息、清吹、散宴；此卷共六段，其將顧氏本清吹一段中韓熙載形象移前作第一段，其后依次為聽樂、清吹、觀舞、歇息、散宴。此卷內容除了在順序上有改編外，畫中器物以及畫中屏風畫面等，與顧氏本亦有差別。畫法以工筆重彩，每段之間主要以屏風自然隔開，人物情態宛轉，行筆流暢勁健，設色明艷富麗，生動地描繪出了主人公的風流韻致；畫中屏風山水為院體風格。
圖/《事茗圖》卷 紙本，設色，縱31.1cm，橫105.8cm。北京故宮博物院藏
此圖引首有文徵明題“事茗”二字，款署“徵明”。鈐“文徵明印”。
本幅中我自題了詩句：“日長何所事，茗碗自賚持。料得南窗下，清風滿鬢絲。吳趨唐寅。”鈐“唐居士”。“事茗”姓陳，為王寵友鄰，與我交往亦甚密。我以陳氏名號為題作此圖，并將“事茗”二字嵌入題詩中。此圖布局別出新意，虛實相生，層次分明。近景巨石側立，巨石墨色濃黑，皴擦細膩，凹凸清晰可辨。屋舍、坡岸淡雅清潤，屋中主人臨窗品茗，描繪出幽靜宜人的理想化的生活環境。透過畫面，似可聽到潺潺的流水，聞到淡淡的茶香。
圖/《王蜀宮妓圖》絹本設色，124.7×53.6cm北京故宮博物院藏
此圖原名《孟蜀宮妓圖》，俗稱《四美圖》，由明末汪砢玉《珊瑚網·畫錄》最早定名，沿用至今。《孟蜀宮妓圖》實為《王蜀宮妓圖》，描繪的是五代前蜀后主王衍的后宮故事。畫面四個歌舞宮女正在整妝待君王召喚侍奉。她們頭戴金蓮花冠，身著云霞彩飾的道衣，面施胭脂，體貌豐潤中不失娟秀，情態端莊而又嬌媚。蜀后主王衍曾自制“甘州曲”歌，形容著道衣的宮妓嫵媚之態：“畫羅裙，能結束，稱腰身。柳眉桃臉不勝春，薄媚足精神。可惜許，淪落在風塵。”我創作此畫，主要是想揭示前蜀后主王衍荒淫腐敗的生活，寓有鮮明的諷喻之意。此圖本人人物畫中工筆重彩一路畫風的代表作品。畫中，仕女體態勻稱優美，削肩狹背，柳眉櫻髻，額、鼻、頷施以“三白”，既吸收了張萱、周昉創造的“唐妝”仕女造型特色，又體現出明代追求清秀娟美的審美風尚。四人交錯而立，平穩有序，并通過微傾的頭部、略彎的立姿和攀連的手臂，形成動態的多樣變化和相互的緊密聯系，加強了形象的豐富性和生動感。筆墨技巧近法杜堇，遠宗唐人，衣紋作琴弦描，細勁流暢，富有彈性和質感，冠服紋飾描畫尤見精工，細致入微。設色鮮明，既有濃淡、冷暖色彩的強烈對比，又有相近色澤的巧妙過渡和搭配，使整體色調豐富而又和諧，濃艷中兼具清雅。作品畫風帶有雅俗共賞的藝術特色。
此圖畫唐代李端端與崔涯故事。圖中文士烏角巾、八字須，背靠屏風，執卷安坐于交椅之上，旁有二侍女分別立于書案之側，案上放有古琴、書卷之屬。其前則有一仕女手執白牡丹款款而立，其后隨從應之。人物刻畫兼工帶寫，文士風流倜儻，仕女娟秀婀娜，衣紋用筆細勁，賦色明麗。屏風兩折，山水秀潤清遠。
圖/《江南農事圖軸》紙本74.4×28.1 臺北故宮博物院藏
畫中呈現江南水鄉，溪流貫穿，平疇風和，農夫于田中插秧，漁夫撒網捕魚，有人卸擔叫賣，行舟穿橋而過，熙游往來，一派江南四月景色。畫景自下而上，右左相互錯接，畫中景現于眼前，其意境令人回歸田園，在山村水郭，如聞牧歌，江南佳勝，不必樓臺煙雨，翠綠千頃，自然是詩境，更是文人畫家用意所在，后代評本人是融合南北宗畫風，本幅即是一例。三十五歲所作（1504)）。
圖/《風木圖卷》紙本水墨28.2×107cm 北京故宮博物院藏
風木，典出《韓詩外傳》，比喻父母亡故，不及奉養。此圖以水墨畫枯木兩株，樹間一人身靠蒲墩，悲思不已。樹法純熟，人物簡練，地坡寥寥幾筆。 畫后余紙自題：“唐寅為希謨寫贈。西風吹葉滿庭寒，孽子無言鼻自酸。心在九泉燈在壁，一襟清血淚闌干。唐寅。”
圖/《墨梅圖》軸紙本水墨，95.9×36.1cm北京故宮博物院藏
此幅以枯筆焦墨畫梅花枝干，皴擦紋理，表現梅枝蒼勁虬曲的姿態；以濃淡相間的水墨點畫花朵，以謹細之筆畫出花蕊，筆法剛健清逸，表現出梅花清麗脫俗的風貌。畫面中間的梅花風姿綽約，右上的題詩灑脫清秀，左下的印章工穩典雅，三者渾然一體，相得益彰。本幅自題：“黃金布地梵王家，白玉成林臘后花。對酒不妨還弄墨，一枝清影寫橫斜。□堂看梅和王少傅韻。吳趨唐寅。”
圖/《西洲話舊圖軸》上海博物館藏
題詩：醉舞狂歌五十年，花中行樂月中眠。漫勞海內傳名字，誰信腰間沒酒錢？書本自慚稱學者，眾人疑道是神仙。些許做得功夫處，不損胸中一片天。——與西洲別幾三十年．偶爾見過，因書鄙作并圖請教。病中，殊無佳興，草草見意而已。友生唐寅頓首。
圖/《桐山圖》卷紙本設色，31×137.3cm北京故宮博物院藏
