畫 家 簡(jiǎn) 介
蔡寅坤
字深地，號(hào)墨出，回族，1963年生，四川省成都市人。
擅書法、繪畫，尤精畫荷。
早年拜于著名書畫家余中英、趙蘊(yùn)玉等先生門下。
主攻書畫，臨池不輟，后轉(zhuǎn)益于崔子范、黃永玉先生點(diǎn)撥，藝術(shù)創(chuàng)作日益精進(jìn)。
現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)當(dāng)代大寫意花鳥畫家，四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、花鳥畫專委會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，四川省中國(guó)畫學(xué)會(huì)藝術(shù)委員會(huì)委員，成都畫院專職畫家，第一批巴蜀畫派影響力代表人物。
藝術(shù)成就
蔡寅坤多次參加大型學(xué)術(shù)提名展，并被授予“德藝雙馨藝術(shù)家”稱號(hào)，藝術(shù)創(chuàng)作以現(xiàn)代土壤為本源，以民族文化的傳承為靈魂，是中國(guó)當(dāng)代大寫意花鳥畫最具代表性的畫家之一。他重視畫面全局的結(jié)構(gòu)氣勢(shì)和筆、墨、色的運(yùn)用，重視對(duì)物象特征的強(qiáng)化和真情的感悟。他苦心營(yíng)造畫面，重組結(jié)構(gòu)、造型、表現(xiàn)等形式，從不放棄感受而遷就表象。品讀他的作品不僅能領(lǐng)略到高潔之美，同時(shí)還能體會(huì)出一種雄渾的氣勢(shì)和時(shí)代的氣息。蔡寅坤把自己特有的思想、個(gè)性、氣質(zhì)、生活經(jīng)歷融合在繪畫當(dāng)中，繼承和發(fā)展了潑墨、潑彩的重彩大寫意花鳥畫，形成了“重、拙、大、豪”之美的獨(dú)特畫風(fēng)，在中國(guó)大寫意花鳥畫壇獨(dú)樹一幟。
其作品入編《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)全集》《中國(guó)首屆花鳥畫作品集》《中國(guó)當(dāng)代著名花鳥作品集》《中國(guó)第十一屆、十二屆、十三屆、十四屆花鳥作品集》《當(dāng)代中國(guó)畫扇面集》《當(dāng)代中國(guó)畫杰出人才集》《中國(guó)畫三百家集》《全國(guó)當(dāng)代大寫意花鳥十二人邀請(qǐng)集》《當(dāng)代中國(guó)畫名家杜甫詩(shī)意畫邀請(qǐng)集》《水墨傳承·當(dāng)代中國(guó)花鳥十人集》《水墨動(dòng)向·第三屆當(dāng)代著名中青年國(guó)畫家學(xué)術(shù)邀請(qǐng)集》《中國(guó)第二屆花鳥畫學(xué)術(shù)提名集》《全國(guó)第五屆、六屆花鳥作品集》《全國(guó)中國(guó)畫名家邀請(qǐng)集》《西蜀尋道談藝集》《成都畫院建院30周年美術(shù)作品集》《書畫同源集》《當(dāng)傳統(tǒng)遇到當(dāng)代集》《墨韻·錦里集》《蜀韻風(fēng)華集》《通境集》《天府名家中國(guó)四川天府國(guó)畫代表人物精品集 》《成都畫院建院40周年美術(shù)作品集》等大型辭書和專題畫集，并榮獲“中國(guó)花鳥畫成就獎(jiǎng)”和“當(dāng)代中國(guó)畫杰出人才獎(jiǎng)”。
蔡寅坤曾為有關(guān)部門創(chuàng)作巨幅大畫《鶴》《池塘昨夜驚風(fēng)雨》《爭(zhēng)渡》等。其作品遠(yuǎn)赴德國(guó)、日本、美國(guó)、西班牙、新加坡、馬來(lái)西亞、泰國(guó)、瑞士等國(guó)和中國(guó)臺(tái)灣、香港等地展出并被相關(guān)機(jī)構(gòu)收藏。曾先后多次在國(guó)內(nèi)外舉辦大型個(gè)人畫展、聯(lián)展。2021年，其個(gè)展“花重錦官—— 觀世·書意·喊荷”書畫大展在四川成都舉行，12600平方米的展廳 ，400余幅書畫精品集中亮相，大手筆、大寫意、大氣象，堪稱四川美術(shù)史上規(guī)模大的個(gè)人藝術(shù)展，在全國(guó)也實(shí)屬空前。《美術(shù)》《中國(guó)書畫》《江蘇畫刊》《人民日?qǐng)?bào)》及人民網(wǎng)、新華網(wǎng)、中央數(shù)字電視書畫頻道等全國(guó)主流媒體曾專題介紹其藝術(shù)成就。
