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每一幅優(yōu)秀的素描頭像寫生作品都存在明確的形體結(jié)構(gòu)，而形體結(jié)構(gòu)也是從本質(zhì)上把握素描頭像造型的基本依據(jù)。可以說，了解形體結(jié)構(gòu)是素描頭像寫生的必經(jīng)之路。對形體與結(jié)構(gòu)沒有徹底的認識和理解，就不可能把素描頭像造型畫好。沒有掌握形體結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)規(guī)律，也就失去了畫好素描頭像的意義。為此，素描頭像的學(xué)習(xí)應(yīng)該從認識模特的頭部形體結(jié)構(gòu)入手。
一、眼里有尺度
在進行素描頭像寫生時，選擇合適的觀察位置十分重要。寫生者所處的位置應(yīng)以不抬頭、不轉(zhuǎn)頭、不斜視就能觀察到整個模特為佳。寫生者與模特的距離大約是兩步遠。下面，以本人的素描頭像寫生實踐為例展開論述。
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帕久申作品
寫生前，我會簡單了解模特的年齡、職業(yè)、性格等，加深對模特的感性與理性認識，以便刻畫出模特的造型特征和精神氣質(zhì)。筆者描繪的女模特約50歲，打扮時髦，頭發(fā)長而濃密、蓬松，臉長額短，五官起伏明顯，眉毛彎細，眉弓骨比較高，眼睛大且雙眼皮，鼻梁高，顴骨高，法令紋且嘴角下垂，膚色較黑，眉宇間透露著堅毅的神態(tài)。
構(gòu)圖確定后，我會先在紙上確定好模特頭像上、下、左、右的位置點，繼而借助鉛筆輔助測量法，將筆垂直置于眼睛與模特頭像之間尋找參考點，使鉛筆的高度和模特頭部的高度在空間中相吻合，觀察模特頭像下頜點的位置是否位于鉛筆的中點，同時觀察位置是偏上或偏下，如此便能在畫紙上明確地找出頭像的位置。
位置點確定后，用長短線切出模特的外輪廓，將復(fù)雜的頭像簡單化。接著，從整體上觀察各局部間的聯(lián)系和區(qū)別，隨后依據(jù)形體的起伏變化，用長直線畫出大的形體關(guān)系。并且，在切線時應(yīng)反復(fù)比較外輪廓與其他部位的比例，找準頭、頸、肩三者的關(guān)系，畫出頭像長、寬、深的比例及透視線，找出眉間、人中、頦隆突三點，在此基礎(chǔ)上確定中軸線。中軸線是模特頭部的動態(tài)線。由于視點角度與頭部動態(tài)的不同，中軸線也會發(fā)生相應(yīng)的變化。在這一階段，要把頭像形體的動態(tài)框架畫出來，表現(xiàn)出模特頭像的大體動態(tài)。
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經(jīng)緯線定點推理法
在框架明確的基礎(chǔ)上，再基于經(jīng)緯線定點推理法，進一步觀察模特頭像所處的立體空間，以便畫準五官。經(jīng)緯線定點推理法能夠提醒寫生者在起形階段避免陷入局部，進而導(dǎo)致形體結(jié)構(gòu)不明確的問題。一開始，先要確定經(jīng)線和緯線的交匯點，即鼻子的位置。然后，從交匯點出發(fā)，找到鼻底中點垂直方向上與眼睛、嘴巴的相對位置和水平方向上耳朵的相對位置。在寫生時，一旦發(fā)現(xiàn)動態(tài)、基本比例、基本形體不明確，應(yīng)及時糾正。只有整體基本形找準了，局部的形體結(jié)構(gòu)才能明確。總體來說，在描繪某一局部時，要測量、比對這一位置點橫向和縱向上的參考位置，同時也要兼顧整體，表現(xiàn)相對明確的比例關(guān)系。
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倫勃朗作品
五官基本形確定后，將形體的頭部、頸部以及黑白灰大塊面用明確的幾何圖形進行歸納、概括，再進一步畫出一條由上到下且貫穿頭、頸、肩的明暗交界線，標明正面與側(cè)面的轉(zhuǎn)折，將頭像的虛實對比與“體感”建立起來。
二、腦中有形象
在形體明確的基礎(chǔ)上，需要繼續(xù)找出頭部的透視角度。在這一創(chuàng)作階段，我的觀察角度是45度側(cè)面平視。由于寫生者觀察模特的遠近距離、空間方位不同，在視覺上會產(chǎn)生近大遠小、近長遠短、近寬遠窄的現(xiàn)象，如原本從正面看寬度相等的雙眼現(xiàn)在卻不相等了。同理，原本對稱的鼻子和嘴在距離寫生者近的那一部分會變得更寬一些。這些變化都要在形體刻畫時一一表現(xiàn)出來。
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倫勃朗作品
找準頭部的基本透視關(guān)系后，要進一步運用解剖結(jié)構(gòu)的知識畫出模特面部五官的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折面，并且著重強調(diào)頭部的七個骨點。此時，我會從整體到局部再到整體反復(fù)地進行觀察和比較，使五官的每個塊面既符合結(jié)構(gòu)，又相互銜接。同時，我會采用“對稱法”尋找模特頭部主要的七個骨點位置，將骨點處的輪廓線畫得實一點，強調(diào)出骨點結(jié)構(gòu)。
三、手上有根據(jù)
我之前在進行素描頭像寫生時很容易被模特吸引，進而陷入描摹模特的誤區(qū)，養(yǎng)成了眼看、手畫而不動腦的壞習(xí)慣。這種照抄模特的作品只是得其外表，最終形成的畫面效果是膚淺且沒有說服力的。感覺來自觀察，判斷來自理解。對形體結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)是觀察、理解的結(jié)果，二者相輔相成。在素描頭像寫生過程中，必須綜合運用眼睛的觀察、心靈的感受、頭腦的理解以及手的表現(xiàn)，達到眼、腦、手合一，真正從“由眼到手”轉(zhuǎn)變?yōu)椤坝裳鄣侥X再到手”，從而實現(xiàn)創(chuàng)作的飛躍。
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盧西安·弗洛伊德作品
形體結(jié)構(gòu)是完成一幅優(yōu)秀的素描頭像寫生作品的基本框架，也是素描頭像造型的實質(zhì)。沒有掌握形體結(jié)構(gòu)知識的寫生者畫不出客觀而明確的人物頭像。由此可知，要想在寫生時畫好素描頭像，對模特展開全面觀察是尤為重要的前提條件。除此之外，不僅要將處在形體空間中的外輪廓線、幾何形體和明暗關(guān)系表現(xiàn)明確，還要把握形體的內(nèi)在結(jié)構(gòu)特征。將一切觀察到位，做到心中有形，才能畫出形體、結(jié)構(gòu)完整的優(yōu)秀素描頭像寫生作品。