出版有《蔡寅坤畫集》《蔡寅坤的畫》《蔡寅坤大寫意花鳥》《蔡寅坤花鳥精品集》《當(dāng)代中國(guó)花鳥畫壇10名家·蔡寅坤作品集》《走進(jìn)野風(fēng)堂》《雨過野風(fēng)堂》《榮寶齋畫譜—— 蔡寅坤專卷》《先風(fēng)—— 蔡寅坤專卷》《天府名家—— 中國(guó)四川天府代表人物精品集·蔡寅坤卷》《大匠之門—— 蔡寅坤大寫意荷花》《蔡寅坤藝術(shù)—— 觀世·書意·喊荷》等多部繪畫遴選和評(píng)論專集。
名家評(píng)說(shuō)
蔡寅坤大寫意藝術(shù)對(duì)這個(gè)時(shí)代的意義
文／康征
與寅坤兄相識(shí)多年，雖然他的大寫意繪畫已在當(dāng)今中國(guó)藝術(shù)界享有盛譽(yù)，但他的創(chuàng)作新意依然沒有絲毫懈怠。去年《蔡寅坤藝術(shù)——觀世、書意、喊荷》三冊(cè)套裝集出版，我已經(jīng)細(xì)致拜讀。不到一年的時(shí)間，他又將出版《自在·蔡寅坤書畫藝術(shù)》集。這讓我很好奇：他還能有什么新花樣？讀完新畫冊(cè)初稿，他的作品讓我再次感到震撼。蔡寅坤是一個(gè)善于制造驚喜、創(chuàng)作力驚人的人。每隔一個(gè)階段，總有新的作品出現(xiàn)。他旺盛的創(chuàng)造力伴隨著他的激情，淋漓盡致地在宣紙上揮灑時(shí)代的旋律和自我的豪邁情懷。這是我們蓬勃的大國(guó)精神賦予他的大寫意繪畫藝術(shù)的靈魂。我由衷地贊美這樣的藝術(shù)。蔡寅坤是一位對(duì)藝術(shù)有畏懼心和擔(dān)當(dāng)精神的畫家。他崇拜傳統(tǒng)，并且尊重傳統(tǒng)，他的畫有著深厚的書法基礎(chǔ)，尤其是對(duì)魏碑和摩崖碑刻深有研究。骨子里，他崇尚一種藝術(shù)的正大氣象。作為回族，他也非常喜歡本民族的藝術(shù)。他繪畫中那圣潔的藍(lán)色折射著穆斯林的民族個(gè)性。這都是他大寫意藝術(shù)精神的根性。
《邊柳新月五言聯(lián)》 181cm×48cm×2
紙本 2022年
對(duì)于傳統(tǒng)文化的尊重，又激勵(lì)著他通過藝術(shù)的方式來(lái)參與時(shí)代和社會(huì)的變革。他的繪畫無(wú)不洋溢著對(duì)時(shí)代的謳歌，對(duì)祖國(guó)母親的無(wú)比熱愛和一個(gè)畫家的責(zé)任感。《自在·蔡寅坤書畫藝術(shù)》里的作品是他藝術(shù)成就的概括和總結(jié)，幾乎囊括了他花鳥、山水、人物、書法的代表作品。這些作品和去年《蔡寅坤藝術(shù)——觀世、書意、喊荷》三冊(cè)套裝集的那批作品相比，在藝術(shù)境界上又有升華。這是他對(duì)以往藝術(shù)理念和實(shí)踐挑戰(zhàn)的結(jié)果，他在否定自己的道路上又前進(jìn)了一大步。在畫面氣象上，他增加了很多的藝術(shù)細(xì)節(jié)，蒼茫中展示出沉凝，渾厚中兼有旖旎，他的筆墨語(yǔ)言更加成熟了。寅坤擅畫荷，作品中部分荷花作品也大有姿態(tài)，和前期我所看到的他的荷花大有變革，大有新意，大有創(chuàng)造力。色彩更加純粹，否定了那些模棱兩可的東西。在大寫意這個(gè)范疇里，擅于畫巨幅作品的人不算少，但是能把巨幅作品畫輕松的不多見。從根本上說(shuō)，蔡寅坤面對(duì)的不僅僅是畫幅的大小，在他的筆下，小品有大氣勢(shì)，巨幅作品也有精微處，畫面都充滿了哲思之美。
《藍(lán)蓮花》 138cm×70cm 紙本設(shè)色 2022年
這都是他對(duì)繪畫格局的高度駕馭。他的作品向來(lái)不表現(xiàn)“踏雪尋梅”“坐看云起”等自我安慰的小情調(diào)。他力爭(zhēng)在筆墨和純色調(diào)的交融、抗?fàn)幒蛼暝袙忻@個(gè)輝煌時(shí)代的脈搏，因此，即使在他的小品畫中，我們也能看到一種精神和力量的沖騰。新書《自在·蔡寅坤書畫藝術(shù)》這本畫集中，我還集中看到了他的書法作品。據(jù)我了解，他學(xué)習(xí)書法的時(shí)間比繪畫還要早。我甚至以為他的書法藝術(shù)境界是他藝術(shù)世界的一個(gè)制高點(diǎn)。他致力于書法研究幾乎半個(gè)世紀(jì)，從“遵紀(jì)守法”到“以身試法”終于到了“無(wú)法無(wú)天”的藝術(shù)境界。他的人格、品質(zhì)、精神和善良都物化在他的書畫藝術(shù)里了。蔡寅坤是中國(guó)當(dāng)代具有建樹的大寫意花鳥畫家，他的藝術(shù)絕對(duì)不是屬于個(gè)人和區(qū)域的，而是屬于我們這個(gè)時(shí)代的。這是蔡寅坤對(duì)于這個(gè)時(shí)代的意義，也是大寫意花鳥畫藝術(shù)對(duì)于這個(gè)時(shí)代的意義。《自在·蔡寅坤書畫藝術(shù)》的出版，將讓中國(guó)藝術(shù)界再次看到蔡寅坤書畫藝術(shù)的全新探索的學(xué)術(shù)嘗試，讓我們共同期待和祝賀吧。 （2022年7月3日夜于北京）
《常樂》 139cm×69cm 紙本設(shè)色 2022年
書法和他的大寫意繪畫的契合
——淺議蔡寅坤書法繪畫藝術(shù)
文/魏愛臣
蔡寅坤是一個(gè)能夠把握風(fēng)氣，制造風(fēng)氣的藝術(shù)家。他的畫掃除了當(dāng)代美術(shù)界籠罩在清代“四王”院體的謎團(tuán)，更掃除了西方古典主義美術(shù)對(duì)中國(guó)當(dāng)代的影響。他引領(lǐng)的大寫意畫風(fēng)體現(xiàn)著“野風(fēng)堂”的風(fēng)格，將傳統(tǒng)精神、東西文化和時(shí)代氣息熔為一爐，是傳統(tǒng)人文精神在國(guó)際語(yǔ)境下的現(xiàn)代尋繹。
《寵辱去留十一言聯(lián)》 138cm×34cm×2
紙本 2021年
蔡寅坤站在“五四”新文化時(shí)期誕生的吳昌碩、齊白石、黃賓虹、張大千、潘天壽、徐悲鴻等藝術(shù)家的肩膀上，悟到書畫互摻和碑帖結(jié)合，由此上追到明代徐渭、八大的精神高度，并在陽(yáng)明心學(xué)的影響下，找到個(gè)性的本源。正是徐渭的清逸之氣和八大的脫俗之氣，吸引并籠罩了蔡寅坤的大寫意畫風(fēng)，可以說(shuō)，不管他吸收了多少遠(yuǎn)古的野性之美，得到了多少書法的抽象升華，但真正稱得上蔡寅坤大寫意繪畫藝術(shù)源泉的，就是徐渭、八大，這就是他書畫的靈魂所在，是他的根。
《古池紅衣》 180cm×97cm 紙本設(shè)色 2022年
蔡寅坤善用活眼并且擅長(zhǎng)造眼，亦從中悟出了空間轉(zhuǎn)換。他沿著顏真卿的氣度直接尋到了井上有一對(duì)顏真卿的解讀，他一下領(lǐng)悟到井上有一的書法和他的大寫意之間的契合點(diǎn)。王鐸五十自化，蔡寅坤五十開化，大開大闔、大密大疏、大巧大拙，成為他大寫意書風(fēng)的典型，于是他的書法在王鐸的“拓而為大”的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)了“拓而再大”，用筆方圓并用，力滿澀進(jìn)，挫動(dòng)的筆跡厚重枯勁，蔡寅坤完成了書法包括繪畫縱向的空間轉(zhuǎn)換。
《賈島詩(shī)中堂》180cm×97cm
紙本 2022年
色相非相，善于用色是他最大的特點(diǎn)。他從畢加索和張大千的會(huì)晤中領(lǐng)會(huì)到縱深空間與色彩斑斕在當(dāng)代筆墨的重要價(jià)值。他特別對(duì)張大千深入觀照研究，參悟到了重彩、水墨融為一體，將筆墨追求和感情表現(xiàn)融入抽象的大寫意的色彩之中，突出歸結(jié)在“荷花”之中。他的荷花系列，從原色定調(diào)，到色彩的多層堆積，再到葉子、花蕊、荷稈、落款、用印等等，輕重緩急的交叉都在畫面中統(tǒng)一起來(lái)，都是一氣呵成。線與色彩的運(yùn)用非常講究，收放得當(dāng)，尤其是潑墨與潑彩，一種半抽象墨彩交輝的意境，虛實(shí)相生，在墨線形體上揮灑五彩斑斕，更讓畫面顯得瑰麗雄奇，有很強(qiáng)的視覺沖擊力。
《多壽》 139cm×70cm 紙本設(shè)色 2022年
以色輔墨，以情賦彩，色相非相。蔡寅坤把東西美學(xué)融合在傳統(tǒng)之中，同時(shí)更強(qiáng)調(diào)時(shí)代性，他的“以色輔墨的造型”充分表現(xiàn)了中國(guó)繪畫的陰陽(yáng)辯證精神，他說(shuō)“我與荷花是情人”，一語(yǔ)道破“以情賦彩”，最終達(dá)到了“色相非相”的矛盾對(duì)立統(tǒng)一。
《山奔沙起四言聯(lián)》 254cm×69cm×2
紙本 2022年
這就是我們解讀蔡寅坤大寫意花鳥的所在，他的畫融入了中國(guó)書法和傳統(tǒng)繪畫的血脈，更兼具了西畫的色彩元素和構(gòu)成。在復(fù)制古人的今天，以蔡寅坤為代表的一批藝術(shù)家，能夠站在歷史的前沿，站在20世紀(jì)初吳昌碩、齊白石、張大千等人的肩上，繼續(xù)探索徐渭、八大的審美價(jià)值，同時(shí)還能夠超越歷史，用深邃的思想審視東西方文化，融入西方美學(xué)思想，用歷史的高度把握著藝術(shù)的方向。這就是我們?cè)谛蕾p蔡寅坤的書法和繪畫作品時(shí)，從中能夠聞到的傳統(tǒng)精神、西方審美和時(shí)代交融的氣息。
《我伴梅花報(bào)春來(lái)》 240cm×120cm
紙本設(shè)色 2022年
野風(fēng)吹殘荷，深地吐大荒。蔡寅坤的作品風(fēng)格確實(shí)代表了中國(guó)氣派，其在四川美術(shù)界具有開拓精神，在中國(guó)美術(shù)界也具有開拓精神，在東西方美術(shù)史上也具有開拓精神。
《自在·蔡寅坤書畫藝術(shù)》
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作 品 欣 賞
《一水青岑外 千巖綺照中》 368cm×145cm
紙本設(shè)色 2022年
《日沉紅有影 風(fēng)定綠無(wú)波》
368cm×145cm 紙本設(shè)色 2022年
《得瓜圖》 138cm×70cm 紙本設(shè)色 2022年
《金紅開似鏡》 138cm×70cm 紙本設(shè)色 2022年
《威震遐邇》 138cm×70cm 紙本設(shè)色 2022年
《養(yǎng)心》 138cm×70cm 紙本設(shè)色 2022年
《得壽》 138cm×70cm 紙本設(shè)色 2022年
《飛過池南水同碧》 138cm×70cm
紙本設(shè)色 2022年
《聚散自成群》 45cm×49cm
紙本設(shè)色 2022年
《水邊》 138cm×70cm 紙本設(shè)色 2022年
《瞧》 45cm×49cm 紙本設(shè)色 2022年
《六色芙蕖》 139cm×70cm 紙本設(shè)色 2022年
自種葫蘆可做瓢 70cm×70cm 紙本設(shè)色 2022年
《紅英映日》 138cm×70cm 紙本設(shè)色 2022年
《太白詩(shī)意》 180cm×97cm 紙本設(shè)色 2022年
《越鳥青春好顏色》170cm×71cm
紙本設(shè)色 2022年
《林楓欲老柿將熟》138cm×70cm
紙本設(shè)色 2022年
《鴨戲新荷動(dòng)》139cm×70cm
紙本設(shè)色 2022年
《雙鴿》 180cm×90cm 紙本設(shè)色 2021年
《春池樂游》 138cm×70cm 紙本設(shè)色 2022年
《皆大歡喜》138cm×70cm 紙本設(shè)色 2022年
《君子萬(wàn)年福綠宜之》139cm×70cm
紙本設(shè)色 2022年
《興有余》 138cm×70cm 紙本設(shè)色 2022年
《蛙鼓》 138cm×70cm 紙本設(shè)色 2022年
《荷花深處》 138cm×70cm 紙本設(shè)色 2022年
《花開見佛》145cm×106cm 紙本設(shè)色 2022年
《云吞江樹白 霧失曉風(fēng)青》368cm×145cm
紙本設(shè)色 2022年
END
出品/四川省巴蜀畫派促進(jìn)會(huì)
學(xué)術(shù)/中華美網(wǎng)藝術(shù)研究院 四川巴蜀畫派美育中心來(lái)源/公眾號(hào)“ 贏略文化”責(zé)任編輯/彭彪編審/王剛
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